喬治·盧卡斯的傳記展示了對工作室的不信任是如何導致星球大戰的
有一個長期存在的爭論在網際網路上反覆上演：喬治·盧卡斯毀了《星球大戰》嗎？該系列的創作者在特別版和前傳三部曲方面對自己沒什麼好感，但他似乎從不關心該系列粉絲的反應。吉姆·漢森的傳記作家布萊恩·傑伊·瓊斯（Brian Jay Jones）本週出版了一本新傳記，這本傳記彙集了一幅有趣的照片，描述了一個創造了世界上最大的特許經營權之一的人。喬治·盧卡斯：《生活》是一本引人入勝、有趣的讀物，它遠遠超出了盧卡斯最為人熟知的電影作品，並以大局觀來審視他對整個電影的影響。
瓊斯描繪了一個複雜、聰明、安靜的人，他不僅知道自己想要什麼，而且決心按自己的方式去做。他的人物素描有助於為盧卡斯的職業生涯提供背景，尤其是他最受人詬病的事情。
這本傳記的主要內容是盧卡斯對傳統電影業的不安，以及他將自己的故事搬上銀幕時的固執。他不願遵守規則是他整個職業生涯的一個決定性特徵。這一趨勢始於盧卡斯是一個萌芽的電影製片人。瓊斯講述了盧卡斯在南加州大學電影藝術學院（University of Southern California's School of Cinematic Arts）期間的一些軼事，當時他無視導師制定的規則。有一次，他的老師讓學生們在一定的時間內看一部短片。另一個要求在校園裡拍攝一部電影，另一個則要求拍攝黑白片。盧卡斯無視所有這些指示，拍了他想拍的電影。
盧卡斯是一個自信的電影人，他對自己的專案充滿信心，這使他在THX-1138和美國塗鴉進入這個行業時獲得了巨大的聲譽。瓊斯經常說，盧卡斯希望對自己的作品有高水平的控制，從早期的劇本到鏡頭再到剪輯。
這兩個因素——他的自信和控制力——決定了盧卡斯在整個職業生涯中的工作風格，並經常讓他與那些他不得不依靠的製片廠對抗。在拍攝《美國塗鴉》時，盧卡斯多次與環球影業公司的內德·塔寧發生衝突，後者在影片方向上看法不一。譚恩強加於這部電影的幹擾，讓盧卡斯對電影高管和組成各大製片廠的官僚機構產生了深深的不信任。
瓊斯指出，盧卡斯對根深蒂固的演播室系統和工會的不信任源於他的成長經歷：“盧卡斯已經決定，他不喜歡這個系統——或者說，不喜歡這個機器，”瓊斯寫道盧卡斯在1971年說，我很反對這樣做，主要是因為我第一次嘗試在哈斯克爾（韋克斯勒）找到一份工作，但沒能做到，他仍然對被拒絕感到痛心被拒之門外……我覺得這極不公平。“這一刻似乎讓盧卡斯走上了正軌：如果他不被允許進入這個體系，他會用自己的方式拍電影。《星球大戰》就是從這種頑固的衝動和蔑視獨立的混合中誕生的。它非凡的成功重新定義了未來幾十年的電影，這讓盧卡斯在談判和資助其他專案時佔據了優勢。
快進了20年，盧卡斯開始重返星球大戰的世界，創作和導演了《幽靈的威脅》、《克隆人的進攻》和《西斯的復仇》，每一部都激起了粉絲們的熱情，他們仍然對盧卡斯修改重新發行原片的決定耿耿於懷。
瓊斯為盧卡斯展示了一個引人入勝的背景故事，這有助於解釋他職業生涯的後半段。與根深蒂固的製片廠老闆和工會的一輩子的挫敗感，以及對完全的創作控制的持續渴望，都促使他**了自己想拍的電影。在《星球大戰》中成長起來的狂熱粉絲們只是隨波逐流，根本沒有進入他對這個專案的設想。
這正是盧卡斯**盧卡斯電影的有趣之處，尤其是在迪斯尼發行了《原力覺醒》和《俠盜一號》作為《星球大戰》系列的新篇章之際。在《原力覺醒》發行後，盧卡斯與查理·羅斯進行了交談，他對迪斯尼和J.J.艾布拉姆斯沒有對他已經開發的治療方法做任何處理感到痛心。瓊斯描繪了一幅創作者的畫面，他放棄了創作，退休了，但仍在為續集的發展方向而掙扎。
喬治·盧卡斯：《一個人生》展現了一個從根本上重塑電影業的人，他與最大的組織對抗並戰勝了它們。這本書研究得很透徹，對喬治·盧卡斯（georgelucas）作為一個商人和藝術家充滿了敏銳的洞察力。隨著《星球大戰》系列在新的指導下採取下一步行動，這本書有助於提供一些重要的背景資料，說明這一切從何而來，如果不是下一步將走向何方的話。
- 發表於 2021-05-09 00:22
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