1982年的夏天，對於科幻、恐怖和幻想迷來說，是一個漫長的電影聖誕節。史蒂文·斯皮爾伯格的《外星人》在今年夏天的票房中佔據主導地位，經典型別電影的佳能在今年夏天增加了更多的作品，其中《野蠻人柯南》和喬治·米勒（George Miller）的《公路勇士》（The Road Warrior）在5月份上映，而《星際迷航2：可汗的憤怒》（Star Trek II:The wrat of Khan）和約翰·卡彭特（John Carpenter）的《The Thing》在6月份上映。但就在當年7月4日假期前後，兩部視覺上具有開創性意義的科幻電影上映，票房回報平平，影評不起眼，最終成為狂熱的影迷：《銀翼**》和《特龍》。

《銀翼**》和《特隆》都不太可能成為邪教的熱門。兩者都被認為是最先進的科幻電影的例子(《銀翼**》的視覺衝擊力是眾所周知的，但《特龍》也是如此，皮克斯·洪喬·約翰·拉塞特（Pixar honcho John Lasseter）說，特龍為《玩具總動員》鋪平了道路。儘管到了1995年，《創世紀》對《辛普森一家》來說還是個笑料，特別是關於它被遺忘的速度有多快。）但這兩部電影都有著狂熱的影迷，他們都長大了，進入了電影行業，並推動了不太可能的、大預算的續集。華納兄弟和哥倫比亞電影公司最近釋出了《銀翼**2049》。儘管這些續集與他們的前輩有很大的不同，但有一些相似之處是驚人的，不可避免的。

《銀翼**》的電影比《創世紀》的電影要暗得多(兩個《刀鋒戰士》都被評為R級，而且都是暴力的，而《創世紀》和《創世紀》被評為PG級），但《刀鋒戰士2049》和《創世紀》對家族遺產的痴迷主題相似。《2049》聚焦於洛杉磯警察局安卓獵手K（Ryan Gosling），他負責調查一名**複製者生下一個孩子的故事。然後他被命令銷毀所有可能的證據，包括那個不知名的孩子。K本人就是一個複製品，是華萊士公司**的一個模型，它已經取代了原版電影的泰瑞爾公司。隨著K的調查進行，他看到的證據表明，他可能是神祕的孩子，他的父母不是別人，正是刀片**的裡克德卡德（哈里森福特）和瑞切爾（肖恩楊）。

這種追蹤丟失父級的搜尋在設定中被映象到Tron:Legacy。在2010年的續集中，加雷特·赫德隆德飾演山姆·弗林，他是1982年原著中的英雄凱文·弗林（傑夫·布里奇斯飾）的兒子。山姆，他的父親的公司現在是一個強大的全球企業集團，鼓勵凱文的老朋友艾倫（布魯斯博克斯萊特納）調查一個訊息的來源發出的拱廊兩個老男人曾經工作過。在那裡，山姆莫名其妙地進入了被稱為網格的虛擬現實世界。在網格內部，數字居民很快就認出薩姆是人類，並把他帶到他們的領導人Clu面前，Clu看上去和凱文年輕時的樣子一模一樣。最後，山姆得知他真正的父親也在網格裡，躲避危險的統治者。

發行時，《創：遺產》感覺就像一場巨大的賭博。這部原版電影的票房僅為3300萬美元（值得註意的是，它比原版《銀翼**》多賺了近1000萬美元）。然而，這部續集的目標觀眾甚至還沒有在電影院觀看第一部電影長大。特隆：《遺產》以著名演員布里奇斯、奧利維亞·王爾德和邁克爾·辛為主角，但它同樣依賴於觀眾對這個前提的熟悉，就像他們對明星一樣。導演約瑟夫·科辛斯基也在首映。值得稱道的是，迪士尼不遺餘力：公佈的預算為1.7億美元。這場賭博，取決於你的前景，幾乎沒有得到回報，或者沒有得到足夠的回報。這部電影的全球票房剛剛超過4億美元，第三部Tron再次艱難起步，2015年3月上映，2015年5月取消上映，現在可能成為目前備受爭議的非常嚴肅演員的主演工具™ 賈裡德萊託。

《銀翼**2049》本身就是一場更大的賭博。戈斯林和哈里森·福特都是一線明星，即使在福特暮年的時候也是如此。雷德利·斯科特沒有回到導演崗位，但新導演丹尼斯·維倫紐夫剛剛獲得去年的奧斯卡最佳導演提名。據報道，這部電影的預算為1.55億美元或1.85億美元，這取決於你問誰，幾乎是天文數字；它163分鐘的執行時間同樣如此。到目前為止，《銀翼**2049》一直追隨原著的腳步，票房表現不佳(首映週末僅賺了3600萬美元；Tron:Legacy在第一個週末就賺了將近4500萬美元。）考慮到通貨膨脹因素，Blade Runner在最初的版本中賺了超過8000萬美元。《2049》的全球發行價已接近1.5億美元，但仍勉強高於其最低的**成本——這是一部損失慘重的電影的跡象。

幸運的是，撇開票房不談，《刀鋒戰士2049》是一部比《創世紀：遺產》更好的電影。這部2010年的電影很大程度上依賴於相信山姆和他的父親正在對抗一個看起來像年輕的傑夫·布里奇斯的虛擬現實創作，這意味著這部電影很大程度上依賴於看起來真實的虛擬布里奇斯。據推測，大量的Tron:Legacy的預算是專門用於圍繞Clu的關鍵外匯，但最終產品是一個很大的絆腳石。Clu覺得自己不像是一個真正年輕的Jeff Bridges，更像是電影《極地快車》或《貝奧武夫》中動作捕捉恐怖秀的一個分支：既太真實，又太不真實，是神祕谷效應危險的一個發自內心的例子。

撇開這一效果不談，當《創世紀：傳奇》其餘部分的視覺調色盤和跳動的蠢朋克配樂引人註目時，故事、人物和對話卻平淡無奇。儘管看到傑夫·布里奇斯以大勒保斯基模式扮演老弗林可能會讓人大吃一驚，但沒有人能賣出像“這是生物數字爵士樂，夥計！”無可否認，這是這部電影最笨拙的一句臺詞，意在描述電網的技術力量，但代表了其基本上毫無創意的劇本。雖然科辛斯基是他的導演功能首次亮相，他表現自己與其他視覺足夠好，赫德隆德和王爾德都顯示出強大的才華在其他電影。特隆：遺產不是合適的材料。

像《創世紀：遺產》一樣，《銀翼**2049》有著蓬勃發展的（有時幾乎震耳欲聾的）配樂，非凡的視覺效果，以及滲透在故事中的預兆感。雖然這部電影的基調很沉重，而且可以縮短20分鐘，但它的兩個線上的主角卻有著多維度、複雜的表演(巧合的是，在最後一個小時的短暫時間裡，《2049》深入探討了與《創：傳奇》相同的特效魔法，因為（劇透前）裡克·德卡德（Rick Deckard）被呈現了一個新版本的瑞秋，看起來和她在原作中做的一樣。數碼再創作的效果比《傳統》中Clu的作品更令人印象深刻，但這也有助於她只出現在銀幕上一分鐘。）這部電影最大的賣點是羅傑·迪金斯（Roger Deakins）令人瞠目結舌的攝影技術——觀眾真的需要在盡可能大的銀幕上看到這一點，如果只是影象-但瑞安高斯林的表現是他最好的。K是一個內在的，微妙的情感角色，有一個完整的，令人滿意的弧線，而高斯林帶來了一個適當的，受歡迎的複雜感的角色。劇本可能過於莊重，並留下了一些情節線索解開，但2049年仍然有一個完整的感覺和智慧，不幸的是沒有從遺產。

特隆：Legacy的設計主要是為了啟動一個新的特許經營權；在第一幕中，山姆對他父親公司的現任領導進行了惡作劇，其中一個由西莉安·墨菲扮演，他是第一部電影的惡棍之子。墨菲沒有再出現了，但他不太可能被選為一次性客串演員。如果我們最終得到了第三個Tron，不管有沒有Leto（當然，這將進一步加強它和Blade Runner之間的聯絡），它很可能不會是Legacy的後續產品。然而，如果我們有一部新的《銀翼**》《2049》像它的前一部一樣有一個開放式結局的話，它很可能會直接從這部電影結束的地方繼續下去。這兩個系列中的第三部似乎都不太可能出現，但真正值得註意的是，1982年夏季票房的兩次輕微失利讓製片廠資助的電影重振雄風。至少對於葉片轉輪2049，它創造性地得到了回報。