在流媒体平台上播放电视节目的好处之一是很少有人真正利用它：你或多或少可以做任何事情。从广播收视率的桎梏中解放出来，一旦流媒体节目在一个季度内获得绿灯，它基本上可以保证该季度的收视率。哥伦比亚广播公司（CBS）All Access上的一部法律剧《好的斗争》（The Good Fight）花了三年时间，除了自己的规则外，没有其他规则，颠覆了你可能期望从一部法律剧中获得的一切，使其成为最受欢迎的节目之一。本周上映的第四季首映是该剧最荒谬、最精辟的一季。

要理解这场好斗的胆量，你必须知道它从何而来。好战的第一幕始于特朗普总统任期。这部电视剧，一部由《好妻子》改编的法律剧（你真的不需要看这部就可以欣赏这部剧）就倾向于这一点。第一幕主角黛安·洛克哈特（克里斯蒂娜·巴兰斯基饰）是一位富有、成功的律师，她观看了就职典礼并宣誓就职。然后，她制定计划：她辞去工作，准备奔赴意大利，在那里她可以无视即将到来的政治狂欢节。事情没有按计划进行，她和我们其他人都被困在这里——她的钱没了，她以前的公司把她拒之门外，她的旧生活方式也被颠覆了。

她受雇于一家由黑人合伙人拥有的律师事务所，这场正义的斗争彻底颠覆了它的前提。这不是一个关于一位富有的白人妇女与特朗普的美国打交道的故事，而是关于她如何面对美国对有色人种来说是多么的不同——而且一直如此。

也许这让这部电视剧听起来很有教育意义，就像是在为市民提供蔬菜一样。虽然看到编剧们处理诸如ICE缺乏责任感或国会批准了创纪录数量的勉强合格的法官所带来的后果等热点问题是一种宣泄，但这场良好的斗争也令人难以置信地值得关注。就像任何一部好的法庭剧一样，它的案例中充满了动作和反击，让每一集都感觉像一场舞蹈，而且它经常笑得很滑稽。最令人难忘的角色之一是罗兰·布卢姆（迈克尔·辛饰），还有阿莫拉尔，一个吸食芬太尼的丑角，他像一场脏兮兮的飓风一样席卷了整个剧集，感觉太卡通化了，不可能是真的。然后你会注意到他出现在一个叫做“罗伊·科恩的灵感”的插曲中，并意识到他实际上是受罗伊·科恩的启发。

最好的情况是，好斗的笑话总是有一点吸引力。

以本季首映为例。在一个完全不知从何而来的转折中，黛安一觉醒来，发现她身处希拉里·克林顿赢得2016年大选的另一个世界，她是唯一一个记得特朗普所经历的时间线的人。我必须再次强调，这场正义的斗争是一场法律剧。它不涉猎科幻小说、多元宇宙或其他时间线。然而，这正是首映式所做的，因为这场好的斗争决定了它必须提出一个观点，一个在以前的几集中可能没有充分强调的观点，一个在选举年特别引起共鸣的观点：问题不是从白宫的人开始和结束的。人们有盲点。

《好的战斗》擅长于讽刺，这种讽刺既过火又令人难以置信地犀利——这一天赋使它成为第一部关于特朗普时代的真正优秀的系列剧，尽管它仍在继续上演。这是一部不畏荒谬的电视剧，旨在强调时代的荒谬，同时将其戏剧化的情节附加到从新闻周期过快掩盖的头条新闻中摘取的被低估的故事上。例如，将本季联系在一起的线索包括一份绝密备忘录，允许富人完全选择退出法律程序，这一情节显然是从去年特朗普的一长串同事中摆脱出来的，他们只是拒绝服从传票——这是一种刑事犯罪。

但这场正义斗争引起共鸣的最大原因或许在于，它如何利用其“每周案例”结构，不断拓宽视野，观察律师界以外的人们如何感受司法系统的系统性**，他们的职业性质决定了他们必须不断妥协。有时，它会在这方面犹豫不决，反映出它通常自我意识到的角色的盲点。一季有点太深陷于抗拒情节中，而另一季则出现了真实的尿布录像带(是的，那个尿布胶带。我们还能谈什么呢？）

然而，总的来说，《正义之战》不希望只有富人和有权势的人写下我们这个超现实、噩梦般的现实的故事。它知道司法系统已经无可救药地受到了损害，它还没有天真到认为可以从内部解决这个问题。好人不可能总是赢，但他们可以留下记录。