查理·布鲁克（Charlie Broker）的《黑镜》（Black Mirror）几乎垄断了科技引发的反乌托邦市场，但早在首相们与猪发生性关系或自治机器狗恐吓苏格兰摩尔人之前，就有安德鲁·尼科尔（Andrew Niccol）的作品了。这位编剧兼导演的**作《加塔卡》首先引起了人们的注意，这部科幻剧描绘了一个未来，在优生学推动的种姓制度中，基因更优的公民享有更高的地位。在像《S1m0ne》和《时代》这样的电影中，他继续探索科技不可避免的前进所带来的黑暗影响。

他的新片《Anon》也遵循同样的趋势，现在在Netflix上上映。只是这一次，Niccol将注意力转向了隐私问题，以及在一个以安全为名不断记录每个人生命的世界中奥威尔式的含义。至少，这是Anon的潜力。这部电影的真实性稍差一些。这是一部漂亮的电影，有着出色的技术表现，包括克莱夫·欧文和阿曼达·塞弗里德在内的引人注目的演员担任主角。但Anon从未兑现其核心理念的承诺。这是一部和蔼可亲的惊悚片，肯定会让Netflix订户享受几小时的生活，尽管它可能不会像Niccol的最佳作品那样产生同样的影响。

警告：以下Anon的小扰流器。

萨尔·弗里兰（欧文饰）是一名侦探，在这个世界上，增强现实植入物无处不在，毫无疑问。从婴儿期开始，公民们在醒着的每一刻都会在他们的视觉上放置一个平视显示器，提供信息、数据和与物理世界远程交互的方式。它就像谷歌眼镜，只植入人们的大脑，并不完全可怕。但伴随着这个界面的是所谓的“记录”——每个人在生活中看到的一切的视频记录。这就是弗里兰的侦探职责所在；他仔细检查人们的记忆，以确定谁做了什么，通过从字面上看受害者的眼睛——或罪犯的眼睛——来解决犯罪。

据弗里兰和他的执法同事所知，这个系统是万无一失的——直到他们面临一系列谋杀案，受害者的视力似乎被黑客入侵，取而代之的是凶手的视角。当弗里兰遇到一个神秘的匿名黑客（阿曼达·赛弗里德），一个已经从追踪数据库中完全消失的“密码”，他想知道她是否应该对此负责。这引发了一场调查，让他质疑关于他监视国家社会的最基本假设。

这听起来可能像是一篇关于少数派报告的圆滑的、未来派的即兴短文，但尼科尔用Anon真正**的是一种很好的老式黑色。弗里兰是一个有酗酒问题的精神崩溃的男人，也是一个他无法释怀的前妻。塞弗里德的神秘黑客具有一个女人的所有标志性比喻。这部电影有时是倒退的。在某一点上，**侦探得出结论，黑客与她做生意的几乎所有人都发生了性关系，然后杀死了他们，显然除了熟悉的黑寡妇原型之外，没有其他原因。但电影在结束时确实颠覆了他们的一些传统。

这一类型的电影确实营造了一种有效的氛围，特别是与服装设计师克里斯托弗·哈格顿（Christopher Hargadon）设计的斜帽和复古套装以及摄影师阿米尔·莫克里（Amir Mokri）设计的鲜明视觉效果相结合。尼科尔一直擅长创造未来主义的另类世界，在《阿农》中也是如此，影片朴素的审美感受和对现有地点的利用赋予了它永恒的感觉。Anon描绘了一个既不完全植根于过去也不完全植根于未来的世界。这是一个大杂烩，把新旧的参考文献放在一起，给人一种未来社会的印象，这种社会迷恋过去的风格，以巩固自己。

这里最大的例外是未来派的AR覆盖。这部电影经常深入到不同角色的主观观点中，展示了弗里兰在街上经过一个人时看到他的名字、年龄、职业和其他突出细节的方式，或者一段外语对话如何被翻译成实时字幕。它在视觉上很忙，但还不足以令人难以置信地成为未来潜在的用户界面。然后是广告。Anon只是简单地阐述了这个想法，但在电影中，没有任何物理标志或广告，只有通过每个人的AR界面出现的微目标虚拟广告。在早期的一个场景中，弗里兰走过一个摆卖豪华手表的展台，当他走近时，他实际上看到了手腕上戴着一块手表会是什么样子。这可能是整部电影中最能实现的一点对未来的预言，因为它让人感觉如此不可避免。客户已经能够使用增强现实智能**应用程序在家中放置虚拟家具；安侬的下一步似乎是显而易见的。

然而，整部电影的问题在于，这部电影显然想讲述一个人们已经放弃了隐私的世界的危险——然而它所呈现的世界实际上并不那么可怕。每个人都使用的AR功能似乎过于霸道，但真正的实用性却相当引人注目。虽然对于某些**机构记录我们所看到和听到的一切的想法，人们显然会下意识地做出负面反应，但这部电影围绕着一名侦探展开，这名侦探显然很好地利用了这项技术，理顺了自身前提下固有的道德困境。

即使是在过去的电影《少数派报告》中一直令人不安的侵入性个性化广告，无非是Anon中现代网络浏览的演变。正是这一想法在电影中如此引人注目——让人感觉像是从我们今天的位置上的一次逻辑飞跃——也让它失去了任何险恶的紧迫性。事实上，唯一一支认为这些事情在安侬身上都不好的力量是塞弗里德的神秘黑客，除了电影最后时刻的一句俏皮的流行语之外，她似乎没有任何动机或解释。

然而，在Anon中有一件事感觉像是一种明显的威胁：一种想法，即一个始终在线的增强现实显示器可能会被劫持，让人认为他们看到了不存在的东西。这是《黑镜》在丹·特雷斯登伯格的游戏警示故事试玩中探索过的一个想法。这是一个令人毛骨悚然的想法，它是Anon预告片的焦点，但在电影本身中，它只不过是一条皱纹，用于一两个娱乐动作场景。这是一个遗憾，因为这个想法似乎是电影中最有趣、最激动人心的外卖。入侵我们感知的邪恶势力似乎是俄罗斯推特机器人和游戏Facebook算法时代的完美隐喻，但这部电影基本上没有对这一概念进行探索，让人感觉奇怪地落后于时代，尽管它具有未来主义倾向。

并不是每部电影都需要成为我们今天所面临的文化挑战的及时寓言。观看弗里兰在神秘的谋杀案中穿行，以及观看电影中的惊喜展现，有很多精心**的、一次性的乐趣。但《Anon》不是一部爆米花电影；这是一部崇高的、对亚瑟王友好的戏剧，他想说些什么，尼科尔显然对电影中的问题有自己的感受和想法。对于Anon，他无法为他们阐明一个令人信服的理由。在桌上留下更多有趣的想法并不是犯罪。但这确实让这部电影注定，就像塞弗里德的神秘黑客一样，消失在数字以太中而无影无踪。

Anon现在可以在Netflix上使用。