死后的生活并不完全是我们所期望的。地狱不是一个熔岩湖,也不是一个由挥舞着干草叉的恶魔监管的刑场。相反,正如让·保罗·萨特(Jean-Paul Sartre)笔下的男性角色所言:“地狱就是别人。”
这一主题对加辛来说是痛苦的,加辛是一名记者,在试图逃离该国时被杀,从而避免被征召参加战争。这出戏在加辛死后开始。一名贴身男仆护送他进入一间干净、光线充足的房间,与一间普通的酒店套房非常相似。观众很快就知道这是来生;这是加辛永远待在的地方。
起初,加辛很惊讶。他本以为地狱会是一个更传统、更可怕的版本。男仆被加辛的问题逗乐了,但一点也不惊讶,很快他就护送了另外两个新来者:心狠手辣的女同性恋伊内兹和痴迷于外表(尤其是自己的外表)的异性恋年轻女子埃斯特尔。
当这三个角色自我介绍并思考他们的处境时,他们开始意识到他们被放在一起是为了一个特定的目的:惩罚。
贴身男仆的入口和行为意味着酒店套房。然而,对贴身男仆的神秘阐释告诉观众,我们遇到的角色不再活着,因此也不再在地球上。贴身男仆只在第一场戏中出现,但他确定了剧本的基调。他看起来并不自以为是,对这三名居民的长期惩罚似乎也没有任何乐趣。相反,他的贴身男仆似乎心地善良,急于与这三个“迷失的灵魂”搭档,然后可能会转向下一批新来的人。通过贴身男仆,我们了解了不得离开的规则:
埃斯特尔、伊内兹和加辛是这部作品中的三个主要人物。
杀害儿童的埃斯特尔:在三名居民中,埃斯特尔表现出最肤浅的特征。她首先想要的是一面镜子,以便凝视她的倒影。如果她能有一面镜子,她也许能够快乐地度过被自己的外表所注视的永恒。
虚荣并不是埃斯特尔最严重的罪行。她嫁给了一个年纪大得多的男人,不是出于爱情,而是出于经济上的贪婪。然后,她和一个更年轻、更有魅力的男人有了外遇。最糟糕的是,在生下年轻人的孩子后,埃斯特尔把孩子淹死在湖里。她的情人目睹了杀害婴儿的行为,并对埃斯特尔的行为感到震惊,他自杀了。尽管埃斯特尔的行为不道德,但她并不感到内疚。她只是想要一个男人吻她,欣赏她的美丽。
在剧中的早期,埃斯特尔意识到伊内兹被她所吸引;然而,埃斯特尔身体上渴望男人。由于加辛是她周围永无止境的唯一男人,埃斯特尔从他那里寻求性满足。然而,伊内兹总是会干预,阻止埃斯特尔实现她的愿望。
该死的女人伊内兹:伊内兹可能是这三个角色中唯一一个在地狱里感到宾至如归的角色。在她的一生中,她接受甚至拥抱她的邪恶本性。她是一个虔诚的虐待狂,尽管她无法实现自己的愿望,但她似乎很高兴知道周围的所有人都会加入她的痛苦。
在她有生之年,伊内兹勾引了一位已婚妇女弗洛伦斯。这名妇女的丈夫(伊内兹的表弟)痛苦到要自杀,但没有“勇气”自杀。伊内兹解释说,丈夫是被电车撞死的,这让我们怀疑她是否推了他。然而,由于她是在这个奇怪的地狱里感觉最自在的角色,似乎伊内兹会更公开她的罪行。她确实告诉她的女同性恋情人,“是的,我的宠物,我们两人杀了他。”然而,她可能只是打个比方,而不是字面意思。不管是哪种情况,弗洛伦斯有一天晚上醒来,打开煤气炉,杀死了自己和睡着的伊内兹。
尽管外表坚忍,但伊内兹承认,她需要其他人,哪怕只是为了从事残忍的行为。这一特点意味着她受到的惩罚最少,因为她将永远挫败埃斯特尔和加辛的救赎企图。她虐待狂的天性很可能使她成为三人中最知足的,即使她永远无法勾引埃斯特尔。
懦夫加辛:加辛是第一个进入地狱的角色。他得到了剧本的第一行和最后一行。起初,他似乎对周围没有地狱之火和不间断的折磨感到惊讶。他觉得,如果他是孤独的,让他独自把他的生活秩序,他将能够处理剩余的永恒。然而,当伊内兹进来时,他意识到孤独现在是不可能的。因为没有人睡觉(甚至眨眼),所以他会一直盯着伊内兹,随后也会盯着埃斯特尔。
在完全的对比视图中,Garcin感到不安。他以有男子气概而自豪。他受虐的方式导致他虐待他的妻子。他还认为自己是一个和平主义者。然而,在剧中,他终于接受了真相。加辛只是因为害怕死亡而反对战争。加辛没有在多样性面前呼吁和平主义(也许因为他的信仰而死亡),而是试图逃离这个国家,并在这个过程中被枪杀。
现在,加辛唯一的救赎希望(内心的平静)是让伊内兹理解,她是地狱候诊室里唯一一个能够与加辛建立联系的人,因为她理解懦弱。
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