美国小说家凯瑟琳·安妮·波特以她的短篇小说《开花的犹大》和她的小说《愚人之船》而闻名,这部小说后来被改编成一部成功的电影。波特生活在1890年至1980年,在她生命的短短两年(1966年至1968年)内获得了国家图书奖、普利策奖、国家艺术与文学研究所小说金奖以及美国文学学会选举。在她的一生中和之后,评论家们热烈赞扬了波特的天才写作。
波特的故事包括主要的符号,尽管她声称自己没有意识地使用它们;它们自然地从她身上流出,出现在她的作品中。《开花的犹大》的高潮是一场噩梦,剧中主人公面对她无法信任他人,尽管她信奉社会主义哲学。她吃了加略人犹大上吊的那棵树,象征着她背叛了自己的政治理想。
对波特来说,政治和个人之间不仅有着错综复杂的联系,而且很难确定一方的终点和另一方的起点。在她的故事中,个人行为往往会产生政治影响,反之亦然,如《开花的犹大》(Blowing Judas),女主人公对他人的不信任与她的社会主义政治理想相矛盾,她对革命同僚的态度就像对追求者的态度一样冷静。这意味着波特的写作有丰富的含义,分析她的风格是考虑她所说的更大的含义,尽管她的故事有时看起来很简单。
波特笔下的人物是由记忆组成的,这一点并不比《韦瑟尔奶奶的抛弃》更为明显。在这部短篇小说中,一位临终的老太太的记忆随着故事的继续变得越来越模糊,即使读者通过她的记忆对她有了深刻的理解。波特用记忆塑造人物。她采用这种技术是因为她相信人们的身份在现实生活中是如何发展的。根据《巴黎评论》(Paris Review)1963年对她的采访,波特说:“我们一生都在回忆过去。”
在《巴黎评论》中,波特解释了她自己对写作风格的看法。她告诉记者,“我不相信风格。风格就是你。”波特认为,风格不是培养或实践一种风格,而是自然而然地流动,任何培养风格的尝试都会让人觉得是人为的,因为“你的风格是你自己存在的产物。”在她对真实性的倡导中,波特还劝阻她的学生不要使用流行术语,而是提倡使用“每种语言都有基本的纯人类语言”。她坚信,即使是简单的语言也能为高度聪明的读者提供意义。
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