在语音学中，节奏是语音中的运动感，以音节的重音、时间和数量为标志。形容词：有节奏的。

在诗学中，节奏是句子或诗行中声音和沉默流动中强弱元素的反复交替。

发音：给他们打电话

词源学

来自希腊语“流动”

实例和意见

“在音乐中，节奏通常是通过使某些音符以更大、更长或更高的声音从其他音符中脱颖而出而产生的……在语音中，我们发现音节代替音符或节拍，在许多语言中，重音音节决定节奏……”似乎很清楚的是，节奏对我们的交流很有用：它帮助我们在混乱的连续语音流中找到前进的方向，使我们能够将语音划分为单词或其他单元，发出主题或说话人之间变化的信号，并找出信息中最重要的项目。”（彼得·罗奇，《语音学》，牛津大学出版社，2001年）

识别节律缺陷

​“不建议作者有意识地尝试特殊的节奏效果。但是，他应该学会将自己散文中的节奏缺陷视为句子和句子成分排列不当或有缺陷的症状……”以下句子将说明：

Oriental luxury goods—jade, silk, gold, spices, vermillion, jewels—had formerly come overland by way of the Caspian Sea; and a few daring sea captains, now that this route had been cut by the Huns, catching the trade winds, were sailing from Red Sea ports and loading up at Ceylon.

这句话还算可以，也许并不明显有节奏感。但是，如果我们按照罗伯特·格雷夫斯（Robert Graves）的实际写法来读这句话，我们会发现它不仅更清晰，而且更有节奏，更容易阅读：

Oriental luxury goods—jade, silk, gold, spices, vermillion, jewels—had formerly come overland by way of the Caspian Sea, and now that this route had been cut by the Huns, a few daring Greek sea captains were sailing from Red Sea ports, catching the trade winds and loading up at Ceylon.

（Cleanth Brooks和Robert Penn Warren，《现代修辞学》，第三版，哈考特，1972年）

节奏与平行

“平行性创造了节奏，而非平行性扼杀了节奏。想象一下马克·安东尼曾说过：‘我来这里是为了埋葬凯撒，不是为了赞美他。’但这并不是说出来的。”粗心的作家们把列表搞得一团糟，把不平衡的节奏拼凑在一起，让句子变得混乱。列表中的元素应该在长度、音节数和节奏上相互呼应。”一个民有、民治、民享的政府“工作”一个由人民创造的人民政府，而人民却“没有”。（康斯坦斯·黑尔，《罪与句法：如何创作邪恶而有效的散文》，百老汇，1999年）

节奏和节拍

“韵律是当口语的自然节奏运动被加强、组织和调节，意味着重复的模式从普通话语的相对语音随意性中浮现出来时所产生的结果。因为韵律存在于单词本身的物理形式中，所以韵律是ava秩序最基本的技巧（保罗·福塞尔，《诗的韵律与形式》，兰登书屋牧师版，1979年）

节奏与音节

​音高、响度和节奏共同构成了一种语言的节奏表达。语言在节奏对比的方式上差异很大。英语使用大致有规律的时间间隔产生的重音音节（在流利的口语中）由非重读音节分隔——我们可以用“tum-te-tum”的方式敲出重读节拍，就像在传统诗句中一样：宵禁敲响了离别日的丧钟。在法语中，音节以稳定的流动产生，产生了“机枪”效应——一种音节节拍，更像是洛杉矶的“鼠-达-达-达”tin，是音节的长度（无论长还是短）提供了节奏的基础。在许多东方语言中，它是音高（高还是低）。”（David Crystal，《语言是如何工作的》，俯瞰，2005）

弗吉尼亚·伍尔夫论风格与节奏

​“风格是一个非常简单的问题；它完全是节奏。一旦你做到了这一点，你就不能使用错误的词语。但另一方面，我在这里坐了半个上午，塞满了想法和愿景，等等，无法摆脱它们，因为缺乏正确的节奏。现在，这是非常深刻的，什么是节奏，比任何词语都深刻。叹气t、 一种情感，早在它创造出适合它的文字之前，就在头脑中产生了这种波动；而在写作中……人们必须重新抓住这种情绪，并使其发挥作用（这显然与文字无关），然后，当它在头脑中破碎和翻滚时，它使文字适应。”（弗吉尼亚·伍尔夫，致维塔·萨克维尔·韦斯特的信，1928年9月8日）