传统叙事以直白、线性和易于理解的方式讲述故事。另一方面，支离破碎的叙述将一个故事的顺序弄得一团糟，让读者不得不将故事的不同部分拼凑在一起才能理解故事。碎片化的叙述可以在动作的中间开始，他们经常通过事件的时间线来回跳动。

线性与非线性

线性叙事有开始、中间和结束，这些组成部分按顺序呈现，就像童话故事一样。然而，支离破碎的叙述可能有开头、中间和结尾，但这些组成部分混杂在一起。故事可能在故事的中间开始，回到故事的开始，然后闪现到底。一般来说，碎片化叙事可以被认为是以非线性方式讲述的线性叙事。

媒体资源

根据文学学者Martin Wallace，在他的《最近的叙事理论》一书中，从霍默的《奥德赛》到James Joyce的《尤利西斯》，许多片段化叙事的经典例子开始于情节的中间。在文学术语中，这意味着故事开始于“媒体Res”，它从拉丁语翻译为“进入事物的中间”。这些支离破碎的叙述迅速吸引读者的注意力，并牢牢抓住它，最后以一种非线性的方式循环回来，提供一些关于叙述情节的重要背景信息。

倒叙

支离破碎的叙述也可能从一条简单的线性主线向后跳，以叙述过去发生的事情，从而通知并影响主线中发生的事件。库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）的《五号屠宰场》和桑顿·怀尔德（Thornton Wilder）的《圣路易斯·雷伊之桥》（The Bridge of San Luis Rey）等支离破碎的叙事作品都采用了这种倒叙技巧来展示先前被认为是相互脱节的人物之间的相互联系。

闪现

与倒叙一样，倒叙技术允许叙事向前跳跃，跳过主情节中发生的事件。在诸如“圣诞颂歌”和“这是美好的生活”这样的叙事中，闪现技术被用来向主人公——分别是埃比尼泽·斯克鲁奇和乔治·贝利——说明如果他不在身边，生活会是什么样子。有时，叙事会同时使用闪现和倒叙，比如大卫·米切尔（David Mitchell）的《云图》（Cloud Atlas）等支离破碎的叙事，其中来自过去和未来的人物相互关联。