netflix的大膽的新復仇喜劇有大量的槍支和嘔吐物，加上一個逃生獨木舟
在聖丹斯的《我在這個世界上再也沒有家的感覺》全球首映後問答會上，首次擔任故事片編劇的導演梅肯·布萊爾告訴觀眾，這部電影本質上是源於一次入室搶劫的“實現願望的幻想”。有人闖入他的家，偷走了他的膝上型電腦和一件具有感情價值的物品，警察告訴他不要費心追蹤膝上型電腦，否則就要跟進此案。因此，我覺得不自在，這部電影不像是一個願望的實現，更像是一個黑暗的，頭暈目眩的白日夢，關於業餘義務警員的正義會變得多麼糟糕。
布萊爾是獨立導演傑裡米·索爾尼埃的老朋友和搭檔，也是索爾尼埃綠屋和謀殺派對的製片人和演員。但最讓人難忘的是，他是索爾尼埃出演了一部轟動一時的電影《藍色廢墟》（bluerunite）的明星，是一個與眾不同的笨拙的業餘義務警員。我不覺得在家會給我帶來藍色的毀滅，特別是在尷尬，突然的暴力和故意選擇不報複宣洩或上訴。但我不覺得在家也感覺像藍色廢墟的古怪表親，特別是隨著行動變得更大，更廣泛，更奇怪。
什麼型別？
莫比珍貴的獨立悲傷劇約10分鐘，然後突然升級黑色喜劇可怕的選擇和更糟糕的結果。
是關於什麼的？
當一個竊賊搶劫害羞、沮喪的露絲（梅蘭妮·林斯基飾）時，她認為這證實了她越來越強烈的感覺：人們本質上是**，他們毒害了世界。一次與鄰裡怪胎託尼（以利亞伍德飾）的邂逅讓她有了一絲力量感，她自己也開始頑強地追捕小偷。事情從那裡滾雪球可怕的方式，涉及大量的槍，大量的嘔吐物，和一個逃生獨木舟。
到底是關於什麼的？
大多數人本質上都是**，但最終以任何可以想象的方式****，感覺比屈服或放棄要好得多。
但是有什麼好處嗎？
林斯基出演過很多電影和電視劇（包括《兩個半男人》的長片），但她的事業從來沒有真正達到她16歲出演彼得·傑克遜（Peter Jackson）1994年出演的《天堂生物》（sighenly creates），與凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）演對手戲所預示的頂峰。這部電影讓人覺得太小太詭異了，不能把林斯基提升到溫斯勒德的水平，但這仍然是一個很愉快的機會，可以看到她在主演的角色，扮演一個相當複雜的角色，她既可以是一個溫順的書獃子，也可以是一個堅定的壞蛋，有時幾乎同時。她在早期有一種甜美的魅力，但真正的樂趣在電影后期出現，當她最終接受了自己的行為所帶來的所有意想不到的後果，並開始認真反擊。她對這部電影來說是一筆巨大的財富，以利亞·伍德也是如此，他把脆弱但令人不安的氛圍發揮到極致。
我不覺得在家是一個奇怪的電影色調，不僅僅是因為它的早期，從無形的獨立閑逛電影突然轉變為科恩兄弟式的黑色喜劇混亂。影片的第二幕在露絲和她的搶房對手之間來回跳躍，後者似乎在一部完全不同的電影中運作。露絲早期的場景中，她對那些開著大卡車，在公共場合不接電話的人失望地嘆息。竊賊克裡斯蒂安（德文·格雷飾）在一次聚會上，在主人的廁所水箱裡大便，然後偷走她的珠寶，殘忍地毆打一名聚會客人。
不同之處不僅在於敘述，還在於視覺和風格。露絲的場景更明亮、更健談、更飄忽不定；克裡斯蒂安的場景是黑暗和極簡主義的，有著強烈的動作和持續的暴力威脅。這是一個雄心勃勃的方式來分離這兩個箔，透過暗示他們實際上居住在不同的世界，但感覺太有意識和禮貌，過渡是不和諧的兩部電影之間的頻道衝浪一次。隨著他們平行故事的發展，他們兩人都沒有進入另一個電影世界——他們都進入了第三個世界，在那裡過度粗俗的喜劇佔據了主導地位。這破壞了任何關於不同的環境和環境如何塑造不同的人，或者每個人如何生活在自己的主觀世界的評論。
儘管如此，隨遇而安的方式讓影片朝著一個又一個意想不到的方向猛衝，它的完全不可預測性成為了故事滾雪球的巨大資產。有很多電影是關於人們描繪血腥的復仇之路，還有更多的是關於人們做出可疑的決定，導致可怕的，不可避免的角落。但它們往往帶有強烈的必然性。這部電影更致力於讓觀眾大吃一驚，偶爾也會讓他們大吃一驚。雖然這些片段並沒有完全融入到一個連貫的敘述中，但它們肯定暗示了布萊爾的天賦，有著不同的故事模式，從露絲和託尼之間的老鷹對鯊魚式尷尬的獨行俠浪漫場景，到****和他的接觸者中的蓋伊·裡奇暴徒成為暴徒的時刻。
歸根結底，我覺得在這個世界上不自在，感覺像是一個雄心勃勃的實驗，從一個第一次嘗試一切的電影製片人一次。這是漫無目的的，但它也愚蠢，令人毛骨悚然，只是野性驚人的樂趣。
應該給它評級嗎？
血腥的混亂和可怕的傷口可能只會被評為PG-13級，但影片中的選擇是對厭世、聽天由命的憤世嫉俗或半偶然的暴力橫衝直撞的唯一合乎邏輯的反應，可能需要一個R。選擇第二種選擇的年輕觀眾可能會想到儲備雙節棍和投擲明星，比如託尼。真的，一旦你把這些東西擺在那裡，每個人看起來都需要一張臉。
我怎麼能看呢？
Netflix**了這部電影，並將於2月24日在該服務上提供流媒體服務。
- 發表於 2021-05-09 13:08
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- 分類：網際網路
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