对一些人来说，将一部电影贴上B级电影的标签是一种压倒性的屈尊俯就，但对另一些人来说，这是一种高度赞扬和含蓄的推荐。在执导《星际迷航》和《星球大战：原力觉醒》等大片的过程中，J.J.艾布拉姆斯在过去几年里一直热切地接受后一种观点，通过他的公司Bad Robot直接**了B级电影。从发现的怪物电影《克洛弗菲尔德》开始，接着是它的精神继承者《克洛弗菲尔德巷10号》和《克洛弗菲尔德悖论》，艾布拉姆斯使用预算较低的类型混搭让新的和即将上映的电影**人磨练他们的技能，主要是**一些娱乐性电影。

坏机器人的最新电影《霸王》也以同样的方式继续着。澳大利亚导演朱利叶斯·艾弗里（Julius Avery）的大二故事片（继2014年的《枪之子》之后）讲述了一个二战任务的故事，当一群美国士兵发现了最能形容为纳粹僵尸的东西时，该任务发生了可怕的错误。这是夸夸其谈和血淋淋的，它表达了这个基本前提的荒谬。但事实上，这是一部令人印象深刻的抛光电影，充满了杰出的视觉序列和一些高质量的表演，使这部电影变得比其各部分的总和多得多。这是一个巨大的、令人神经紧张的、有时甚至是完全荒谬的过程——但在这过程中，这是一个非常有趣的过程。

影片讲述了一队士兵在D日前几个小时被派往纳粹占领的法国。他们的任务是炸毁一个关键的发射机，这样德军就不能用无线电发出关于这次大规模袭击的警告。但是在小队的飞机到达降落点之前，敌人的火力扫射了它。大多数士兵被杀，少数幸存下来的士兵开始独自完成任务。其中包括Boyce（剩菜“Jovan Adepo”），一个面目全非的士兵，他还没有真正解决战争的后果；福特（库尔特·拉塞尔的儿子怀亚特·拉塞尔），一位头发花白的老兵，愿意做任何必要的事情来完成任务；还有蒂贝特（约翰·马加罗饰），一个见多识广的聪明人，在任何场合都会说俏皮话。

他们都是熟悉的原型，随着电影前半部分的展开，这是一部相当标准的战争电影。在叛逆的法国本土克洛伊（Mathilde Ollivier）的帮助下，伞兵来到了装有发射机的城市，在那里他们躲避邪恶的纳粹军官瓦夫纳（《权力游戏》中的皮鲁·阿斯伯克）。但是，当地理信息系统发现教堂是比无线电发射机更险恶的东西的基地时，事情就出了岔子——在诺曼底入侵之前，只有他们能够阻止它。

根据J.J.艾布拉姆斯的神秘盒子，该情节摘要掩盖了霸王故事的一大部分。但失明无疑是欣赏这部电影的最佳方式。《霸王做什么》都不是特别新颖的——第二次世界大战的场景、角色戏谑、道德问题、后半段的恐怖——但它在纯粹发自肺腑的表演上表现出色。《霸王》是一部令人印象深刻的导演作品，出自一位自信的电影**人之手，他能够处理动态的动作序列，并像一位动作和恐怖片老手一样加剧紧张气氛。令人痛心的开场白定下了基调，博伊斯和他的其他队员不顾一切地跳伞离开他们的飞机，尽管飞机在他们周围被撕成碎片。灵感显然来自史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《拯救大兵瑞恩》（Save Private Ryan）一书令人揪心的开场白，但艾弗里用一款现代电子游戏的感性将故事放大。信息是明确的：是的，这一过程将是超越顶部，但我们仍然会非常认真地对待它。

在其运行时的其余部分，这正是霸王所做的。比利·雷（饥饿游戏）和马克·L的剧本。史密斯（复仇者）高效而可靠，给了大多数角色自己的时刻，并增加了丰富多彩的交流。这让人想起编剧兼导演肖恩·布莱克（Shane Black）的作品，与布莱克最近在《捕食者》中的表现相比，《霸王》为一部融合了好体裁的“使命男人”故事提供了更好的模板。

马加罗的提贝特就是一个最有力的例子，他不断地用一行字在屏幕上弹出，挖苦他的战友。拉塞尔淡化了他在之前的角色中表现出的aw shucks魅力，而不是呼应了他父亲在约翰·卡彭特（John Carpenter）的《the Thing》（显然是霸王的精神表亲）中表现出的厌世情绪。奥利维尔展示了她的力量和韧性，尽管最终，她的角色更像是一个道具，以一些异常疲惫和倒退的方式为他人**紧张，而不是一个拥有自己的代理和命运的人。但这是约万·阿德波的电影，他的角色博伊斯代表了电影中一些最好的方面。

他的表演很精彩。博伊斯一开始是乐观的，有原则的，他对在神秘的教堂院落里发现的纳粹发射器感到震惊。这部电影围绕着他从一个新手变成一个铁石心肠的士兵展开。早些时候，《霸王》实际上直言不讳地表示，它的重大道德问题将是人们是否必须屈尊到敌人的水平才能打败他们。对博伊斯来说，这有很多方面，包括他试图将福特从折磨敌军士兵的行为中拉回来。虽然结果并不像博伊斯希望的那样，但他自己的道德指南针让他经历了这部电影的整个考验。他是完美的观众代理，描绘了一段情感之旅，这段情感之旅对于打造一部像《霸王》这样的B级电影至关重要。

博伊斯的出现感觉像是它自己的社会评论形式。美国在第二次世界大战中如何对待其非洲裔美国士兵的真实历史是可悲的，但霸王从未提及种族。正如瓦夫纳所说，这可以被解释为反对纳粹“千年帝国”使命的主题声明，但如果是这样的话，它从来就没有明确说明过。这似乎更像是一个随意的创造性选择，而不是一个声明，很像电影中纳粹作为一个方便的反派的使用。

然而，考虑到当前的政治气候，以及2018年种族主义和反犹太主义问题的前景，这部电影的漫画书《与纳粹的较量》已经开始感觉像是一次错失的机会，如果不是一次失误的话。毫无疑问，《霸王》中充满了逃避现实的乐趣，它显然更多地受到二战电影的启发，而不是真实世界的启发——但现在可能不是像一些很久以前的恐怖电影威胁那样描绘凶残的白人至上主义者的时候。

但是，将这部电影与当前的政治和文化氛围相分离，《霸王》是一部令人震惊、惊险**的B级电影，在其自身的层面上运作。值得一提的是，虽然这绝对不是一部曾经被认为是克洛弗菲尔德的电影，但几乎可以肯定的是，它可能是。有一种模糊的、间接的说法是，在法国小镇下面的土地上存在某种力量或能量，这对纳粹的秘密任务至关重要。如果再加上一条线，将其与某种小行星或流星联系起来，可能会建立一个貌似合理的克洛弗菲尔德联系，但幸运的是，艾布拉姆斯和艾弗里并没有像他们在克洛弗菲尔德悖论中那样在最后一刻建立联系。现在已经有太多相互关联的电影了；太多的电影世界，而世界真正需要的是更多能够独立的电影。霸王有它的缺点，但它是一个工作室预算的B级电影，正是这样做。