2018年下半年对动画来说是多事的几个月。今年夏天，卡通网络和HowtuffWorks发布了一部致力于卡通历史的迷你剧Drawing；与此同时，正如所料，《不可思议2》打破了票房记录。秋天，Netflix推出了《龙王子》（The Dragon Prince），这是由深受喜爱的《阿凡达：最后的气宗》（Avatar:The Last Airbender）的首席编剧执导的一部新系列，同时也有消息称，里克和莫蒂的首席编剧将与探索制片人亚历克斯·库兹曼（Alex Kurtzman）与哥伦比亚广播公司（CBS）签订为期五年的协议，共同开发一部新的《星际迷航》动画片。今年的主要项目包括诺埃尔·史蒂文森（Noelle Stevenson）的《She Ra：Netflix的权力公主》（Princess of Power reboot）和迪斯尼（Disney）的《沉船拉尔夫》（Crank It Ralph）续集。

但即便如此，对《蜘蛛侠：走进蜘蛛诗篇》的兴奋似乎在动画中占据了主导地位。这部史上第一部长篇动画片《蜘蛛侠》自6月份首部预告片上映之日起就引起了热议；这种艺术风格让人感到新鲜和**，这是多年来动画电影所没有的。这部电影并没有让人失望：目前《烂西红柿》的上映率高达97%，这部电影取得了巨大的成功，票房也很畅销。也许这是可以预见的，因为这部电影是由乐高影迷菲尔·洛德（Phil Lord）和克里斯·米勒（Chris Miller）**的，但观众对这部电影独特的美学和故事本身都赞不绝口。这部电影的兼收并蓄、雄心勃勃、不断变化的视觉效果——从故意的卡通到抽象和迷幻——可能有助于激发新一轮的动画师，开始超越皮克斯动画屋风格，许多动画工作室现在都在严格模仿皮克斯动画屋风格。

早在7月，在圣地亚哥动漫展上，Verge与《蜘蛛诗集》的三位导演——鲍勃·佩西切蒂（小王子穿靴子的猫）、彼得·拉姆齐（时代的皱纹，守护者的崛起）和罗德尼·罗斯曼（流行歌星：永不停歇，永不停歇，忘了莎拉·马歇尔（Sarah Marshall）——关于如何展现这部电影的标志性外观，手绘和数字动画技术的融合催生了一种全新的卡通。

为了简洁明了，编辑了本访谈。

关于谁在项目中做了什么，有一点变化。你们是怎么加入这部电影的？

鲍勃·珀西切蒂：我是在2015年12月加入的，当时我在索尼公司从事一个独立的项目。然后索尼动画公司的负责人克里斯汀·贝尔森说：“嘿，我们还有一件事想让你读，你可能是对的……你喜欢蜘蛛侠吗？”

谁说“不，不是真正的粉丝”？

BP：对吗？这是个骗人的问题。然后她说，“你喜欢菲尔·洛德和克里斯·米勒吗？”我说，“哦，好吧。我读了一篇40页的文章，最后说我很想参与其中。当这部电影在12月14日上映时，我已经为这个项目工作了三年，几乎到现在为止。

彼得·拉姆齐：事实上，我正在和《蜘蛛诗集》**人阿维·阿拉德一起做另一个项目，在鲍勃之后不久，我就被《蜘蛛侠》吸引了，因为这个项目的范围很广，而且时间安排很紧。制片人有种感觉，“好吧，让我们确保有足够的马来拉车，以便及时完成这件事。”

罗德尼·罗斯曼：彼得和我过去一直在一起工作。

公关：事实上相当多，所以这是一种自然的适合。

RR：我从这部电影开始，最初是作为一名作家与这些人合作的。大约在**量真正增加的时候，我来导演。我们基本上每件事都做了一点，但我把很多精力放在了脚本和一些前端工作上：记录、编辑。我们基本上都是互相反弹。

有很多蜘蛛侠电影，无论是在过去还是未来，这是迈尔斯·莫拉莱斯的大银幕**作。你是如何在动画中刻画他的？

BP：当你被问到“嘿，你觉得蜘蛛侠怎么样？”时，你会说，“是的，我喜欢蜘蛛侠，但我们真的需要另一部蜘蛛侠电影吗？”这是第一反应，然后你会说，“哦！迈尔斯·莫拉莱斯？好的，酷。”当你开始剥下这部电影的每一层时，这才是真正吸引我的地方——对《蜘蛛侠》起源故事的不同理解。

我们已经看了一遍又一遍，这是一个非常奇妙的创造性挑战。每个人都认为他们知道蜘蛛侠是怎么被创造出来的。我们有相同的成分，但这是迈尔斯的观点。他有一个家庭——一个母亲和父亲，这在这个世界上是罕见的。他来自布鲁克林。考虑到纽约漫画的创作，把迈尔斯·莫拉莱斯的想法推广到布鲁克林是很自然的。我们把所有这些东西都融入到这部电影中，感觉就像一个不断膨胀的、自然的、押韵的宇宙。对我来说，这是一次爆炸。

迈尔斯作为第一个非白色蜘蛛侠脱颖而出，但你是如何让他在这部电影中的其他蜘蛛人中脱颖而出的呢？

RR：很多都是从漫画书开始的，我们所有人都在读漫画书，对漫画书做出反应，试图找出是什么让这个人与众不同，与众不同。很多都来自于在他周围建立这个世界，视觉上以及感觉上的独特和不同。我们投入大量精力为观众创造一个不同于他们所看到的其他事物的世界和体验，它有自己的DNA和指纹。

你给这个项目带来了哪些漫画中没有的东西？

公关：我想这可能是为了在我们有时间的时候讲述这个故事。我们必须设计出比漫画更具焦点和影响力的东西。他们正在编一个连续的故事。我们必须总结出英里旅行的精髓。对我来说，归根结底，他对“权力大，责任大”的看法是什么？这对这个在布鲁克林长大的13岁的孩子来说意味着什么，对他2018年的情况来说，这与彼得·帕克1960年的情况有什么不同？

还有，就像鲍勃说的，这个孩子有爸爸妈妈，他们对蜘蛛侠有不同的看法，因为这个宇宙已经有了蜘蛛侠。所有这些元素都以漫画为线索。在剧本中，菲尔基本上是这样说的：“把它归结为要点。从那里，构造我们需要的电影新片段。漫画中的主题，我们如何在两小时的电影中表达？”

RR：是关于迈尔斯，他周围的家庭，他们是什么样的，他周围的城市，是什么样的。当我们把它归结起来时，它就是从中散发出来的。

你是如何发展你的视觉风格的？

公关：[面无表情]范纽斯的这个家伙做了这一切。我们甚至不知道他在干什么。

BP:[更加无动于衷]我们把剧本寄给他，然后我们就一直得到这些东西。

公关：我们订阅了一本很酷的动画杂志，这家伙在后面有一则广告！

英国石油公司：一个15岁的孩子。

RR:（也面无表情地）它是用**做的。

这感觉就像是各种动画的混搭。它有漫画书的插图风格。在角色设计中有皮克斯或梦工厂的感觉。这也有点迷幻。你是怎么找到那个组合的？

BP：就像“为什么要再拍一部蜘蛛侠？”一样，“嗯，这就是其中的一部分。”我们有**蜘蛛侠电影的声望，这让我们在电影**风格上更具冒险精神。随着特许经营权的强大，它变成了“让我们试着创造一些独特的感觉蜘蛛侠和迈尔斯·莫拉莱斯特有的东西。”

我们研究了漫画书是如何**的，一直追溯到丝印和印刷机的想法。然后我们采用了当前的CG动画管道，并说，“好吧，我们如何**一些看起来像这样、感觉像这样，但仍然是电影化的、大型的、可生产的东西？”

因为这就是问题所在：你可以在一个超小的规模上完成，但是你如何让整个电影看起来像那样呢？这真的是最大的挑战，我只是想提出这种非常酷的视觉风格和动画风格，并按程序放大：“我们如何处理过去20年CG动画中创造的所有东西？”所有这些算法自然地完成了所有这些事情。它们都依赖于某些东西。我们带走了很多这些东西。我们必须让人们编写新的代码，提出关于如何使布料移动的新理论，所有这些都是杂草的东西，总是阻止一种新的风格。现有的算法需要很长的时间来开发，所以动画中没有人能够说，“我们不会使用你花了那么多时间和金钱开发的东西。”我们很幸运。我们基本上得到了这种特权。我们必须继续努力，我们发现了一些最终有效的方法。

你能举个例子来说明你在说什么——那些你必须修补或改造的东西吗？

BP：比如说，我们所有的动画都是两人一组的。在标准胶片中，每秒拍摄24帧。在旧的传统手绘动画中，每秒绘制12个图形。每隔一帧重复一次，以使动作有一定的清晰度。如果你想让某样东西感觉更顺滑，你就把它戴在上面。现有的计算机动画过程可以在一个屏幕上读取所有内容。所有的模拟，从头发到布料再到你的名字，所有这些算法都需要在每一帧上都有一个图像。看起来非常简单的事情——“让我们把每一帧都放出来，让这一帧一对一地**动画”——毁掉了整个管道。

在一个基本层面上，我们两人一组为整部电影**动画，这让它感觉更脆、更脆，而且非常尖锐。这是一次尝试，试图进入一个感觉像漫画书面板的地方，在那里你真的对一个图像有影响，它会燃烧进你的心灵。你会说，“哇，这是我能得到的最有力的图像。”

我们正努力追求这一点，所以我们开始脱衣，两两做动画。许多年轻的动画师从来没有这样做过，因为这是不可能的。他们只在电脑上工作过，不知道以前它是怎么工作的。我很幸运地在CG的尖端进入了这个行业。光是这件事就需要数月、数月、数月、数月才能弄清楚。”好的，我们可以两人一组**动画，但是我们如何完成呢？我们怎么做其他事情？”我遇到了所有这些写代码拯救电影的优秀人士。

RR：还有那些想尝试不同东西的人。一旦你解决了所有这些疯狂的问题，下一个难题就来了：“好吧，我们如何使用所有这些开发出来的酷新工具来表达故事和情感，比我们刚刚用正常的方式更能唤起人们的回忆呢？”一旦他们建造了游乐场-

您必须在此基础上创建语言。

RR：它真的变成了，“我们现在如何用一种只有我们才能用的方式来讲述我们的故事，使用这些很酷的新东西？”

BP：我认为那是我们最大的启示时刻，当我们从我们的第一个挑逗开始，主要是城市景观和英里，所有这些看起来很酷的东西。这是很多“让我们来画这个纽约和蜘蛛侠的印象派版本。”然后当我们发布真实的预告片时，你看到了很多好的角色，这些难以置信的情感关系在发展。这证明了这种风格不会压倒内容。这一直是我们试图走的一条线。

试图保持相同的部分风格和内容？

公关：这是一个巨大的挑战，因为我们正在开发的外观。在很长一段时间里，我们会问，“好吧，一个普通的角色在白天进行对话是什么样子的？”很长一段时间以来，我们一直没有一个答案来回答我们所推动的这种新风格的基本问题。当我们最终到达一个地方，在那里你看到了一些你认为很酷的东西，但是你能够越过它，直接进入表演和情感，那就是哈利路亚时刻：“哦，它真的会起作用的！”

动作片通常在动作片的编排方式、观众的期望等方面都快得多。像这样的电影，你是怎么配的？

BP：有些时候，我们倾向于这样做，速度和节奏是电影推进力的一部分。在其他时候，我们会坐下来，放慢脚步，让你享受角色时刻。我们有很多。有很多，希望是，吸引人的时刻，建立关系的时刻。另外，这是一部惊奇电影，一部蜘蛛侠电影，一部动作片。我们也希望在这方面开辟新天地。我们不能以与角色接触为代价。这是一个很好的平衡。

但你仍然在按照更大的超级英雄电影佳能的节奏工作。

英国石油公司：我想说得很对。如果有什么不同的话，我们只是想拥抱工具能给我们带来的东西，来推动它变得多么令人兴奋和充满活力。我们能在多大程度上夸大动作、视觉效果或色彩-

公关：-这是任何一部精彩的真人电影都无法做到的。

RR：用动画讲述这个故事的一个好处是，观众没有一点不相信的地方。

所以你真的可以对你的角色做任何事？

英国石油公司：是的，但它也走了另一条路。

RR：在电影的前几分钟，人们正在适应一种外观和感觉以及调色板。我们不能失去他们。这是一个完整的世界。但是你可以在这个世界上做很多事情，这也是令人兴奋的一部分。另一方面，我认为我们确实在某些方面运作，就像电影所说的那样。另一方面，有趣挑战的一部分是看看如果我们只是在两个角色之间做一个场景，放慢几分钟，让角色与我们交流，在我们正在创造的这个新世界里感觉如何？我们对它的感觉和外观感到非常激动和鼓舞。