粘液神话是一种戏剧对话形式,可以追溯到古希腊的诗歌戏剧。交替的对话线被用来提高强度或提供人物之间的精神交流。每个角色的行通常都很简短,可能只有两三个单词。
在古典时期,埃斯库罗斯和索福克勒斯等希腊剧作家经常使用刺猬神话。一个例子可以在《俄狄浦斯王》中俄狄浦斯和泰瑞西亚斯之间的交流中找到。俄狄浦斯相信他的父亲被强盗杀害,试图让预言家泰瑞西亚斯透露凶手的身份。先见拒绝详细阐述,激怒了俄狄浦斯,让观众一窥国王的真实性格。
罗马作家塞内卡将神话改编成他的作品。他对诗歌戏剧的处理方式比希腊形式更为严格。塞内卡被认为对包括莎士比亚在内的未来作家产生了影响,他使用了刺猬神话和被称为复仇悲剧的情节设计。
莎士比亚在其整个创作生涯中不规则但有效地使用了神话。《爱的劳动的失落》中,理查三世和亨利六世以粘着神话的形式包含了大量的对话段落。《仲夏夜之梦》、《驯悍记》和《理查德二世》的例子较少。莎士比亚的一些剧作,包括《麦克白》和《暴风雨》,根本就没有神话。
《爱的劳动的失落》是一部诗体形式的粘着神话的优秀范例,其中包括几个双关语。在理查德三世的第一幕中,莎士比亚用这种技巧来表现安妮和理查德之间的摩擦。后来,这位剧作家用神话来强调安妮的母亲伊丽莎白的不满。理查德和伊丽莎白之间的激烈交流充满了讽刺,观众对伊丽莎白的真实感受毫无疑问。
电影制作人在喜剧片中运用了这种技巧,以产生诙谐幽默的交流,或增强角色之间的紧张关系。20世纪40年代和50年代的电影中,菲利普·马洛和山姆·斯派德等侦探大量运用了粘滞神话。另一个例子是双重赔偿,在弗雷德·麦克默里和芭芭拉·斯坦威克的角色之间,当他第一次开始和她调情的时候,他和芭芭拉·斯坦威克的角色之间的交往和交换。
除了剧作家之外,作曲人还运用了神话,尤其是在音乐剧和歌剧中。电影《Gigi》以歌曲《我记得很好》为特色,在这首歌中,莫里斯·契瓦利埃和赫敏·金戈尔德饰演的角色对他们共同的历史的记忆截然不同。欧文·伯林在歌曲《你能做的一切》中使用了这种技巧,这首歌在《安妮拿你的枪》中得到了体现。在摇滚歌剧《耶稣基督超级巨星》中,犹大和耶稣在《最后的晚餐》中的交流是粘着神话的另一个例子。。
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