当佩顿·里德（Peyton Reed）执导2015年的漫威宇宙电影《蚁人》（Ant Man）时，他正在参与一个已经启动的项目。《死亡的肖恩》和《炙手可热的毛绒》编剧导演埃德加·赖特（Edgar Wright）花了数年时间开发该项目，并与乔·科尼什（Joe Cornish）共同撰写了一个剧本，然后于2014年因常被引用的“创造性差异”而离开。与赖特一样，里德也曾出演过一部开创事业的喜剧，包括《吉姆·凯利的好汉》（Jim Carrey vehicle Yes Man），还有鲍勃和大卫的《秀先生》剧集。他的幽默感和喜剧时机得到了回报，这部电影成为了一部小规模的热门电影，在全球票房超过5亿美元。

当续集《蚁人与黄蜂》上映时，里德从一开始就是电影**人，他有大量的叙事素材可供合作。在《蚁人》中被介绍后，斯科特·朗（保罗·陆克文饰）的角色出现在《美国队长：内战》中，他参加了影片中大规模的机场战役。但当谈到《复仇者：无限战争》时，郎朗却无处可寻，这让观众们想知道，鉴于无限战争的残酷结局，他到底在干什么，以及《蚁人》和《黄蜂》将如何融入这部电影。还有霍普·范·戴恩（伊万杰琳·莉莉饰）的问题，她在第一部电影的后期场景中获得了黄蜂服装。

在《蚁人与黄蜂》上映前几天，我和里德通了电话，讨论他对续集的雄心壮志，惊奇电影世界中不同的电影制片人如何合作，以及如何**一个既逼真又有趣的视觉效果序列。

为了清晰起见，本次采访经过了少量编辑和浓缩。

对于第一部电影，您跳到了正在进行的电影版本中。这一次，它从一开始就是你的。在第二部分中，您最想解决的问题是什么？

这是一些事情。其中最重要的是：“好吧，现在我们终于可以展示黄蜂了。”我们在第一部电影中与霍普·范戴恩共度了时光。我们知道她对汉克·皮姆的问题做了更好的准备。他就是看不见。所以，终于有了她的出柜派对，让她穿上西装，帮助伊万杰琳从头开始塑造这个角色，这是最激动人心的事情。

还有就是在斯科特和霍普之间建立这种伙伴关系的想法。这是一种与MCU中其他英雄截然不同的合作关系。在蚂蚁人事件之后，当然还有《美国队长：内战》事件之后，探索真的很有趣。我记得我去看了《内战》的早期放映，并与[导演安东尼和约瑟夫·鲁索]以及[编剧克里斯托弗·马库斯和[斯蒂芬·麦克菲利]进行了交谈——我不知道他们是否完全考虑到了这一点，甚至真的很在乎。但它就像，“哇，这太棒了！斯科特·朗走了，拿了那套衣服，和复仇者队打了起来，把技术暴露给托尼·斯塔克，被关进监狱，那套衣服被没收了！”它为我们的电影从哪里开始提供了肥沃的土壤。斯科特将被软禁，汉克和霍普会对斯科特·朗感到愤怒，也会因为索科维亚协议的执行者现在对他们感到愤怒，这是有道理的。所以它给了我们一个真正有机的起点。我不知道，如果斯科特没有卷入内战，我们会以如此迅速和清晰的方式解决这个问题。

事实上，它就是这些东西，而且它只是在第一部电影的基调上加倍——就像Pym粒子技术一样，不局限于人，而是进入不断缩小和增长的车辆和建筑物。这不是一部抢劫电影，但我们想在结构上保持犯罪类型，看埃尔莫·伦纳德的小说和《午夜奔跑》和《下班后》等电影。我们只是想疯狂地看这部电影。

这是惊奇漫画今年的第三部电影，它是继严肃的黑豹和一场令人心烦的无限战争之后拍摄的。知道观众会在这样的环境中行走会影响你在语气或方式方面所做的任何事情吗？

我不知道这对我们有什么影响，因为我们确实在调整第一部电影的基调，但我们确实觉得这是对的。我们一直都知道我们是在《黑豹》和《无限战争》之后出柜的，在惊奇漫画2018年发行了三部电影的背景下，我们都觉得这是对的。我喜欢我们的坐姿。这感觉和我们已经在做的事情是有机的，但它也将与之前的事情形成鲜明的对比。”我一直认为这很重要。我喜欢这样。

你去年在参观惊奇漫画公司的办公室时说，早期开发阶段是你和其他董事可以围绕想法展开合作的阶段。除了与Markus和McFeely交谈之外，在这个开发阶段还有其他合作领域吗？

在与其他董事交谈时，我们都希望角色的基本信息保持一致。如果斯科特·朗将出演另一部电影，或者《希望》，或者其他什么，你希望它的色调与你在电影中所确立的一致。所以一直都是这样。但对我来说，作为一名导演，了解另一部电影的氛围或基调也是一件事。当我读到《无限战争》中的内容时，我觉得，“好吧，这很好[《无限战争》和《蚂蚁人》和《黄蜂》都非常非常不同，它们都有着不同的叙事抱负。“我想这就是MCU真正吸引我的地方。这一切都在这个保护伞下，但是故事可以完全不同，可以是他们自己的东西，也可以是不同电影制片人的声音。这是一件令人兴奋的事情，创造性地参与其中。

这似乎是惊奇漫画避免超级英雄疲劳的一种方法。如果有人喜欢《蚁人》，他们可能会在另一部电影中看到斯科特，但他们在两三年内没有得到一部合适的续集。这是一个相当传统的节奏，即使其他惊奇漫画电影每六个月上映一次。

是的，当然。我的意思是，这在叙事上很有趣。而且对我来说，我演过喜剧和不同类型的喜剧，从一开始就能够演视觉喜剧对我来说很重要。做的事情不仅仅是摄像机被锁定，记录人们讲笑话和搞笑——而是在视觉上参与喜剧。这些是我从小就喜欢的电影。

单就这一点而言，在惊奇漫画公司工作是令人兴奋的，因为它能够与最优秀的人一起大肆演出喜剧。我的意思是，陆克文是一个不可阻挡的喜剧力量，但能够在这部电影中加入其他元素——迈克尔·佩尼亚和现在的兰德尔·帕克，他们都是出色的喜剧演员。这一点我认为值得一提。在故事喜剧的世界里，对于像我这样的导演来说，这是一个巨大的机会，因为我们可以**角色喜剧，我们也可以**我们自始至终设计的喜剧和角色场景。

这也是一个有趣的时刻。最近有一些关于中期预算喜剧消失的对话，在这里你可以做一些这样的电影**，但是有了这些巨大的预算资源。

是的，这对我来说是非常令人兴奋的，因为我们在这部电影中提出了一些非常糟糕的视觉概念，我们实际上有足够的资源来实现它们。如果这是一个口头笑话，你可以试一下。你写它，你拍摄它，你认为它很有趣，你把它放在观众面前，他们要么笑，要么不笑。有了视觉噱头，尤其是视觉特效噱头，你可能不知道这个噱头是否有趣。搞笑和不搞笑之间的区别可能在于这种效果表现得有多好。这就是惊奇漫画带给你的：人们的顶级视觉效果。这也是令人兴奋的，它可以成为喜剧的一部分。

把大的视觉插科打诨放在一起的过程是什么，比如说在拖车里，斯科特用的是一辆卡车，像一辆滑板车？

我的意思是，这真的开始类似于当年他们与巴斯特·基顿或其他人一起写无声电影的方式，因为他们是恶作剧作家。我们会和作家们坐在房间里讨论，“啊，我们能用巨人做什么？如果巨人人得到了这辆平板卡车，并像滑板车一样使用它……“你只会想：这是一个穿着西装的巨人保罗·路德，用卡车作为滑板车穿过旧金山市中心。那感觉就像，“好吧，我觉得这很有趣。这似乎是视觉上令人振奋的，如果它是以一种照片真实感的方式完成的。”所以我们**了一些故事板，然后我们与我们的pre-viz部门合作，我与所有部门都非常密切地合作，我们开始设计那些照片的样子，当你看到它的补救性的、几乎是3D的卡通版本时，真有趣。

然后我们出去，我们在旧金山拍摄背景板，起重机在下山时拍摄，各种各样的镜头。然后我们用一辆装有液压装置的卡车拍摄一个元素，它的一侧较低，你可以感觉到巨人的重量。然后我们用陆克文拍摄一些动作捕捉的东西，然后我们把它交给我们的视觉特效工作室，他们根据保罗和他的脸，他的衣服和其他东西创造了这些数字角色。这是难以置信的复杂镜头，但希望观众不会想到这一点。他们会想，“哦，哇。我要买这个。这感觉就像一个巨大的家伙骑在旧金山中部。”

你说过你想通过这部电影给希望更多的时间在聚光灯下。如果你退后一步，看看第一部电影——汉克给了她一套黄蜂装，并承认她是一个英雄——该系列开始看起来像黄蜂三部曲的前两部。你渴望用这些角色讲述更多的故事吗？

我认为这些角色还有很多故事要讲。我的意思是，我认为他们的合作关系真的只会在电影的结尾处形成，对吗？我觉得这就像，“好吧，他们现在怎么样了？”特别是在电影结束后，我觉得这些角色还有很多故事要讲。

有时候你可以看这些电影，感觉就像斯科特的故事。有时它确实更像是霍普的故事。我喜欢这样。在构建第二部电影的过程中，我们必须真实地讲述他们的故事，并在整个电影中真实地传达他们的观点。斯科特身上有点像勒博斯基，对吧？不仅仅是因为他在几场戏里都穿着浴衣，而且我们的想法是……我认为在漫威电影中不可能有一个被动的英雄，但我们肯定会给斯科特这样的时刻，“听着，伙计，我只想回到软禁中。所以从观点上来说，这很有趣，试图确保我们处理了他们的观点，并且他们都非常非常有效。