《一切都好,结局都好》是威廉·莎士比亚在17世纪初写的一部喜剧。和许多莎士比亚戏剧一样,它的灵感来源于一个古老的文学作品中记录的民间故事。《一切都好,结局都好》被描述为他在这一时期写的“问题剧”之一。这是因为莎士比亚对这个故事的处理方式对于当时的喜剧来说是非传统的。此后,无数代演员和文学评论家对莎士比亚的意图提出了自己的解释 .
虽然它的确切日期不得而知,但莎士比亚的学者们相信《一切都好,结局都好》是在1601年到1605年之间写成的。到那时,他在伦敦剧院活跃了十年,写历史剧和喜剧。他的故事来源可能是威廉·派特的《欢乐宫殿》,这是一本当代书籍,提供欧洲文学作品的英文译本。在这种情况下,它是由意大利作家乔瓦尼·博卡乔在14世纪经典《十日谈》中转述的故事。反过来,博卡乔的来源可能是中世纪欧洲常见的民间故事 .
在剧中,女主人公海伦在错综复杂的环境中设法与高贵的伯特伦结婚。伯特伦逃离了这个国家,而不是按照皇室的命令与海伦结婚,他并不特别喜欢海伦。海伦跟随并欺骗他让她怀孕,导致他在剧中的最后时刻不情愿地同意了这桩婚姻。无论是当时还是现在,这都不是典型的浪漫喜剧手法。莎士比亚作品中道德上模棱两可的领域就像19世纪文学评论家F.s。博阿斯创造了“问题游戏”这个词 .
问题剧本包括一个接一个的措施、特罗伊卢斯和克雷西达,以及结局好的一切都好。所有这些作品都是在1600年至1605年之间创作的,这段时间见证了莎士比亚的杰作《哈姆雷特》的创作。这些戏剧可能代表了诗人对他那个时代简单的喜剧比喻的不满。通过给他的角色添加更黑暗、更复杂的动作和动机,他提高了文学品质,使他的戏剧在几个世纪后仍能为观众所接受。这种文学复杂性也出现在他后来创作的戏剧中,包括《李尔王》、《麦克白》和《暴风雨》 .
然而,这并不能让演员们更容易理解结局好的一切。贝特伦的角色几乎在剧中结束前都是冷漠无情的,海伦赢得贝特伦的方法在道德上是值得怀疑的。由于没有该剧早期演出的记录保存下来,因此寻找同情的方式来刻画这些角色就落在了后世演员的肩上。他们通过增加微妙的情感层面的天真或多情的困惑,或者仅仅通过身体的魅力来实现这一点。莎士比亚对这个故事模棱两可的理解可能会延伸到它的标题,它声称在喜剧中,幸福的结局才是真正重要的 .
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