这篇文章包含了不可置信和不可置信2的重要破坏者。

布拉德·伯德（Brad Bird）的动画超级英雄电影《不可思议》（The Incredibles）上映已经14年了，但新的续集《不可思议2》（The Incredibles 2）在许多明显的方面与第一部电影非常一致。它在第一部电影结束的确切时刻开始，出现了邪恶的破坏者。接下来是紫罗兰和她的情人托尼的约会计划，还有一个事实，那就是家里还没有人看到杰克使用他的力量。

但在皮克斯的两部电影中还有另一个更微妙的线索。而且因为它的重复，它似乎指向了一个更大的哲学：这两部电影都以恶棍为主角，他们的恶行给了这部电影明显的技术恐惧。在《不可思议》中，这是一种综合征，一个没有超级大国的正常人，他利用自己的技术积累了巨额财富，他计划利用这些财富有效地让世界摆脱超级大国。在《不可思议2》中，是Screensaver，一个没有超能力的普通人，她用自己的技术积累了巨大的财富，她计划用这些财富来真正摆脱超级世界。在一个社会诋毁超级英雄的世界里，奇怪的是，恶棍们也没有权力(一个没有超级大国的人击败超级大国不是对一个讨厌超级大国的体系的祝福，而是诅咒吗。

两个故事中的反派都来自完全不同的背景，每一个都反映了他们写作的时代。《不可思议》于2004年上映，就在入侵伊拉克一年后，入侵阿富汗三年后，还有几年是在网络泡沫破灭后。自然而然，恶棍综合症——他将自己的技术实力用于设计和向出价最高的人**先进的超级大国级武器——起到了批评科技繁荣带来的新资金的作用，并反映出对军工综合体的文化厌倦。

如今，《不可思议2》正是在人们对1%的蔑视几乎与贫富差距一样迅速增长的时候出现的，科技巨头滥用权力加剧了公众对被整个科技所利用的恐惧。在续集的**中，银幕**伊芙琳·迪沃（Evelyn Deavor）被曝光，她是一位老的金钱继承人和技术天才，与她的兄弟一起继承了家族的电信业务DevTech，并利用这一权力操纵普通人和超级用户，以达到她自己的目的。

关于反派，特别是在超级英雄的故事中，他们的意思是作为英雄所代表的对立物。恶棍的“邪恶”在于他们的行为——他们追求达到目的的手段——但他们的工作最终是用自己的意识形态挑战英雄的世界观、理想和信仰。英雄只有通过应对或克服挑战才能取得胜利(看：《黑豹》，或任何以查尔斯·泽维尔和磁电机为主角的X战警电影，讲述了突变体的未来。）对于观众来说，反派的视角可以是一种通过哲学问题或信仰来工作的方式，以一种更容易处理（也更有趣）的方式，然后询问某人是否会拉动开关，以避免手推车撞到爱人，如果这意味着撞到多个其他人的话。但正如这些角色的动机可以成为观众解析艰难的道德困境的场所一样，它们也为电影的创作者服务。无论有意与否，故事的整体教训——它定义对与错的方式——都是对特定观点或理想的积极论证。

《不可思议》系列以一个充满了世纪中期现代设计的复古未来为背景，意在唤起皮克斯大部分电影中的那种玫瑰般的怀旧情绪。这无疑会导致对技术的怀疑，如果不是完全厌恶技术的话。背景与黄金时代漫画视觉风格中充满动感的故事不谋而合，但这部连续剧的设计师似乎专注于这个时代的视觉美学，而忽视了在一个经常被武器化为乌托邦式的美国曾经是怎样的、应该是怎样的时代背景故事的其他含义。追溯未来的设计依赖于一种怀旧，这种怀旧与那段时间的实际情况不符，对于那些不是直人、白人、中产阶级新教**的人来说。怀旧本身促进了停滞或倒退，这与发明所代表的进步背道而驰。

但不只是背景让《不可思议》电影显得对进步有着深刻的批判。反派的力量——帕尔两次试图夺走的东西——来自反派为弥补他们的失败而开发的设备，这一切都源于他们不能做同样的事情。艾芙琳痛恨他不能与犯罪作斗争，而伊芙琳痛恨她不能拯救她的父亲。两个恶棍都变得自私和迟钝，他们都发展出了标准的恶棍狂妄自大，这让他们变得过分了。他们的失败不仅仅是因为他们使用的是技术而不是自然力。但这些电影中的技术是反派们表现出色的唯一原因，这也是他们如何**该系列的怀旧情绪。不可思议的人基本上想要倒退，进入一个怀旧的时代，那时他们正处于权力的顶峰，英雄们更容易被接受。恶棍们想要向前迈进，进入一个自我创造的未来，在那里英雄并不优越，即使这意味着他们根本不存在。

当这些恶棍被击败时，意味着需要**他们的技术武器，因为他们以某种方式欺骗了事物的自然秩序。在某一点上，Syndrome告诉难以置信的人，一旦他完成了看守员式的骗局，他计划使用***器人**混乱，然后“击败”它，让它显得英雄，他将向公众**他的技术，因为“当每个人都是超级的，这是对他已经凶残的计划的一种生存威胁：他正在威胁超级英雄的自然霸权。相反，他们坚持这种至高无上的地位，并禁止非超级大国试图与他们平等。

电影拒绝的不仅仅是邪恶的技术。不可思议的人从来没有真正考虑过这样一个事实：不可思议先生对“不可思议的”巴迪·派恩及其技术的屈尊俯就和排斥，是他首先**了综合症。鲍勃一度道歉，但只是在综合症的技术迫使他注意之后。在第二部电影中，这个家庭并没有与电影制片人抗争，以反对她认为人们过于依赖超级英雄和科技的便利和舒适，而不是他们自己(这是一种不公平的观点，因为她批评的普通人如果没有技术和超能力几乎无能为力。）他们与她斗争，因为她在催眠人们为她犯罪，在没有他们同意的情况下强占他们的身体。当他们击败她时，她认为人们本质上是乞求被科技操纵的羊的信念就没有受到挑战。技术仍然是需要打败的敌人。

这些情节带来的好处不仅在于技术可能不好，而且进步本身也可能不好。鲍勃和海伦·帕尔似乎无法想象未来他们的孩子可以公开他们的权力，但整个家庭并没有出去打击犯罪和**混乱。当警察在电影开始时斥责他们在试图保护一家已经受到保险保护的银行时所造成的损害时，英雄们从未承认这一论点，甚至没有纠正其明显的缺陷。在这些电影的背景下，非超级演员在没有超级演员的情况下，甚至在没有超级演员的情况下，仍然不值得信任。

对于皮克斯公司来说，这似乎是一件奇怪的事情。皮克斯公司的存在仅仅是因为不断的技术进步，但讽刺的是，它确实符合工作室更大的理念。皮克斯已经成为一个家庭娱乐巨头，因为它能够磨练情感真相和个人成长，但它也利用自己特有的怀旧和童真品牌来实现这一点，这从根本上说是对技术进步的敌视。Screensaver关于人们被技术迷住的僵尸的想法在皮克斯电影系列中并不新鲜；我们在《华尔街》中看到了它，它描绘的是未来肥胖的人类被限制在悬停的椅子上，沉迷于无意识的娱乐。除此之外，皮克斯电影中对科技的任何提及或出现通常都会浪漫化较旧的科技形式，比如汽车中耗油量大的汽车，或者在高空中驾驶自制的热气球。

因为这些都是儿童电影，所以现在，这些刻画可以归功于制片厂的努力，在当前技术的加速让孩子们完全沉迷于iPad和YouTube之前，保存婴儿潮一代的高管们所认为的更为天真的时代。但是，虽然保护儿童的清白是一项令人钦佩的壮举，但这项任务必然需要转变，以便将科技融入到计划中，而且很快。皮克斯最早的年轻观众，千禧一代，在互联网前后都经历了一个世界，所以我们可能因为获得了技术而失去了一些东西的想法在当时是有道理的。但今天的孩子们除了数字世界什么都记不起来，这意味着像《不可思议》电影中的故事一样，科技被恶毒化为一种定义未来的生存威胁，这种故事在很长时间内都不会引起共鸣。