欢迎来到备忘单，我们对电影节电影、虚拟现实预览和其他特殊事件发布的简要分类评论。这篇评论来自2018年特里贝卡电影节。它已被修订，以反映电影于2018年5月18日在Netflix上的发行。

现在很难为短片找到资金、发行甚至观众。任何人都可以拍摄短片并将其上传到网上，业余爱好者和免费内容的竞争非常激烈，这足以让任何专业人士在**短片时三思而后行，除了灵感或乐趣。但对于第一次证明自己才华的电影**人来说，一部广受欢迎的短片可以打开一些大门，让一部专题片的资金更容易找到。尼尔·布洛姆坎普的**作《第九区》以一首名为《在乔堡活着》的短剧开始。达米恩·查泽尔（Damien Chazelle）最初将《鞭打》（Whisplash）作为一部概念验证短片拍摄，而J.K.西蒙斯（J.K.Simm***）饰演的角色将为他赢得奥斯卡最佳男配角奖。最近，它为《展望》的导演们工作，这部电影最初是一部短片，最近成为一部很棒的长篇电影，最近在一次著名的电影节放映后上映。

但是把一个广受欢迎的短片变成一个特写的缺点是，如果短片有足够的传播价值在网上传播，最终看到特写长度版本的观众可能会对两者进行不利的比较。这对尤兰达·拉姆克和本·豪林的新电影《货物》来说是个问题，这是一部僵尸电影，在他们2013年的热门电影《货物》的基础上进行了扩展。简短的版本是令人难忘的，有效的，并且非常有效，在仅仅超过七分钟的时间里讲述了一个情绪化的小恐怖故事，包括学分。105分钟的特写版最终得出了类似的结论，但额外的材料不一定会给故事增添那么多内容。对于看过短篇小说的人来说，长版小说就像是在消磨时间，把故事延伸到熟悉的打孔时间(所以请注意，上面链接了短片，但观看它基本上会破坏整部电影。）

什么类型？

僵尸生存恐怖。这部电影在这一类型上有一些新的转折——除其他外，它感觉不到特别的政治性，也不像是对人性的评论。不可避免地，它有一个比僵尸更像怪物的角色，但这并不是故事的重点。

是关于什么的？

安迪（马丁·弗里曼饰）和凯（苏西·波特饰）是一对夫妇，他们在澳大利亚内地的一场僵尸爆发中度过难关。电影开始时，他们显然经历了一些创伤，但他们已经征用了一艘游艇，在那里他们保护了他们的婴儿女儿罗西的安全。他们不同意下一步该去哪里——安迪想留在河边，前往一个军事基地，凯指出，他们已经没有补给了，需要从陆路进货——但他们关系的每一件事都表明了他们默默的奉献和奉献。接着发生了一系列事件，安迪背着罗**自一人在陆上旅行，不顾时间的流逝，试图躲避受感染的袭击者，并找到一个安全的避风港。

与此同时，一位名叫Thoomi（Simone Landers）的年轻土著妇女站在相反的立场上，试图保护她受感染的父亲，她可以通过给他喂野生动物、让他闭嘴和密切监视来控制他。但是她的社区正在积极地猎杀和消灭僵尸，所以她将自己与僵尸隔离开来。在货物运输的早期，故事会周期性地发现她眨眼，跟踪她在干什么。然后，她和安迪开始穿越彼此的道路，改变彼此的故事。

到底是关于什么的？

人际关系。在这个故事中，关系主要是家庭的，涉及到婚姻中固有的责任，或者孩子和父母之间的责任。但对于一个僵尸故事来说，《货物》不可避免地会成为一部关于“找到家人”的电影，以及它如何有毒或至关重要，这取决于所涉及的人以及他们为实现自己的目标而相互伤害或帮助的意愿。

好吗？

在这一点上，有这么多的僵尸故事，在任**的佳能作品质量的主要标志之一是它是否有什么新的说，或发现任**的旋转流派。Ramke是短片和特写的编剧，他有一些新的想法。首先，她没有给自己的僵尸起名字——安迪和凯甚至没有提到行尸走肉的问题，他们只是谈论实用的策略，这感觉就像父母出于本能而做的事情，而且感觉比交换关于不死族的论述或理论更自然。另一方面，拉姆克的僵尸寻找黑暗的地方冬眠，这通常包括将他们的头埋在泥土中以挡住光线。第三，这种特殊爆发的阶段包括从眼睛和嘴巴产生大量树脂状琥珀色粘液，这可以避免大量腐烂的面部化妆效果，同时还能产生令人震惊和与众不同的外观。

但这些主要是美容效果(在面部粘液的情况下，字面上是这样。）大量的货物是非常熟悉的，人物躲避蹒跚的不死生物，处理咬伤和疾病的进展，并以谨慎的需要和不信任的混合体注视着其他人。然而，一个更重要的区别是Cargo花了多少时间与冷静地思考自己**的人在一起，有时甚至**。在拉姆克的世界里，澳大利亚**仍然非常积极地用感染工具轰炸内陆地区，包括护腕、咬伤防护装置、已知感染区域地图、一块带有48小时倒计时的简单手表（从第一次咬伤到全面的怪物袭击）……以及一个简单有效的**装置。考虑到有多少僵尸故事基本上都是关于吹走目标、囤积物资和寻找安全地点的精心**的愿望实现视频游戏，Cargo平静地承认**可能是感染者的一种选择，这让人感到启示，甚至是危险的。

这部电影从安迪与罗西的关系中得到了很多感伤，罗西通常是一个可爱、听话的孩子，他还太小，不了解正在发生的事情，但还不太年轻，不足以对感情的流露做出热情的反应(四个不同的婴儿扮演罗西，所以一个普通的观众不可能知道哪一个在给定的场景中，但拉姆克和嚎叫捕捉了安迪和罗西之间的一些瞬间，这些瞬间是完全神奇的，因为观众知道他们是自发的、无方向的。正如约翰·克拉辛斯基的《恐怖袭击一个安静的地方》利用了一个充满怪物的世界中新生儿的巨大脆弱性一样，卡戈始终清楚地表明，罗西的生命取决于安迪的选择，而在这种情况下，这些选择几乎为零。

弗里曼不是最能表达情感的演员。他有一定的范围，从《银河系漫游指南》到《办公室》，再到彼得·杰克逊的《霍比特人三部曲》，再到《黑豹》，都充分利用了他在扮演脆弱、挑剔、无休止的角色方面的卓越才能。但是，尽管他善于表达震惊和担忧，但他倾向于通过一个紧绷、遥远的微笑或温和的皱眉来表达大多数其他情绪，这表明他可能感觉到的比其他任何事情都要顺从。这种方法在这里效果很好，因为他扮演一个男人，当他试图为家人展现自信和快乐时，他压制住了所有的情绪反应。

但有时候，这似乎还不够。Cargo最大的缺点是它感觉太平和，不能给观众适当的恐慌或绝望感。在某种程度上，这感觉就像是一部涵盖了故事最必要基础的短片中的人工制品。导演们花了很长的时间在角色身上，他们在内地漫步，观察周围的环境，或者站着不动。安迪遇到的角色对故事没有多大影响，或者他花了太多时间与关键角色打交道，这些角色没有表现出多少细微差别。节奏应该是安静的和深思熟虑的，但这意味着它有时会拖拉。很容易感觉到导演们想要的是一个像《在海滩上》这样的哀伤的澳大利亚末日故事，或者是一个像《漫游》这样的富有诗意的内陆故事，但基调并没有提供故事应有的紧迫感。

Thoomi和她的旁白确实增加了故事的内容，但并不是所有的内容都是正面的。她似乎生活在一个与安迪对现实的理解无关的平行世界中，她的人民给故事带来的温和的魔幻现实主义感觉有时有点可疑，就像又一个将土著部落视为神秘主义者和高贵野蛮人的案例。40年的澳大利亚电影巨星大卫·古尔皮利尔（David Gulpilli）饰演托米部落的“聪明人”，这是一个基本要素，但他不被允许成为一个角色，因为他只是一个象征。托米和安迪对彼此都很重要，但除了最肤浅的方式外，他们都没有真正理解对方，也没有真正与对方建立联系。她觉得自己是一个情节装置，而不是故事的一个组成部分，这是一个重大缺陷。这就是把一个强短路转变成一个完整特性的问题——并不是每个元素对新版本都是必要的，因为旧版本并不需要。也许每个人都应该选择一个或另一个版本来观看，并坚持下去。

它应该被评为什么？

当然有血和血，但对于僵尸电影来说，它是相当简短和柔和的。最坏的情况是PG-13。

我怎么才能真正看呢？

Cargo现在在Netflix上直播。