在社会语言学中，在一次谈话或书面语篇中使用一种以上的语言风格。

解释风格转变的两个常见理论是适应模型和​观众设计模型，下面将讨论这两种模型。

实例和意见

• “他敲了几下和弦，然后，为了给她留下深刻印象，他笨拙地演奏了一段短文……”舒伯特的十四号四重奏。“是吗？”她问道也被称为“死亡与少女”。“他惊讶地慢慢后退。“我不相信！你怎么知道的？”他问道。“她站起来，把连身衣弄直了。”黑魔法。“还有什么？”她指着那些恋物癖说。“他突然想到，她可以听到朱利亚德学生演奏的那一段。他开始演奏另一首曲子。”“德彪西。”。“牧神午后的序曲，”她说，他停了下来你弹得很好，孩子“他站起来，合上钢琴，突然高兴地发现整个晚上他都只是用自己改变了的声音跟她说话，因为她的音乐耳朵可能已经揭开了他的面纱。“你在哪里学的音乐？”他问。“她又用南方的拖拉声回答说，‘为什么？“一个黑人小女孩不知道白人在玩什么吗？”“你告诉我你是——”“我告诉过你住在这里的钢琴家和一个陌生人出去约会了，”她用坚定的声音说嗯，你是陌生人。“这就是我演奏的地方。”她坐在钢琴前开始演奏。。“（杰尔兹·科辛斯基，弹球，拱廊，1983年）
• “语体转换不能被定义为从一种英语方言或正式程度转换到另一种方言，而是选择性地产生一种方言的某些特征并排除其他特征。注意力的焦点在于创造一种预期的语言身份。”（凯瑟琳·埃文斯·戴维斯，“美国南方话语中的语言与身份：作为自我表达资源的社会语言学剧目”，《叙事与话语中的自我与身份》，迈克尔·班伯格、安娜·德菲娜和黛博拉·希夫林主编。约翰·本贾明斯，2007年）
• “如果演讲者知道他们所在地区的白话文的形式，并能在适当的语境中使用，那么成功的风格转换是可能的。风格转换（向下）只要对话者知道白话不是一个人唯一的说话方式，这个词通常不会受到侮辱。这个词也可以用在更一般的意义上，指从一种风格转换到另一种风格，而不仅仅是转换到白话模式。”（雷蒙德·希基，《英语变体词典》，威利，2014）

上下式转换

“风格转换的概念通常用于指语言变体的变化，这种变化只涉及代码标记，即与社会和文化维度相关的可变特征，如年龄、性别、社会阶层和说话人之间的关系。[Muriel]Saville Troike（1989年）在向下和向上样式转换之间进行进一步的子分类，分别表示向较低或较高级别的转换。此外，Saville Troike（1989:67）介绍了句内风格转换的概念，据说这种转换发生在句子中使用的语言种类发生变化时，例如，非正式问候语后接正式称呼，或者更极端的是，在涉及语法和词汇的形式转换时。她观察到这种风格转换在英语中，g只能有意用于幽默目的，因为这种行为很可能会受到老师的反对，尤其是在写作中。”然而，史密斯（1986:108-109）指出，教科书教学显然不同于实际实践（Katja Lochtman和Jenny Kappel，《世界是一个地球村：英语外语教学中的跨文化能力》，VUB出版社，2008年）

风格转换与言语适应模式

“顺应模型将风格转变归因于说话人对收件人社会身份的评价。积极的评价会导致“趋同”，即说话人开始听起来更像收件人（相反，负面评价会导致“分歧”，即说话人通过听起来不太像收信人来标记社会距离）。”（迈克尔·皮尔斯，《罗特利奇英语语言研究词典》，罗特利奇，2007年）

风格转换与受众设计理论

“[Allan]Bell（1977年、1984年）的受众设计理论（AD）指出，人们通常会根据听众的反应而进行风格转换，而不是根据注意力转移到演讲上。这样，“演讲者内部[演讲者内部]的变化是对演讲者之间[演讲者之间]的反应。”变异，主要表现在对话者身上（Bell 1984:158）。事实上，说话人内部的变异源于区分社会群体的变异（说话人之间的变异）因此，它的变异范围永远不会大于后者。该理论基于霍华德·贾尔斯（Howard Giles）开发的社会心理模型（言语调节理论：SAT；参见贾尔斯和鲍斯兰1975年、贾尔斯和史密斯1979年或贾尔斯和库普兰1991年）解释风格形成的原因，特别是考虑到收件人作为听众成员在口音趋同或分歧方面的影响（另见Auer&amp；Hinskens 2005）。“听众设计模型比关注演讲模型更全面地描述了风格变化，因为（i）它超越了社会语言学访谈中的言语风格，试图适用于自然的会话互动；（ii）旨在解释说话人内部和说话人之间变异的相互关系及其定量模式；（iii）它在文体变异中引入了演讲者代理的元素，即它包括响应性和主动性维度，以解释以下事实：（a）演讲者在塑造其演讲时对听众做出响应；（b）他们有时会进行与当前观众的社会语言特征不符的风格转换。。[五] 变异论者现在越来越有兴趣将社会建构主义（创造性）方法纳入风格转换，认为演讲者积极参与塑造和重新塑造互动规范和社会结构，而不是简单地适应它们。”（J.M.Hernández Campoy和J.A.Cutillas Espinosa，“引言：重新审视风格转变。“公共场合的风格转变：风格变化的新视角”，胡安·曼努埃尔·埃尔南德斯·坎波伊和胡安·安东尼奥·库蒂利亚斯·埃斯皮诺萨主编，约翰·本贾明斯，2012年）

“受众设计不仅仅是指风格转换。在语言中，它涉及到诸如选择人称代词或称呼语（布朗和吉尔曼1960年，埃尔文·特里普1972年）、礼貌策略（布朗和莱文森1987年）、语用助词的使用（霍姆斯1995年）以及数量风格转换（库普兰1980年、1984年）等特征。”受众设计适用于演讲社区内的所有代码和曲目，包括在双语情况下从一种语言切换到另一种语言（Gal 1979，Dorian 1981）。人们早就认识到，单语转换风格的过程与双语转换语言的过程是相同的（如Gumperz 1967）。任何风格理论都需要包括单语和多语的曲目——也就是说，演讲者可能在其语言曲目中做出的所有转变。”​（艾伦·贝尔，“回归风格：重塑观众设计”，《风格与社会语言变异》，佩内洛普·埃克特和约翰·R·里克福德主编，剑桥大学出版社，2001年）