本周早些时候，第89届奥斯卡金像奖的提名揭晓，在众多的惊喜和冷落中，最佳动画片提名名单中少了一个著名的名字：皮克斯的《寻找多莉》。考虑到皮克斯在过去十年左右在动画电影领域相对不受限制的主导地位，即使乍一看，这也是一件大事。雪上加霜的是，虽然皮克斯今年可能会缺席奥斯卡颁奖典礼，但它的姊妹工作室沃尔特迪斯尼动画公司（Walt Disney Animation）将在那里生效，并获得广受好评的Zootopia和Moana两项提名，这两项提名与《寻找多莉》（Finding Dory）不同，都是完全原创的。

当考虑到他们共同的母公司在当今好莱坞市场上推动优先考虑续集时，华特迪士尼动画的创作成功和皮克斯停滞不前的续集之间的分歧就更加明显了，在好莱坞市场上，多部电影的特许经营权和互联世界占据着至高无上的地位。迪斯尼正在**更多的续集，而且在经济上，它的表现比以往任何时候都好。但对于皮克斯来说，这是以牺牲质量为代价的，为了票房的安全，牺牲了伟大和独特。

自从2001年动画片获得奥斯卡奖以来，几乎每一部皮克斯的原创影片都获得了最佳动画片的提名，只是两次都没能拿回家。在皮克斯的四部未被提名的影片中，《汽车2》、《怪兽大学》、《好恐龙》和《找到多莉》有三部是续集。抛开优秀的恐龙不谈，这种模式很明显：皮克斯在获得赛季声望方面最大的失败都是现有系列的前传或续集。

很容易将这种转变视为问题的核心，但认为“原创创意好”和“续集不好”是还原性的。任何一部电影的宣传和宣传都有大量的因素，特许经营也不例外。但这不仅仅是皮克斯电影越来越糟的例子。沃尔特迪斯尼动画公司的电影已经取得了惊人的进步，而理解这种质量转变的关键是皮克斯和沃尔特迪斯尼动画工作室的首席创意官约翰·拉塞特。

与皮克斯动画工作室和沃尔特迪斯尼动画工作室的总裁埃德·凯特穆尔（Ed Catmull）一道，拉塞特在2006年迪斯尼收购了总部位于加利福尼亚州埃默里维尔的工作室后，通过引进皮克斯的创作过程，在很大程度上为沃尔特迪斯尼动画的创意复兴赢得了赞誉。正是这种皮克斯化导致了工作室最近对原创故事和引人入胜的人物的关注，从而产生了《冰冻与纠结》这样的电影。正如迪士尼发行总监戴夫·霍利斯（Dave Hollis）对《综艺》评论的那样，“（拉塞特和卡特穆尔）在每部电影中所关注的，都是有一个原创的声音和一个原创的故事，都是以一个原创的世界为背景的。”

然而，当华特迪士尼动画在收购后开始蓬勃发展时，皮克斯却以不断增长的速度增加了续集的**。目前的名单今天-汽车3，可可，难以置信的2，和玩具总动员4-看起来基本上没有原创性。再加上拉塞特将注意力分散在两个工作室（如果你算上直接视频的迪斯尼工作室的话，就有三个），这是皮克斯最近质量下降的完美风暴。

我们以前见过这种模式。迪士尼旗下的漫威电影公司（Marvel Studios）无论好坏，都倾向于近乎同质的设计，以确保每部影片都能巧妙地相互衔接，并推动其不断发展的电影世界。《星球大战》对迪斯尼来说要新得多，但已经有了源源不断的续集和衍生产品。尽管这两部电影都没有皮克斯的一些更为辛辣的作品获得过如此的好评，但续集的模式在票房上却取得了巨大的成功。皮克斯的续集也是如此：《寻找多莉》和《玩具总动员3》是皮克斯历史上票房最高的两部电影。

仅仅因为华特迪士尼动画公司目前拥有从事原创项目的自由，并不意味着它最终不会陷入其姊妹工作室同样的创作困境。沉船它拉尔夫2号定于2018年，一个冻结后续已进入生产，并在票房成功的动物园后，毫无疑问，在某处为朱迪霍普斯继续冒险的球场正在酝酿。通过开拓新的创作领域来振兴制片厂是一回事，但在电影业，一个确定的续集赌注更具吸引力。

也就是说，不是所有续集都是坏事，即使在皮克斯。找到多莉是一部完美的电影。《玩具总动员2》和《玩具总动员3》与《玩具总动员》一样好，甚至更好，而2015年的《好恐龙》证明，皮克斯原创电影可能是商业和关键的失败。2016年对迪斯尼来说是一个轰动一时的一年——以经典电影翻拍、超级英雄，当然还有续集为中心——很难理解《老鼠屋》为什么要改变路线。

但也许皮克斯的感觉不同。在动画片方面，这家制片厂曾经是业界的领头羊。当其他人都在拍爆米花电影来打发和孩子们在商场里的时间时，皮克斯正在打造一个真正的电影院，以一种艺术形式开辟一条以前没有被认真对待的道路。现在，随着华特迪士尼动画，照明娱乐和梦工厂都推出了高质量的电影，有一个苦涩的讽刺皮克斯发现自己陷入了续集现金循环，失去了正是这一点，使它脱颖而出的第一位。值得庆幸的是，去年皮克斯公司总裁吉姆·莫里斯宣布，该公司暂停了新的续集，将注意力转向了原来的项目。毫无疑问，皮克斯工作室有可能重回昔日的创作辉煌，但尽管本周的提名取得了成功，但它仍将继续提醒人们，皮克斯的一些精神已经在这一过程中消失。