在伊迪絲·芬奇的遺骸中，砍魚頭講述了一個強有力的故事

我已經失去了我釣到的魚頭的數目。在過去的10分鐘裡，我一直站在一個地方，從傳送帶上拉一條死魚，從它的頭上切下來，然後抓到另一條。但是，當我的手被單調的體力勞動佔據的時候，我的思想卻一直在別處，探索一個幻想的領域，以此來消除無聊。工作日越長，幻想就越精細。很快就很難分辨出哪個更重要，夢想還是現實。...

我已經失去了我釣到的魚頭的數目。在過去的10分鐘裡，我一直站在一個地方，從傳送帶上拉一條死魚，從它的頭上切下來，然後抓到另一條。但是，當我的手被單調的體力勞動佔據的時候，我的思想卻一直在別處，探索一個幻想的領域，以此來消除無聊。工作日越長，幻想就越精細。很快就很難分辨出哪個更重要，夢想還是現實。

下個月將在PC和PS4上釋出的《伊迪絲·芬奇的遺骸》中有十幾個關於切魚的故事，這個故事就是其中之一。遊戲講述的是名義上的伊迪絲穿過華盛頓一個雜亂無章的家，探索她家族一個世紀的歷史。這是一款相當於短篇小說集的電子游戲，有十幾個不同的故事，每一個故事都揭示了不同的家庭成員。但讓故事與眾不同的是，每個人都用不同的遊戲概念來傳達自己的故事，就像把魚的頭砍掉一樣。

開發商巨頭Sparrow的創意總監伊恩•達拉斯（Ian Dallas）說：“所有這些故事實際上都是關於人們以不同方式被淹沒的故事。據達拉斯說，罐頭廠的水平出現在遊戲的後期，是伊迪絲芬奇更複雜的故事之一。我玩了整個過程——大概花了15分鐘才完成——這是一個利用遊戲的互動性來交流經驗的顯著例子。

事情開始很簡單。這一幕從第一人稱視角展開，你扮演的劉易斯·芬奇堅定地站在一個切魚站前。魚從左邊進來，你用右邊的棍子抓住它們，把它們拉到切片刀片上，然後扔到傳送帶上。這個過程在無休止的迴圈中重覆。

但與此同時，劉易斯·芬奇開始幻想。它從螢幕左上角開始，有一個小小的黑白迷宮和一個小小的棒狀英雄。你用左邊的棍子在迷宮中穿行，你走得越遠，幻想就變得越大、越複雜。它變得五彩繽紛，最終轉向三維。這裡有人物、城市、海洋和城堡。但一直以來，你還是要用正確的操縱桿跟上魚；如果它們開始堆積得太高，它們會侵入你的幻想，直到你把它們清除掉。

任何從事過單調工作的人都知道這種感覺，當你還在工作的時候，這種感覺就會進入你的腦海。這無疑讓我回到了大學時的零工時代，在工廠裡堆放箱子，或者為新花園鋪草皮。而遊戲設法做到了這一點，而不使控制本身成為負擔。切魚和在夢幻迷宮中航行都不複雜，但它們都需要你同時關註一點。這是再加上敘述者描述劉易斯的背景和現狀。你在聽故事，但你也在生活。

據達拉斯說，我們的目標並不是讓比賽充滿挑戰性——事實上，困難與球隊想要的體驗背道而馳。”“在精神上挑戰更有趣，”他解釋道我們發現，12個不同的家庭成員，每個人都有自己的故事，這個想法已經讓玩家們難以接受。我們更感興趣的是把人扔進未知世界。”

達拉斯稱，這12個故事中的每一個都與最後一個故事有著顯著的不同。它們涵蓋了一系列廣泛的歷史，從19世紀初開始，然後穩步地進入現代。今年早些時候披露的一個故事，是一個小男孩在左腿被石膏包裹時掙扎著揮桿。”他們運行了一個相當廣泛的不同環境，不同的視角和音調，”達拉斯解釋。

在大多數情況下，你會按時間順序體驗這些故事，在扮演伊迪絲探索一所房子的時候揭開它們。有些像劉易斯的故事很長，而另一些只持續幾分鐘。

伊迪絲·芬奇的遺骸已經發展了4年多，是繼2012年《未完天鵝》之後，第二次從巨型麻雀手中釋放出來。大部分時間都花在了改進經驗，並刪去了證明是不必要的方面。”“這不是一場很長的比賽，”達拉斯說，“我們一直在縮短比賽的時間。”劉易斯的故事可能是最後一場比賽中最複雜的一場，但實際上它已經被縮小了相當多的初始概念。

“劉易斯的故事一開始是一個非常複雜的切魚模擬，老闆會生你的氣，你需要切魚，還要把桶清理乾凈，”他解釋道這件事太複雜了。但在孤立的情況下，這似乎是一件你需要這些機制來充分參與的事情。從紙面上看，這聽起來像是你需要的。但因為你有另一個故事，所以說“哦，工作很忙”就足夠了，不必那麼難。事實上，它在那裡給了我們想要的足夠的味道。”

舞臺並不難。如果有的話，它的任務有點無聊。這一刻的力量在於，即使在你做的時候，把魚頭砍掉也會讓人忘記。你突然迷失在奇妙的迷宮裡。在那一刻，伊迪絲·芬奇不僅僅是一個電子游戲，而是一個關於電子游戲體驗的遊戲。

然後死魚堆積起來，又回到了砧板上。

伊迪絲·芬奇的遺物將於4月25日在PlayStation4和Steam上釋出。