抵達回顧：一個充滿感情的科幻瞬間經典

在丹尼斯·維倫紐夫的新片《抵達》中，很明顯，對於一部外星人入侵的電影來說，其實並不是所有人都對外星人感興趣。當12艘神祕的宇宙飛船降落在地球的不同位置時，我們看到大學生們收到了簡訊，新聞播音員描述了這一訊息，艾米·亞當斯扮演的語言學專家接受了這一切——但我們沒有看到飛船本身。人類的反應才是最重要的，只有在電影慢慢地、有條不紊地確定了它的優先次序之後，這些飛船——或者說“炮彈”，正如它們被稱為“炮彈...

它為即將到來的事情定下了基調：一部成熟、有思想的科幻小說，它使用第一次接觸的前提，不僅作為世界末日場景的設定，而且作為一個平臺，以一種難以置信的強大、細緻入微的視角來看待愛、關係和人類自身的狀況。如果說大銀幕科幻小說在過去幾年裡一直在經歷一個成熟的過程，尋找一個真正的流派定義時刻，那麼它終於到來了。

警告：前面有小擾流器

影片開拍之際，露易絲·班克斯博士（亞當斯飾）正與十幾歲女兒的死亡作鬥爭，試圖在日常生活中找到慰藉。當12枚炮彈出現在地球上，美國軍方來尋求她的幫助時，這一過程突然中斷。事實證明，它們能夠與殼中的外星生物建立起一些最小限度的接觸，但它們的語言與人類所知的任何東西都不同。班克斯與一位名叫伊恩·唐納利（傑裡米·雷納飾）的理論物理學家聯手，進入飛船內部，與外星人面對面接觸，慢慢開始學習外星人的語言，教他們我們的語言。她相信他們的意圖是好的，但由於炮彈遍佈全球，其他國家也在進行各自的互動，很快銀行就試圖在中國或俄羅斯與外星人開戰之前揭開這次訪問背後的原因。

無需迴避科幻中的科學

這是我所能提供的對這部電影最廣泛、最一般的描述，這就是我要離開的地方，因為《抵達》這部電影與其說是由情節點和故事節拍構建的，不如說是由情感和人物轉變構建的。改編自蔣泰德的短篇小說“你的生活故事”，抵達並不退縮，當談到語言學，數學，或複雜的語意外國人使用他們的書面語言的認真討論。但編劇埃裡克·海瑟爾（Lights Out）在運用這些概念服務於角色和主題方面非常嫻熟。結果讓人感覺非常容易理解，即使是在電影製片廠電影中通常會出現的密集概念。

另一個巨大的組成部分是維倫紐夫的方法。導演一直在穩步建立一個豐富的工作與電影，如西卡裡奧和囚犯，並與攝影師布拉德福德年輕（不是他們的身體聖徒），他創造了一個冷靜，對稱的構圖和不斷耐心的鏡頭移動美麗的世界。避免庫布里克的比較是愚蠢的——班克斯和唐納利第一次進入外星飛船時的幾張照片讀起來就像是對2001年的直接回溯：太空漫遊——但這種商標上的不育性不僅僅是一種技巧；這是維倫紐夫在這裡創造的世界的本質。無論是班克斯、唐納利，還是中國軍隊的首長，每個人都是孤獨的，即使面對世界變化的環境，也找不到內在的聯絡。

剋服這種交流能力的承諾——不僅是與外星人交流，而且是與其他人交流——是這部電影的核心所在，這一想法最直接地由艾米·亞當斯的表演提出。她扮演過各種各樣的角色，涵蓋了各種各樣的膚色，但我不知道我見過她如此生硬和充滿感情。看著她在女兒記憶的驅使下與異族語言抗爭，就像是在強調同理心，把電影推向了一個**，結局悄然勝利，令人心痛。

看艾米·亞當斯的表演就像是在表達同理心

有趣的是，我們以前見過這種事情的波動——而且最近比你想象的還要多。2014年，Interstar啟動了一項雄心勃勃的任務，即利用一個硬科幻故事來探索父女之間的遺產和犧牲觀念。克裡斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）是peak McConaissance的男主角，而理論物理學家基普·索恩（Kip Thorne）都有這樣的天賦，人們的期望值很高，這是可以理解的。雖然最終的結果被精心渲染，但最終還是落空了——這並不是因為影片的拼圖式結構或迴圈式結局太複雜了。

它失敗了，因為它在情感上沒有共鳴。星際使它所有的巨集大主題和雄心壯志都變得獃滯而毫無生氣。Arrival的非凡成功在於它結合了它的布拉武拉風格和巨集大的科幻小說問題，以及巨大的情商和一顆飽滿的心，它隨時準備爆發。這是一部讓我們敢於向前看的電影，向脆弱和犧牲敞開心扉，抓住機會，與我們周圍的世界接觸，不管我們所擔心的可怕後果可能就在眼前。超越了流派，甚至是媒介。它僅僅是一種藝術，在這麼多人似乎有意孤立自己或國家的時候，這正是我們所需要的。

這篇評論最初出現在2016年9月10日，與影片在多倫多國際電影節的放映同時。為了配合這部電影在劇場的大範圍上映，它已經重新發行了。