选择叙述视角将决定你的叙述人在你的故事中扮演多大的角色，并决定你使用的语言类型。你对视角的选择将取决于你是想让叙述者成为故事中的人物，还是独立于故事之外的实体。

第三人称全知视角

无所不知的第三人称叙述者可以占据故事中任何角色的视角。全知叙事是一种经典的叙事模式，在童话和儿童故事中经常使用。因为无所不知的叙述者不是故事中的特定角色，读者很容易忽视它，就像雷蒙德·卡弗的短篇小说《浴池》中的情况一样。如果叙述者的个性很强，它可以吸引人们对自身的关注，并远离叙事世界。

第三人有限视角

第三人称有限视角允许作者从其中一个角色的角度讲述故事，但不必以该角色的声音讲述故事。这种视角允许叙述者使用作者喜欢的任何风格的语言，同时偶尔使用自由的间接话语：以角色的确切方式叙述一段简短的文章，以显示角色的观点。简·奥斯汀经常使用这种技巧，也许在她的著名作品《傲慢与偏见》中最为明显

第三人称戏剧视角

戏剧视角是文学中唯一真正中立的视角。这是一种第三人称视角，叙述者不参与任何角色的思想，只根据客观见证的内容报道世界上的事件，就像电影摄影机记录观众在舞台剧中经历的事件一样。例如，在欧内斯特·海明威的小说《白象似的群山》中，叙述者在没有任何情感影响的情况下传达了人物的行为。由读者来解释叙述者所报道内容的意义。

第一人称视角

第一人称叙事使读者直接接触到叙述者对故事的看法，因此是最亲密的叙事视角。第一人称视角纯粹是主观的，让叙述者因不可靠而受到批评。许多作家利用这种开放性来换取不可靠，比如著名的说书人弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）在他的小说《洛丽塔》（Lolita）中。纳博科夫让你通过一个杀人犯和恋童癖者的眼睛来体验故事，他的声音令人着迷，让你越来越深入地了解他的黑暗故事。

第二人称视角

第二人称视角是成功运用的最棘手的视角，因为如果不熟练运用，它可能会变得令人厌烦。缺点是，由于叙述是直接面向读者的，读者可以感觉到好像有人告诉他该做什么，或该想什么。当它被巧妙地执行时，它有一种类似于第一人称叙述的效果，增加了被引导通过故事的味道，就好像它发生在你身上一样。洛莉·摩尔在她的书《自助》中有效地使用了第二人称叙述