月光是一個美麗微妙的同性戀成年故事
在電影節巡迴賽上獲得一系列獎項和關鍵榮譽後，《月光》獲得了金球獎最佳劇情片獎。這個故事最初發表於2016年10月21日。
進入像多倫多國際電影節這樣的活動，我們很容易預測到一些熱門電影——在其他電影節上引起轟動的電影，或者有著特別高水平演員和工作人員血統的電影。還有像巴裡·詹金斯的《月光》這樣的電影，這是一個充滿藝術**的成長故事，一開始是一個很有希望的口碑亮點，後來發展成為電影節季的突破性必看電影，超過了預算更大、星光熠熠的首映式的需求。即使在TIFF的兩次額外的新聞和行業放映被趕上日程後，在電影節最大的影院之一，定期安排的IMAX放映也擠滿了觀眾。這是對一部關於一個黑人孩子以抽象的、內在的方式接受自己的性取向的小戲劇的巨大回應。
月光有一個最小的情節，更側重於談話和觀察，而不是大事件。編劇兼導演巴裡·詹金斯（繼憂鬱藥之後的第二部特寫）在整部電影中做出了驚人的選擇，無論是在他講述的故事還是他想象的方式。受塔雷爾·阿爾文·麥克雷尼（Tarell Alvin McCraney）的短劇《月光下的黑人男孩看起來很藍》（Moonlight Black Boys Look Blue）的啟發，詹金斯將自己的故事分成了三個部分，其中害羞的主人公凱龍（Chiron）在10歲、16歲和30歲左右的時候展現了陽剛之氣和身份。在每一章中，他都與母親的毒癮作鬥爭，與同齡人對他的印象作鬥爭，與他對一個叫凱文的朋友的感情作鬥爭。在每一章中，他都能從一個病人身上找到他在自己內心的羅盤裡找不到的東西。
月光的一個顯著優點是它完全避免了說教，課後資訊，或拍拍電影的答案。當欺負者攻擊10歲的凱龍（綽號Little，亞歷克斯·希伯特（Alex Hibbert）以完美的自我控制打球）時，他從附近的毒販胡安（紙牌屋的馬赫薩拉·阿裡飾）和他無限善良的女友特蕾莎（歌手珍妮爾·蒙飾）那裡得到了一些安慰áe） 是的。胡安以體貼的方式回答了利特爾直率、絕望的關於性的問題，但他沒有辦法修正黑人社群關於男子氣概和堅韌感的準則，也沒有辦法修正孩子們對外人的挑剔方式。充其量，他可以提供一個非評判性的態度和一些慈父般的建議：“在某個時刻，你必須自己決定你將成為誰。你不能讓任何人替你做決定。”
關於詹金斯方向的一切都是非傳統的、令人吃驚的和吸引人的
在第二部分，當凱龍擺脫他的綽號，成長為一個瘦長，脆弱的青少年（阿什頓桑德斯），他開始作出這些身份決定，以深刻地改變他的生活方式。對他來說，只有兩種方法可以對付來自同齡人的無情暴力：屈服或反擊——他逐漸認識到，這兩種方法都是危險的死衚衕。在第三部分中，凱龍是一個肌肉發達的惡棍身份的經銷商，以黑（特雷萬特·羅德斯）這個街頭名字經營，他選擇了一個身份，並努力發展它，但它仍然是一個偽裝。
關於詹金斯構思這個故事的方式，一切都是非傳統的，令人吃驚的，和吸引人的。凱龍在邁阿密附近的人物爆炸了預期的嘻哈下車與車窗推倒，但詹金斯設定了一個搶奪**球賽，從莫扎特的夢幻運動“Vesperae索倫內斯德懺悔者”，並吸引了同樣多的卡埃塔諾Veloso和作曲家尼古拉斯Britell作為他對古迪暴徒和Erykah巴杜。月光下的音樂景觀和邁阿密本身一樣豐富多彩，特別是布里特爾的配樂給了這部電影一種縈繞心頭卻又立竿見影的品質，強調了暴力的持續威脅，同時又不至於把它扭曲成情節誇張的過度。
詹金斯還讓電影的節奏延伸到長時間的沉默，或緊張，持續的對話。凱龍和他的朋友凱文（也由三個不同年齡段的不同演員扮演）的關係總是一個談判和小心的戰術擊劍的問題，詹金斯讓那些談話實時展開，充滿了不舒服、需要的停頓和謹慎的前進步驟。就像《月色》之前的《卡羅爾與斷背山》一樣，《月色》傳達了圍繞***的持續的社會恥辱的痛苦，對自由與愛的追求，以及溝通和消除個人障礙的持續鬥爭。月光捕捉了很多戰鬥-在凱龍和他吸毒的母親（納奧米哈裡斯），在他和他的虐待同齡人之間-但最尖銳的是他與自己的鬥爭。當胡安第一次遇到他時，躲在一個廢棄的公寓裡的毒品儲藏室裡，利特爾幾乎是啞口無言，流露出不信任，決心保持沉默。這是他一生的辯護。
很少有這樣的內部電影感覺這麼大
這種沉默是月光唯一真正的缺點，因為詹金斯有時會對凱龍的內飾進行近視投資(莫扎特支援的球賽是一個極好的例外，它顯示了詹金斯的電影在凱龍周圍更廣闊的世界裡是多麼的沉浸和令人難以忘懷。）很多東西在時間段之間的跳躍中丟失了——胡安的命運，凱龍母親生活中的主要動作，一個完整的身份再創造。僅僅不到兩個小時，這部電影就讓人感覺像是一部簡略的都市版《少年時代》，應該和理查德·林克萊特的電影一樣長。關於這些角色還有很多需要探索的地方，而那些登上銀幕的時刻並不總是讓人感到最滿意或最相關的時刻。
但真正登上銀幕的卻是令人難忘的。月光像斷背山和卡羅爾在其鬱鬱蔥蔥的舞臺，強烈的內部表演，併在一個非常具體的環境處理***的經驗。這也讓人想起大衛·戈登·格林的《喬治·華盛頓》中的視覺抒情，以及它在看待貧窮的黑人社群時詩意與殘酷現實之間的衝突。《月光》不僅僅是一個人物研究，或者是一個**故事。這是一個催眠的表演作品，充滿了完美的描繪一個孩子找出他是誰，不僅是在與其他人，但與自己的關係。很少能看到這樣一部內部電影的外觀和感覺如此巨集大——在電影攝影中，在其廣闊的世界中，在它受到應有的歡迎的瞬間。
這篇評論最初出現在2016年9月15日，與影片在多倫多國際電影節的放映同時。為了配合該片在紐約和洛杉磯有限的影院上映，該片已經重新發行。它將在整個11月擴充套件到全國影院。
- 發表於 2021-05-09 06:23
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