納喬·維加隆多的電影裡有點狂熱。像時間犯罪、開放式視窗和新的龐然大物這樣的功能伴隨著大量的動作，但它們也建立在驚喜和揭示的基礎上，就像任何M。晚上的山蘭電影。他們有明顯的預期，但沒有回報，和隱藏的議程，但回報分層。尤其是在《巨無霸》中，這些隱藏的議程可能會讓那些只期待看一部怪物電影的觀眾大吃一驚。

安妮·海瑟薇和傑森·蘇代基斯主演了這部電影，這部電影從浪漫喜劇和悶悶不樂的獨立電影中熟悉的一些比喻開始。不負責任的酒鬼格洛麗亞（海瑟薇飾）失去了她的支援，失去了她在紐約的家，因為她厭倦了男友蒂姆（美女與野獸的丹·史蒂文斯飾）甩了她。於是，她悶悶不樂地回到自己的小家鄉，在父母迴響的空曠的家裡摔在地板上，試圖讓自己的生活恢復正常。一路上，她遇到了奧斯卡（蘇代基斯），誰曾經對她有一個燃燒的迷戀，顯然還沒有失去它。但她也突然發現，有一個巨大的怪物在韓國各地跺腳，反映了她的一舉一動。巨無霸對這種發展是輕鬆有趣的，直到它成為致命的點-這是相同的策略，它採取的核心關係。這是一部不尋常的電影，顛覆了很多人的期待——不僅僅是因為它設定的看似熟悉的敘事，而且是為了rom COM和怪物電影。我最近和維加隆多談了他的怪物設計，為什麼他不想闡明電影的政治議程，為什麼有必要屠殺你整個藝術家庭。

《金剛：骷髏島》正試圖啟動《怪獸世界》，而《環太平洋2》剛剛完成拍攝，這讓人覺得這是電影中巨型怪獸的好時機。他們有這樣的吸引力是有原因的嗎？

我不知道為什麼會這樣！我開始寫這部電影的時候，是2015年。那時，怪物電影不是什麼大事，沒有雙關語。我以前也有過這種情況——當我拍《時間犯罪》時，我的第一部電影，當我寫這部電影時，時間旅行電影離銀幕很遠。這件事讓人覺得過時了。當你在寫一些當時螢幕上看不到的東西時，這就是寫作的一部分樂趣。但這種情況會發生。這種魔法發生了。突然間，具有相同主題核心的電影出現在銀幕上。我不得不說，我不是公司，也不是工作室。我只是個替他寫東西的人。所以這不是任何計劃的一部分。

對你個人的吸引力在哪裡？你是靠開劇長大的嗎？

在西班牙生活，我不像美國孩子那樣親近亞洲人。在西班牙，這類電影發行量不大。如果你喜歡東河電影，那是因為你對流行文化感興趣，你是那種追逐海外事物的人。但不是我，作為一個孩子。小時候，我最喜歡的電影是《金剛》。他們在70年代和80年代的翻拍，所有這些電影。1933年的那部電影是我一生中最令人震驚的事情之一。但翻拍的更受歡迎。我記得去看電影。金剛是我們詞典的一部分。其他的怪物電影在我們還是孩子的時候就不那麼流行了。例如，日本的哥斯拉和其他人，那是後來的，當你是一個青少年，當你深入電影。如果你知道西班牙的這些電影，那是因為你是個電影愛好者。我來自西班牙的一個真正的小鎮，和龐然大物的小鎮沒什麼區別。所以我不相信我能成為一名電影製片人。我童年的大部分時間都在假裝自己是個作家，漫畫作家，諸如此類的人。直到90年代我十幾歲的時候，我才這麼想電影。

你的電影從不遵循熟悉的模式。他們來自一個獨特的，不尋常的觀點。你認為這可能是因為沒有沉浸在電影中長大嗎？

我不知道！我不覺得我欠上世紀80年代的電影什麼。當然，這些都是驚人的，但我從來沒有覺得我應該贊揚這些電影的方式，我這一代其他電影人做。這不是故意的，只是和我所受的教育太不一樣了，我大部分時間都不知道那些電影，就像其他一些電影一樣。如果你看看我的電影，你可能會追溯到20世紀90年代獨立電影的根源。那些比我童年的電影更容易追蹤。如果你從事任何藝術媒介或形式的工作，我認為你必須做兩件事：殺死你的藝術父親，試圖超越你的影響；殺死你的藝術孩子，不試圖回到你童年的黃金時代，作為一個無辜的孩子去劇院。我認為兩個都殺掉然後繼續前進是可以的。

這是兩個截然不同的東西-一個關係劇和一部開局電影。它是從一個開始還是從另一個開始演變的？

起初，我想拍一部怪物電影。我有一個瘋狂的想法，這個怪物模仿一個巨大的化身在世界的另一邊的人的動作。這個想法讓我有機會在不增加巨額預算的情況下，對一部怪物電影進行現實主義的拍攝。要這樣拍電影，我們可以透過iPhone和電視看電影。我們不需要有一個龐大的預算，把它扔到人們的眼睛。這是一個較小的採取和更謙虛，我知道我可以做到這一點。這是最初的想法。但直到角色出現，它才成為一部有潛力的電影。隨著格洛麗亞來到奧斯卡，一旦那兩個角色出現在我面前，我就明白了他們為什麼要打架，整部電影就變成了現實。這個古怪的前提在某些方面可能很有趣。但它需要人物把它變成有趣的東西。

對於任何一個男人遭遇不幸的故事，現在都有那麼多的憤怒和防禦。但你在這方面很不妥協。這不僅僅是一個壞人-電影裡的每個人都失敗了格洛麗亞。傑森·蘇代基斯說，他曾與極右翼和Gamergate的人交談，試圖更好地理解他的性格。你寫這部電影是為了直接吸引觀眾嗎？

我不介意電影引發討論，而不是試圖得到普遍的贊揚。我沒問題。我對面對別人的電影很滿意。我真喜歡。我看到，對於一個電影**人來說，沒有比電影更美好的禮物，它能生存下來，它需要讓人們談論它。我知道這部電影可以引起一些討論，但我並不害怕令人討厭的反應或評論。我只關心這部電影無聊或是被遺忘。

所有這些東西現在都在大氣層裡。這些態度在文化中無處不在。你不能迴避這樣一個事實，那就是你在談論這種邊遠的文化。最後，這部電影講述的是那些正在做出決定的人，這些決定會影響遠離他們的人。即使這部電影有政治議程，我在寫電影時也沒有試圖提出政治議程。我真的相信——我有這種關於電影的偽魔法理論，關於電影是如何工作的。我相信電影比幕後的電影人更重要。電影能夠比電影人想象的更具體的方式談論我們的時代，因為電影是時間的產物，也是許多人工作的產物。所以即使我不是在想政治議程，如果電影有一個我也沒事。我認為你需要寫的工具之一是一種天真，一種讓事情透過你而不是你試圖控制你具體談論的東西的能力。我真的相信這一點。

這部電影的怪物設計是怎麼回事？你主要擔心什麼？

我們不得不考慮-這部電影不是對怪物電影的諷刺。這不是對這部電影的評論。不是想嘲笑那些電影。所以這部電影必須讓人感覺像是那些電影裡的生物。我覺得這是傳統的一部分。它不得不讓人覺得它可以融入一部普通的怪物電影，因為我們並不是要把自己和那些怪物分開。我們真正意識到的另一件事是想讓它盡可能不同於你在電影中看到的另一件事。

所以它看起來像樹，因為相比之下它是有機的？

是的，不是機械的。所以它沒有角落，它的意思是感覺像一個不同的東西。我不知道它是否真的會是相反的-如果在某個時候，我們改變了化身，我不知道它是否會工作。就是這樣感覺。感覺很有道理。

電影中最真實的一件事是格洛麗亞的怪物如何吸引粉絲，如何成為網路迷因。你對電影中網路文化的運作方式有何看法？

因為我需要在整部電影中角色和媒體之間有一個持續的對話。他們觀察怪物反應的唯一方法就是透過電視、網際網路和各種媒體。我需要證明媒體不僅僅是一個可以透過的視窗。它有自己的聲音，有自己的個性。它有自己的議程。所以我需要媒體能夠與角色對話，甚至在某些時候侮辱他們。

你對演員的態度如何？你是如何與安妮·海瑟薇和傑森·蘇代基斯合作來獲得這些表演的？

像這樣的電影，你沒有太多時間排練。你必須在幾天內拍得非常，非常快。你必須非常精確地知道你想要什麼，電影需要什麼。而且因為你和有著如此豐富背景和經驗的高技能演員合作，你只想讓他們透過角色呼吸。我認為這是一種組合，給他們足夠的空間讓他們對角色感到舒服，這樣事情就可以從他們身上得到，同時，對你想要的東西要非常具體。我決不允許自己讓一個演員在鏡頭前嘗試一堆不同的東西，這樣我們就可以在剪輯過程中嘗試一些有用的東西。我必須確定我想要什麼。我不想覺得我腦子裡什麼都不清楚。同時，我們沒有足夠的時間和他們一起嘗試每一個實驗，嘗試很多事情。

你說過這部電影沒有政治議程，你在寫這部電影的時候沒有想過。但你在採訪中也說過，這部電影的一個要點是，電影中的人在韓國正在死去，因為美國人無法控制自己，他們對其他國家的人不夠認真。這似乎是一個非常政治性的資訊。

問題是，我想要電影存在的方式是，我不覺得電影**人應該站在電影旁邊，把它的意思說清楚。這部電影存在於觀眾的腦海中。這就是它成為現實的地方。我的意圖只是我用來工作的工具。你對這部電影的描述比我的更有價值。我不是想迴避你的問題-我真的相信！如果說這部電影能說點什麼，那是因為它是在觀眾心中創造的。我只是幕後黑手。這並不意味著我對這部電影的描述比觀眾的描述更引人入勝。

我可以承認的是，我從一開始就意識到電影在浪漫喜劇的比喻中跳舞。我很清楚這些比喻。我喜歡這些電影，但同時，其中一些確實有問題。大多數浪漫喜劇，傳達的資訊是：“如果你堅持足夠多，你會得到她。”這些喜劇鼓勵了這些天來令人恐怖的行為如果你阻止她的婚禮，你就不會坐牢了。你只要向她展示你的魅力，她會更願意去你身邊，“所以這部電影的火種裡就有這樣的東西。我想用不同的方式來玩弄那些規則。我不想把自己和怪物電影分開，但我確實想創造一個不同於浪漫喜劇的。

你之所以特別想要安妮·海瑟薇和傑森·蘇代基斯，是因為他們都出演過浪漫喜劇嗎？

是的，當他們的名字作為一個選擇出現時，就像，“好吧，這對我來說是個幻想！不僅僅是因為他們的技術，他們的經驗，以及他們在鏡頭下的魅力。這也關係到他們的名字如何引起共鳴，以及他們的名字如何附著在電影上，增加了共鳴。”

巨無霸將於4月7日在紐約和洛杉磯開幕，並於4月14日在全國範圍內擴張。在電影的官方網站上查詢影院和放映時間。