弗朗西斯科·克莱门特（生于1952年3月23日）是与新表现主义运动联系最为密切的意大利艺术家。他的作品通过回归过去的形象化思想和技术，反对概念主义和极简主义艺术。他的作品受到其他文化的影响，最强烈的是印度文化，他经常与艺术家和电影制片人合作。

快速事实：弗朗西斯科·克莱门特

• 职业:艺术家
• 以：新表现主义艺术运动的关键人物而闻名
• 出生日期：1952年3月23日，意大利那不勒斯
• 教育：罗马大学
• 作品选集：《名字》（1983）、《阿尔巴》（1997）、《女高音》（2008）
• 值得注意的一句话：“当我看一个人的画时，我把那个人看作是活着的。”

早期生活和职业

弗朗西斯科·克莱门特出生于一个贵族家庭，在意大利那不勒斯长大。他在罗马大学学习建筑学。他谈到了他作为一名学生所经历的哲学危机。他深深地感受到一个事实，即所有人，包括他自己，最终都会死去，他相信自己与他人没有特定的独立身份或意识。他说：“我相信，不同的沉思传统有着共同的想象。”

克莱门特的首次个展于1971年在罗马举行。他的作品探讨了身份的概念。他曾与意大利概念艺术家阿利吉耶罗·波蒂（Alighiero Boetti）一起学习，并结识了居住在意大利的美国艺术家赛托姆布雷（Cy Twombly）。博蒂和克莱门特于1973年前往印度。在那里，克莱门特遇到了印度佛教中的安纳特曼（anatman）概念，即缺乏自我，这成为他作品中的一个中心主题元素。他在印度马德拉斯开设了一家工作室，并于1981年创作了名为弗朗西斯科·克莱门特·平克西特的水粉画系列，当时他与印度奥里萨邦和斋浦尔邦的画家合作。

1982年，克莱门特搬到纽约市，在那里他很快成为艺术界的常客。从那时起，他主要生活在三个不同的城市：意大利那不勒斯；瓦拉纳西，印度；和纽约市。

新表现主义

弗朗西斯科·克莱门特成为意大利艺术家中被称为跨先锋派或跨先锋派运动的一部分。在美国，这场运动被认为是更广泛的新表现主义运动的一部分。这是对概念主义和极简主义艺术的强烈反应。新表现主义者在他们的作品中回归了具象艺术、象征主义和情感探索。

新表现主义兴起于20世纪70年代末，并在20世纪80年代上半叶开始主导艺术市场。这场运动受到了尖锐的批评，因为女性艺术家被忽视或边缘化，而支持所有的男性表演。

克莱门特是有时激烈讨论新表现主义及其真实性的中心人物。由于相对缺乏政治内容，一些观察家批评该运动天生保守，以市场为中心，而不关心艺术创作本身。克莱门特回应说，他觉得没有必要在他的作品中“篡改现实”，他说他更喜欢呈现真实存在的世界。

克莱门特最著名的新表现主义作品之一是他1983年的作品《名字》。这幅色彩鲜明的画描绘了一个与克莱门特长相相似的男人凝视着观众。在他的耳朵、眼窝和嘴巴里都有这个人的小版本。

克莱门特职业生涯中另一幅重要的肖像画是他1997年的画作《阿尔巴》，画中描绘了这位艺术家的妻子。她是他绘画的常客。在画像中，她以一种稍微不舒服的姿势躺着。这幅图像感觉像是被挤进了画框，给人一种幽闭恐怖的感觉。克莱门特的许多肖像画也有类似的扭曲，几乎令人不安的风格。

合作

20世纪80年代，弗朗西斯科·克莱门特开始与其他艺术家、诗人和电影制片人进行一系列合作。其中一个是1983年与安迪·沃霍尔和让·米歇尔·巴斯奎特合作的项目。艺术家们各自开始各自的绘画，然后交换，以便下一位艺术家可以添加自己的内容。其结果是一系列的油画充满了戏剧性的繁荣，可以立即识别为属于某个艺术家；这些花饰相互碰撞并重叠。

1983年，克莱门特与诗人艾伦·金斯伯格开始了他的第一个项目。他们的三部合作作品之一是《白裹尸布》一书，插图由弗朗西斯科·克莱门特（Francesco Clemente）完成。20世纪90年代，克莱门特与诗人罗伯特·克里利合作出版了一系列书籍。

另一个联合项目是克莱门特2008年与纽约大都会歌剧院合作的作品。他第一次与著名的歌剧公司合作时，他为菲利普·格拉斯歌剧院（Philip Glass opera Satyagraha）创作了一面大旗。今年晚些时候，克莱门特创作了一系列名为《女高音：2008-2009年大都会歌剧季女主角肖像》的画作。他们是在四个月的时间里创作的，以歌手的舞台角色为特色。

影视表演

弗朗西斯科·克莱门特于1997年开始涉足电影业，当时他在《善意狩猎》中客串出演催眠师。1998年，克莱门特为导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuaron）根据查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）的经典作品《远大前程》（Great Expections）改编的作品创作了大约200幅画作。

2016年，克莱门特出演了一部由独立作家、导演和演员亚当·格林主演的电影《亚当·格林的阿拉丁》。在《天方夜谭》的改编过程中，阿拉丁一家生活在一个由腐败的苏丹统治的普通美国城市。弗朗西斯科·克莱门特饰演妖怪穆斯塔法。

克莱门特经常接受电视采访。其中最著名的是2008年对查理·罗斯（Charlie Rose）的一次延伸采访，采访内容来自他的同名PBS节目。

遗产和影响

克莱门特的作品常常与具体的人物描述不符。尽管他使用了与新表现主义相关的具象手法，但他的作品内容并不总是情绪化的。他热切地接受来自艺术传统的灵感，而不是他自己的。他鼓励其他艺术家大胆尝试新的媒体和技术。

在印度的旅行、日常生活和学习极大地影响了弗朗西斯科·克莱门特的工作。他热衷于研究印度的精神文本，并于1981年在纽约开始学习梵语。1995年，他去了喜马拉雅山的阿布山，连续51天每天画一幅水彩画。

2000年，纽约市的所罗门·R·古根海姆博物馆组织了克莱门特作品的大型回顾展。2004年，都柏林爱尔兰现代艺术博物馆举办了另一次回顾展。

来源

• 丹尼森，丽莎。克莱门特。古根海姆博物馆出版物，2000年。