短篇小说《红薯派》中的比喻语言

尤金妮亚·科利尔的短篇小说《红薯馅饼》是哈莱姆文艺复兴时期创作的,是对牺牲和兄弟情谊的感人描写。主人公巴迪感谢他卑微的弟弟查理在童年时所做的牺牲。查理帮助巴迪成为“大人物”,使他摆脱了家庭的贫困状况。这个故事之所以能牵动人心,部分原因在于科利尔熟练地运用比喻语言来传达现实情况。...

尤金妮亚·科利尔的短篇小说《红薯馅饼》是哈莱姆文艺复兴时期创作的,是对牺牲和兄弟情谊的感人描写。主人公巴迪感谢他卑微的弟弟查理在童年时所做的牺牲。查理帮助巴迪成为“大人物”,使他摆脱了家庭的贫困状况。这个故事之所以能牵动人心,部分原因在于科利尔熟练地运用比喻语言来传达现实情况。

明喻与暗喻

当描述巴迪的父母时,科利尔写道,“他们坐在巨大而永恒的地方,就像我身边的双山一样。”在将巴迪辛勤工作的父母比作群山时,她使用了一个比喻,用“像”或“像”来连接两个想法。她还使用隐喻。她写道,“狭窄、肮脏的教室成了我获胜的战场”,这把巴迪令人生畏的教室描绘成了战场。对于巴迪来说,那个艰难的环境是一场日常斗争,她用隐喻而不是不太直接的明喻使这一点得到了印证。

拟人与夸张

科利尔在她的故事中也使用了拟人化的手法使其生动起来。她写道,“我进入了地铁,它就像城市表面下的黑暗、难以捉摸的id一样潜伏着。”地铁被描绘成一个具有“潜伏”能力的实体,赋予了它人性化的特征,给描述带来了比仅仅提到地铁隧道更多的生命。科利尔在写这篇文章时使用了夸张的手法,“这个房间欢快、不带个人色彩的整洁,与查理在哈莱姆的步行公寓相去甚远,与光秃秃、吵闹的棚户区相去甚远。”虽然夸张可以说是一种夸张,但在这里,它展示了巴迪的早期生活与他的成长是多么不同。

  • 发表于 2021-11-21 13:47
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  • 分类:文学

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