自20世纪60年代保罗·西蒙的音乐生涯开始以来,数以百万计的歌迷被他的歌词所打动。特别是1966年西蒙和加芬克尔的热门歌曲《沉默之声》在流行文化中留下了不可磨灭的印记。歌词从一个梦想着一个更具精神意识的世界的演讲者的角度讲述,描绘了一幅充满物质主义和自我专注的社会的令人不安的画面。《沉默之声》包含了大量的诗意元素,包括比喻的语言手段、押韵和语气。
在诗歌中,拟人化赋予一个对象或思想人类的特征。为了强调演讲者的孤立,西蒙使用拟人化,让他直接对“黑暗,我的老朋友。”演讲者希望鼓励人们在商业文化之外的生活中寻找意义,但除了他梦见有机会向他们讲话后醒来的黑暗之外,没有人会听。第二行“我又来和你说话了”,告诉读者这些夜间谈话是习惯性的,进一步强调了演讲者作为被遗弃者的地位。
明喻是一种诗歌手法,作者通过比较,用“像”或“像”来描述事物。在《沉默之声》中,说话者用明喻表示“沉默像癌症一样生长”。梦中的人崇拜物质文化,而牺牲与他人的关系,他们的沉默与癌症的对比强调了这种生活方式的破坏性。演讲者用另一个比喻说,尽管他恳求他们倾听,“我的话像无声的雨滴落下。”像雨一样,他的请求静静地落下,没有人注意。
押韵是用相似的声音在一首诗或一首歌中创造统一。在《沉默之声》中,西蒙使用了结尾韵,这是一种当行以相同的声音结尾时出现的韵。例如,第一首诗的结尾押韵为“朋友”和“再次”,“爬行”和“睡眠”以及“大脑”和“遗骸”。最后一行诗以“沉默”结束,但没有相应的押韵线,在没有“沉默”的情况下创造出一种实实在在的沉默节拍。
加利福尼亚大学的斯坦尼斯劳斯把悖论定义为“一个明显的矛盾,但仍然是真实的。”这首歌中的人可能“不说话,也不听话”,这似乎是不可能的,因为从表面上看,这些词似乎是同义词。然而,西蒙用这些悖论暗示人们的关系和对话是如此肤浅和有限,以至于他们没有任何联系或更深层次的互动。在这种情况下,悖论让我们思考这些主体所经历的异化程度。
语气是说话人对诗歌主题的态度。在《沉默之声》中,演讲者认为他有一个重要的信息要传达给那些根深蒂固的唯物主义者,但他们忙于崇拜文化中的“霓虹灯之神”,无暇顾及。因此,演讲者的语气可以说是严肃和失望的。从只有黑暗才会听到他的信息到人民的最终拒绝,很明显,他对他们的狭隘生活感到悲伤,他们无法寻找更深层次的东西。
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