把獨聯體演員塑造成反角色已經到了臨界點
傑弗裡·坦博爾連續第二年憑藉亞馬遜的《透明》獲得艾美獎喜劇系列最佳男主角獎。他的作品《毛拉·費弗曼》是歷史上最具裝飾性的反式人物形象之一，也為坦博爾贏得了金球獎和銀幕演員協會獎。Tambor的表現可能是最後一次，因為該行業面臨著越來越大的壓力，要為跨行業者提供更好的機會。
坦博爾在獲獎感言中說：“請給變性人才一個機會。”給他們試鏡。給他們講故事。如果我是最後一個在電視上扮演變性**的**，我不會不高興的。”
“請給變性人才一個機會。”
好萊塢最近越來越關註變性人的故事，尤其是那些變性**的故事。像《透明》（Transparent）這樣獲獎的電視劇和《丹麥女孩》（Danish Girl）這樣的電影，正在向跨社群的人們發出同情的光芒。然而，整個行業卻遲遲不讓跨文化人士在鏡頭上表現自己。除了奧蘭治的拉文考克斯是新黑人，大多數反式角色都是由獨聯體白人扮演的。更重要的是，新的電影，如任何事情和（重新）任務，正在得到口頭批評，為吸引註意力和威望的跨人民的經驗。隨著傑弗裡·坦博爾（Jeffrey Tambor）又一次捧回艾美獎，好萊塢給變性演員同樣的機會大放異彩的時候已經過去了。
坦博爾在《透明》一片中的表演贏得了其頒獎季的關註。他的毛拉是溫柔和層次，與憂鬱，這是不可抗拒的，並脫穎而出，即使在已經明星陣容。而透明的創作者吉爾·索洛威（Jill Soloway）也做了很多工作，為劇中的跨文化作家和演員提供了機會。
但他和美國電視藝術與科學學院（Academy of Television Arts&Sciences）昨晚受到批評，因為他的演員陣容如此完美地捕捉到了行業弊端，獨聯體演員扮演了跨角色：
透明之前，有2013年的達拉斯買傢俱樂部，2005年的泛美，2003年的正常，1999年的男孩不哭。名單還在繼續。所有這些努力都贏得了贊譽，但對於那些傳統上在電影敘事中被抹殺、進入電影業面臨著難以置信的困難的跨文化演員來說，卻並非如此。伴隨著承認**和有色人種才能的曲折歷史，好萊塢在突出跨文化人才方面存在嚴重問題。而且，正如2015年的《橘子》一樣，那些值得稱贊的作品中的跨文化表演者往往得不到應有的關註。
跨文化人士進入好萊塢面臨著難以置信的困難
不過，儘管好萊塢在代表性問題上仍處於劣勢，但批評的聲音只會越來越大。馬特·博默在即將上映的電視劇《任何事》中扮演一名變性工作者，他與明星約翰·卡羅爾·林奇發展了一段緊張的關係。觀察家們很快就大聲疾呼：正如GLAAD變性媒體專案總監尼克•亞當斯（Nick Adams）上個月為《好萊塢記者》（Hollywood Reporter）撰文所言，“好萊塢很難放棄讓男演員穿裙子，假髮和化妝是對變性**的準確刻畫。”製片人馬克·魯法洛只能在事後道歉：
與最近在多倫多電影節首映的針對（重新）分配的強烈反對相比，所有這些可能都相形見絀。米歇爾·羅德里格斯飾演****弗蘭克·基奇，他接受了一位復仇狂醫生的非自願性別調整手術。這是一部因厭惡**和反***而受到嘲笑的B級電影情節，因為它玩弄性別認同以獲得純粹的震撼價值。透過把調職手術變成一個黑暗的情節點——這是一種懲罰，主角從不承認自己是變性人，在復仇的道路上必須剋服這種懲罰——它變成了一種破壞性的觀念，即手術是變性人生活中的決定**件，同時也使他們淪為醫學上的好奇。跨語言的聲音是至關重要的任何尊重的故事，希望分享他們的經驗。
這個行業的學習和發展速度都不夠快，無法改善它講述跨文化故事的方式
可以說，好萊塢在回應批評時，正在盡其所能吸取這些教訓。”“請有點同情心，”馬克·魯法洛在推特上說我們都在學習。”或者，也許這都是進步的一部分“我記得有一天，白人扮演黑人，”米歇爾·羅德里格斯告訴TMZ，“所以這隻是進化的問題。”但事實是，這個行業的學習和發展速度都不夠快，無法改進它講述這些故事的方式。拉文考克斯並不是這個行業唯一的跨文化演員。傑弗裡·坦博爾認識到這一點是好事，但遺憾的是他需要發表這一講話。
- 發表於 2021-05-07 19:09
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