方法1方法1/3：写莎士比亚十四行诗

1. 1使用莎士比亚的押韵方案。如果你是一个十四行诗初学者，那么莎士比亚十四行诗是一个很好的起点，因为它有着最规则、最直接的押韵方案和结构。莎士比亚十四行诗的押韵模式总是遵循这样的模式：ababcddefefgg这些字母代表出现在每行末尾的声音。所以，按照这种交替押韵的模式，我们发现第一行和第三行的最后一个单词必须押韵；第二和第四；第五和第七；第六和第八；以此类推，以最后的押韵对联结尾。

2. 用抑扬格五步格写下你的台词。抑扬格五步格是一种诗意的韵律，意思是它是一种测量线条节奏的方法。抑扬格五步格是一种非常规则的格，是英语诗歌中最常见的格之一。“Pentameter”源自希腊语单词pente（意思是五），因此有五个诗意的“脚”每只脚是两个音节的单位；因此，五步表中有十个音节。“抑扬格”意味着每只脚都是一个“抑扬格”抑扬格由一个非重读音节和一个重读音节组成，产生一个“tatum”节奏。“hel-LO”是抑扬格舞步的一个例子。所以一行抑扬格五步格是一行五个抑扬格的脚，产生了10个音节的节奏。一行抑扬格五步格的一个例子是“我/比较/你和/求和/默的一天吗？”（摘自莎士比亚的《十四行诗18》）

3. 3.不时更换仪表。虽然莎士比亚十四行诗中的大部分诗句都应该用抑扬格五步曲来写，但如果你只使用它，节奏可能会变得缓慢而可预测。通过在关键时刻稍微改变重音模式，你可以打破这种模式，让读者对这首诗的听觉更感兴趣，还可以利用这种变化来吸引读者对诗中关键短语的注意。例如，莎士比亚的《十四行诗18》的第三行以一个spondee开头，意思是连续两个重读音节：在两行完美的抑扬格五步格之后，他写道：“狂风/do SHAKE/the DAR/ling Bubs/of MAY”这两行诗都打破了节奏，使人们注意到所描述的狂风的粗犷。

4. 4遵循莎士比亚十四行诗的诗节结构。莎士比亚的十四行诗由三首英雄绝句和一首英雄对联组成。英雄四行诗是一组四行抑扬格五步格的阿巴押韵；英雄对联是一组由两行抑扬格五步格组成的AA韵。在莎士比亚的十四行诗中，三首英雄绝句是押韵中的“ABAB CDCD EFEF”部分。英雄对联是“GG”结尾。你可以用空行分隔这些诗节，或者把它们放在一首完整的诗中，但十四行诗应该随着这些离散的诗节而移动。

5. 5.深思熟虑地发展你的诗节。虽然你的诗应该有一个单一的重点，但十四行诗的每一节都应该进一步发展这个想法。把每一首四行诗想象成一个小小的思想泡泡，就像一个段落，在其中你探索你诗歌主题的一个元素。每一首四行诗都应该朝着最后一副对联的方向发展，在那里你会有一个回合，或者说一个伏尔塔。这一转折发生在莎士比亚十四行诗的第13行，为前三个四行诗中出现的问题提供了解决方案或见解。研究一个例子可能会有所帮助，比如莎士比亚的《十四行诗30》：四行诗1介绍了这种情况：有时，当我想起过去，我会为失去的东西和人感到遗憾。这首四行诗使用法律术语来表达观点：开庭和传票。四行诗2以过渡词“Then”开头，暗示它与四行诗1有关，但接着又进一步发展了这个概念：当我怀着这样的怀旧情绪时，我可以自由地哭泣，因为我的朋友已经去世或以其他方式失去了我。在这首四行诗中，他用商业语言发展了一个理念：取消灾难和费用。《绝句3》再次以过渡词“Then”开头，并使用商业语言（账户、支付）进一步发展了这一理念：我不仅哭了，而且哭得很厉害，好像我以前从未哀悼过这种损失。最后的对联上写着“但是”，这表明这不是一个延续（比如“然后”），而是一个新的想法。哀悼的问题在这里没有解决办法，但有对悲伤和失落的洞察：想起你的记忆足够美好，让我觉得我从未失去过任何东西。同样，这副对联延续了商业（亏损）的形象。

6. 6.仔细选择你的主题。虽然你可以写莎士比亚的十四行诗，但它们传统上是爱情诗；如果你想写一首纯粹的传统十四行诗，你可以记住这一点。还要注意的是，由于莎士比亚十四行诗的重上重下的诗节结构，这种形式不适合高度复杂或抽象的主题。在最后两行中，转折点和解决方案必须很快出现，所以选择一个可以用诙谐的对联轻松解决的主题。如果你有一个更具沉思性的主题，彼得拉克的十四行诗可能更适合你想说的话。

7. 7.写出你的莎士比亚十四行诗。记住遵循押韵方案，用抑扬格五步格写作，同时不时插入韵律变化，并通过三个英雄绝句中的每一个发展主题，然后在结尾的英雄对联中提供转折点和解决方案/见解。如果你很难找到词尾的押韵，可以使用押韵字典。

方法2方法2/3：写一首彼得拉克十四行诗

1. 1使用彼得拉琴十四行诗的押韵方案。虽然莎士比亚的十四行诗总是有完全相同的押韵方案，但彼得拉克的十四行诗没有单一的模式。虽然前八行（八度）总是遵循阿巴巴的押韵方案，但最后六行（四重奏）有一些变化。然而，在彼得拉克十四行诗的传统中，有五种模式是最常见的：cdcdcdcdcdcdecdecedcedc

2. 2.使用与莎士比亚十四行诗相同的抑扬格五米格。所有台词都应该遵循“ta-TUM-ta-TUM-ta-TUM-ta-TUM”模式，但记住不时插入韵律变化，以活跃节奏，并吸引对关键短语的注意。

3. 3根据彼得拉克诗节结构的要求开发内容。莎士比亚的十四行诗有三首绝句和一首对联，而彼得拉克的十四行诗则更为平衡，用八行八度和六行四重奏来发展诗的主题。因此，它非常适合于需要很大空间来解决的复杂问题，而不是莎士比亚十四行诗结尾对联的简单、机智的解决。八度音阶引入并提出了一个问题。转弯或伏打发生在节拍的开始（第9行）；sestet为八度音阶中呈现的困境提供了新的见解。以威廉·华兹华斯（William Wordsworth）的《修女们不在修道院狭窄的房间里烦恼》为例进行分析：八度音阶通过一系列不受受限空间困扰的生物和人的例子进行。从社会中最受尊敬的人到最卑微的人：从修女，到隐士，到学者，到体力劳动者，再到昆虫。这首十四行诗的转折实际上发生在八度音阶的末尾。虽然这不是纯粹的传统，但历史上的诗人们一直在尝试这种形式，并根据自己的需要加以操纵。你也可以这样做。在第8行，“真相”标志着沃尔塔或转折；现在，华兹华斯将更深入地了解在受限空间中感到舒适的想法。诗节暗示，十四行诗的形式限制——其押韵方案、抑扬格五步格限制和严格的八度诗节结构——不是监狱，而是诗人释放自己并“找到慰藉”的一种方式他希望读者也能分享这种感觉。sestet提供了洞察力，使我们能够更深入地理解八度音阶中的所有人和事。

4. 4.写下你的彼得拉克十四行诗。就像你在莎士比亚十四行诗中所做的那样，记住彼得拉琴的押韵方案和诗节结构，记住用抑扬格五步格写作，偶尔会有韵律变化。请注意，正如华兹华斯在《修女们不在修道院狭窄的牢房里烦恼》中所做的那样，将沃尔塔从传统的第九行向上移动到第八行，你可以根据你要写的诗的需要来调整形式。这首十四行诗在历史上发生了很多变化，所以让它为你服务吧。埃德娜·圣文森特·米莱（Edna St.Vincent Millay）的《我要把混乱写进十四行》（I Will Put chaose in the十四行）是一首关于写十四行诗的十四行诗，这是一首彼得拉克（Petrachan）十四行诗的一个例子。米莱使用彼得拉克的押韵方案和韵律，但用enjambments（在句子或从句中间拆分行）打断她的台词，偶尔打断韵律，以强调她与十四行诗形式本身的斗争。

方法3方法3/3：尝试不太常见的十四行诗形式

1. 1通过简略的十四行诗探索比例。这种形式是由杰拉德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins）开发的，它的名字来源于其对彼得拉克（Petrarchan）十四行诗形式操纵的“缩减”性质。从数学上讲，简略的十四行诗正好是彼得拉克十四行诗的3/4，按比例缩小。通过试验这种形式，你可以探索彼得拉琴十四行诗的比例如何在更简洁的空间内发挥作用。考虑一下，当你从完整的彼得拉克结构过渡到简洁的屈膝结构时，你是否认为这首诗的两半之间的关系发生了任何变化。这首简短的十四行诗由一首押韵为ABCABC的四重奏和一首押韵为DCBDC或DBCDC的五重奏（五行诗节）组成。虽然它看起来有11行，比普通的14行彼得拉琴十四行诗的3/4多一点，但实际上是10.5行；这是因为这首短诗十四行诗的最后一行是半行抑扬格五步曲——有时甚至更少。除了最后一行，这首简略的十四行诗仍然是用抑扬格五步格写成的。霍普金斯的《花斑美人》是一首著名的短诗十四行诗。请注意，最后一行“赞美他”将第11行截断为霍普金斯计划的3/4比例。

2. 2.运用弥尔顿十四行诗的断线和流畅性。这种形式，由约翰·弥尔顿发展而来，也以彼得拉琴十四行诗为基础，在形式上与之几乎相同。然而，彼得拉克的十四行诗将八度和八重奏视为两个独立的部分，由一个转折点隔开；弥尔顿想探究当你把这首诗从所有的分离中摆脱出来时，彼得拉克的十四行诗发生了什么。一首弥尔顿十四行诗有一个彼得拉克的押韵方案，是用抑扬格五步格写成的。然而，它省略了赛斯泰特开头的转弯/伏尔塔，而是强调了“enjambment”当你在一个不是逻辑语法结尾的地方（在你通常能找到句点、逗号或分号的地方）打断一行或一节时，那一行或一节就被称为被阻塞了。恩贾姆贝德式的一个例子是：“上帝不需要/人的作品或他自己的礼物：谁最好/承受他温和的蛋黄/他们最好地为他服务”（弥尔顿，“论他的失明”）。参见弥尔顿的《论他的盲目》中弥尔顿十四行诗的一个例子。请注意它是如何在单独的行中以及在八度音阶和四度音阶的融合中使用enjambment的。

3. 3.使用斯宾塞十四行诗探索不同类型的押韵模式。柯塔尔十四行诗和弥尔顿十四行诗以彼得拉琴十四行诗为基础，而由埃德蒙·斯宾塞开发的斯宾塞十四行诗是模仿莎士比亚十四行诗的。然而，它探索了一个连锁押韵方案。它由三首英雄绝句和一首英雄对联组成，就像莎士比亚的十四行诗一样。此外，它也是用抑扬格五步格写的。然而，这种押韵方式不同于莎士比亚的十四行诗，因为它是相互关联的：每首四行诗的第二个押韵音变成了随后四行诗的第一个押韵音。这导致了ABAB BCBC CDCD EE的押韵方案。将其与莎士比亚十四行诗的押韵方案进行对比：ABAB CDCD EFEF GG。连锁押韵方案导致三首绝句通过重复的押韵声音在听觉上紧密相连，尤其是在两首绝句之间的过渡中，当一节的第二首押韵立即重复为下一节的第一首押韵。正如弥尔顿诗节通过断行和插曲探索了彼得拉克十四行诗各部分之间的关系，斯宾塞十四行诗也通过互锁的押韵模式探索了莎士比亚十四行诗各部分之间的关系。

4. 4.使用里玛十四行诗中的第三乐章探索较短的诗节和不同的押韵方案。除了简短的十四行诗之外，我们到目前为止看到的所有十四行诗形式都在第一部分使用了绝句。不过，里玛十四行诗是用连读的三行诗或三行诗节写成的。它仍然是用抑扬格五步格写的，仍然有14行。然而，它有一个押韵方案ABA BCB CDC DAD AA。请注意，开头三重唱的“A”韵在第四首三重唱的三明治结尾重复，在结尾的英雄对联中也重复。甚至比斯宾塞十四行诗更重要的是，terza rima十四行诗要求你考虑诗中各节之间的关系，不仅通过主题，而且通过声音。通过将诗的第一部分分成三行而不是四行，它要求你更快、更简洁地发展每一节的思想。罗伯特·弗罗斯特（Robert Frost）的《熟识黑夜》（Knowled with the Night）就是《里经》（terza rima）十四行诗的一个例子

5. 5.自己尝试十四行诗的形式。从迄今为止呈现的各种十四行诗形式中，你可以看到，在十四行诗的整个历史中，诗人们对十四行诗都很随意。虽然这种形式在彼得拉克（Petrarch）中变得很突出，彼得拉克的十四行诗就是以他的名字命名的，但它在英国诗人托马斯·怀亚特爵士（Sir Thomas Wyatt）、亨利·霍华德（Henry Howard）、萨里伯爵（Earl of Surrey）和莎士比亚（Shakespeare）的手中发生了巨大的演变，莎士比亚使这种形式最受欢迎。然而，霍普金斯、弥尔顿和斯宾塞可以自由地改变这两种更为成熟的十四行诗形式的规则，你也应该这样做。你可以探索的一些事情可能包括：行长——当你用抑扬格四拍子（四个抑扬格英尺：ta-TUM-ta-TUM-ta-TUM-ta-TUM）而不是抑扬格五拍子写十四行诗时，会有什么变化？当你完全放弃抑扬格的节奏时会发生什么？以杰拉德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins）的《腐肉般的舒适》（Carrion Comfort）为例，除了抑扬格的五米格外，它遵循了彼得拉克十四行诗的所有规则。押韵方案——当你用英雄对联（AA-BB-CC-DD）而不是重复的意大利绝句（ABBAABBA）来写彼得拉克十四行诗的八度时会发生什么？十四行诗需要押韵吗？许多当代十四行诗都没有。以Dawn Lundy的“[当床是空的…]”为例。

• 试着每隔一个音节读得更大声、更努力；这使它更容易遵循抑扬格五步格。你也可以用手轻拍桌子或拍手来强调节奏的节拍。
• 尽可能多地阅读十四行诗，尽可能多地阅读不同类型的十四行诗。你越熟悉这种形式，就越能写出自己的十四行诗。