“奧斯卡對話”只不過是好萊塢記者想要的白色而已
每逢奧斯卡季，娛樂界最具影響力的行業雜誌之一《好萊塢記者》（Hollywood Reporter）都會舉辦一系列圓桌會議，邀請那些準備在奧斯卡頒獎典禮上一舉成名的明星參加。而且，除了一些明顯的例外，這些圓桌會議幾乎都是白人。這是一個和頒獎典禮本身一樣神聖的傳統，但卻越來越難以逃脫。2015年帶來了好萊塢正在進行的關於種族和性別的最活躍的對話之一，即使是THR在最近的封面之後也不得不退一步解釋自己，其才華橫溢的、統一的白人組合包括詹妮弗·勞倫斯、凱特·布蘭切特和海倫·米倫。《****》執行特寫編輯斯蒂芬·加洛韋站在反對者面前解釋了為什麼這不是雜誌的錯。相反，“可怕的事實是，今年沒有少數族裔女演員真正角逐奧斯卡。”
...even for me, a white man, it was impossible to ignore the fact that every one of these women is white — whether old or young, English, Australian or American. That was appalling. The awful truth is that there are no minority actresses in genuine contention for an Oscar this year. Straight Outta Compton, which provided some great roles for African-American men (and whose success bolsters the case that studios ignore minority audiences at their peril) had no female leads. Furious 7? Not quite Oscar bait.在批評這種反應之前，重要的是要弄清“爭論”在這種情況下的含義。成為一個嚴肅的奧斯卡競爭者不僅僅是為了表現出色，儘管這當然很重要。是要玩頒獎遊戲。要玩這個遊戲，你需要一支公關大軍來敲開像《****》這樣的出版物的大門，以建立轟動效應。這種有針對性的轟動意味著奧斯卡的投票者們——記住，他們讀過《****》——將知道哪些電影可以單獨獲得提名。這種遊戲已經維持了幾十年了，在維持這種現狀的基礎上，有很多錢用來拍攝昂貴的照片。因此，像詹妮弗·勞倫斯這樣既優秀又有著深厚文化底蘊的女演員，可以為《歡樂合唱團》這類尚未在戲劇上上映的電影打造一個奧斯卡爭奪敘事。都是市場營銷。
奧斯卡角逐的敘事基本上是市場營銷
圓桌會議應該讓讀者瞭解什麼是重要的，什麼是重要的。但這些圓桌會議是買賣的。儘管電影業可能意識到電影多樣性的嚴重缺失，但他們並沒有足夠的經濟動力去糾正這種現象。得到角色的有色人種越來越少，因此有資源和渠道讓公關隊伍為她們代言的有色人種女演員也越來越少。因此，在THR的一端更容易突出那些有影響力和知名度的白星。
這樣的封面就是這樣發生的：
在THR看來，這些**是2013年奧斯卡的競爭者，她們都是不可思議的天才。自然，大多數人都被提名了。群文站é 沃利斯也獲得了提名。可以認為她當時的表現還不夠出色。
這種趨勢的例外情況確實很重要。今年早些時候，《****》為其喜劇女演員圓桌會議**了封面，由莉娜·鄧納姆、艾米·舒默、吉娜·羅德里格斯、特雷西·埃利斯·羅斯、凱特·麥金農和埃莉·凱珀擔任主角。這是一個偉大的封面-不僅因為所有六個女人都是出色的喜劇演員，而且因為它有助於說明電視是如何得到它的權利，而不是電影。在過去的幾年裡，有色人種的**取得了巨大的、引人註目的進展：像《帝國》、《**簡》、《剛下船》、《黑人》、《如何逃脫謀殺》這樣的節目正在重新定義電視上的對話。《帝國》是20年來第一部每週增加收視率的電視連續劇。維奧拉·戴維斯是第一位因在HTGAWM中扮演主角而獲得艾美獎戲劇系列傑出女演員獎的黑人**。再也沒有人會說在電視上演有色女演員太冒險了。電影中的有色女演員仍然很難得到角色和認可。
那些成功的女演員必須更努力地奮鬥。以THR 2013年女演員圓桌會議為例。盧皮塔·尼昂奧、奧普拉和奧克塔維亞·斯賓塞當年表現出色，盧皮塔隨後獲得奧斯卡最佳女配角獎。盧皮塔和其他人一樣，透過市場規則來提高自己的知名度，而且成功了。但這並不意味著她在一個水平場上比賽。艾米·亞當斯和朱莉婭·羅伯茨都出演了一部與眾不同的電影。盧皮塔、奧普拉和奧克塔維亞都曾出演過直面種族問題的電影，而奧斯卡的投票者更容易把這些電影理解為聲望專案，也更難為忽視它們找藉口。
《好萊塢記者》希望你相信它在“奧斯卡對話”中是一個無與倫比的影響力者，但同時也堅稱，在代表性問題上，它的手腳神祕地綁在一起。不管競選預算如何，THR都有一種制度影響力，可以推動好萊塢少一點單色化。加洛韋的“嚴肅的爭論”的論點是難以置信的站不住腳的-而且聽起來像是一個委婉的相同的疲乏好萊塢營銷和系統的種族主義，我們已經看到了自該行業成立以來。
那《信條》裡的泰莎·湯普森呢？她自己也稱贊了這部電影，並說她“認真地照亮了她所處的每一個場景。”那麼，基塔娜·羅德里格斯（Kitana Rodriguez）和米婭·泰勒（Mya Taylor）在《橘子》（Tangerine）中的表現呢？她是聖丹斯（Sundance）的寵兒，已經登上了奧斯卡的競選舞臺？為了讓你清楚地瞭解這臺機器是如何工作的，考慮一下事實，西塞克斯的白人男子埃迪·雷德梅恩，因為在《丹麥女孩》中扮演一個變性人，正在“嚴肅地爭奪”他的第二個奧斯卡獎。同時，泰勒和羅德里格斯，兩位有色人種的變性**，並沒有被認為是在橘子的“嚴重競爭”。回顧對這部電影和它的明星們的普遍批評，它的明顯優點與此無關。
當沒有人承擔責任時，一切都不會改變
好萊塢在種族和性別問題上仍然嚴重失衡，這不是新聞，但當沒有人承擔責任時，一切都不會改變。製片廠負責人和製片人有權增加電影的多樣性，但代理人、公關人員，當然還有行業出版物的編輯人員也有權這樣做。在一臺如此固守的機器裡，一個人或一份出版物推卸責任，就變成了整個行業推卸責任。無效的道歉不再有效。是時候真正做這項工作了，沒有哪個組織比THR更適合領導這項工作。
更正：這篇文章的前一個版本說娜奧米·瓦茨是唯一一位在2012年THR圓桌會議上獲得奧斯卡提名的女演員。那是不正確的。除了瑪麗恩·歌迪亞，所有女演員都獲得了提名。
- 發表於 2021-05-02 12:30
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