克劳德·莫内(1840-1926)于1866年创作了《花园中的女人》(Femmes au jardin),这部作品通常被认为是他第一部捕捉到将成为其主要主题的作品:光与大气的相互作用。他用传统上保留历史主题的大画幅画布,创造了一个亲密的场景,四个穿着白色衣服的女人站在花园小径旁的树荫下。虽然这幅画不被认为是他最优秀的作品之一,但它确实使他成为新兴印象派运动的领袖。
1866年夏天,莫奈在巴黎郊区阿维雷镇租了一栋房子,花园里的女人们从花园里开始。虽然第二年将在工作室完成,但大部分工作都是在空气中或户外进行的。
莫奈在1900年的一次采访中说:“我全身心投入到空气中。”。“这是一项危险的创新。到那时为止,还没有人沉迷于任何创新,甚至没有人沉迷于[Édouard]马奈,他是在我之后才尝试的。”事实上,莫奈和他的同行推广了褶皱空气概念,但在19世纪60年代之前已经使用了很多年,特别是在发明了可以储存在金属管中便于携带的预制涂料之后。
莫奈用了一块6.7英尺宽、8.4英尺高的大帆布来作画。为了在如此大的空间上工作时保持他的视角,他后来说他设计了一个系统,使用深沟和滑轮系统,可以根据需要升降画布。至少有一位历史学家认为,莫奈只是简单地用梯子或凳子在画布的上部工作,并在屋外过夜和阴天或雨天携带。
这四个人物的模特都是莫奈的情妇卡米尔·多西厄。他们在1865年相遇,当时她在巴黎做模特,很快她就成了他的缪斯女神。那年早些时候,她为他在草地上举行的纪念性午餐会做模特,而当他未能及时完成这项工作以参加比赛时,她为这位身着绿色连衣裙的真人大小肖像女性摆了姿势,这一姿势随后在1866年的巴黎沙龙上赢得了喝彩。
在《花园里的女人》中,卡米尔塑造了她们的身体,但莫奈很可能从杂志上获取了服装的细节,并努力让每个女人都有不同的外表。尽管如此,一些艺术史学家仍将这幅画视为写给卡米尔的情书,以不同的姿势和心情捕捉到了卡米尔。
当时只有26岁的莫奈在那个夏天承受着巨大的压力。由于债台高筑,他和卡米尔在8月份被迫逃离债权人。几个月后,他又重新开始画画。1867年冬天,同为艺术家的A.杜堡在莫奈的画室里看到了它。“它具有良好的品质,”他在一位朋友的信中写道,“但效果似乎有点弱。”
在1867年的巴黎沙龙上,莫奈进入了花园中的女性,但遭到了委员会的拒绝,因为委员会不喜欢看得见的笔触或缺乏纪念性的主题。“太多的年轻人只想着继续朝着这个可恶的方向走下去,”一位法官被指控曾这样评价这幅画。“现在是保护他们、拯救艺术的时候了!”莫奈的朋友兼艺术家同伴弗里德里克·巴齐尔(Frédéric Bazille)买下了这幅作品,以此为这对贫困夫妇筹集一些所需资金。
莫奈把这幅画保存了一辈子,经常把它展示给他晚年在吉维尼拜访他的人。1921年,当法国政府就他的作品的发行进行谈判时,他要求并收到了——20万法郎,作为曾经被拒绝的作品。它现在是巴黎奥赛博物馆永久收藏的一部分。
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