独立电影迷可能最了解梅肯·布莱尔的是他儿时的朋友杰里米·索尔尼埃拍摄的电影。布莱尔在索尔尼埃的《绿屋》和《谋杀派对》中扮演重要角色，他是索尔尼埃严肃、辉煌、凌乱的复仇剧《蓝色废墟》中的明星(他也是所有三部电影的**人。）但是布莱尔也是一个电影作家（猴子的爪子）和一个漫画作家（地狱城，一个以地狱为背景的黑色侦探小说），现在，随着他为Netflix**的新电影《我在这个世界上不再感到自在》，他是一个编剧兼导演。这部电影是一部半严肃半滑稽的犯罪剧，梅兰妮·林斯基饰演一个心地善良的护士露丝，她对人们的恶劣行为越来越不满，而以利亚·伍德则饰演一个古怪的邻居，当她的家被当地一个正在犯罪链上奋力工作的强人克里斯蒂安抢劫时，她试图帮助她。

这部电影与索尔尼埃的作品有一些相似之处——两人在青少年时期为了好玩而一起拍业余电影，并在整个职业生涯中一起合作。他们对电影暴力的简陋、惊人、突兀的表现方式有着相似的非传统观念。但在索尔尼埃的电影大多是阴森的，只有转向幽默，阴暗的时刻，布莱尔的首次亮相有一个公开的喜剧的一面。这有点像科恩兄弟的犯罪剧，有一个五颜六色，超大的人物和不断升级，但有点可笑的赌注合奏。这部电影在2017年1月的圣丹斯电影节上首次亮相，并获得了评委会戏剧大奖，为Netflix**，并于2月24日（星期五）在其流媒体服务上首次亮相。在圣丹斯，我和布莱尔坐下来谈谈让他的电影**作更容易上映的技术，有一个类似索尔尼埃风格的危险，他即将回归漫画，以及为什么他写的最好的东西还在等待上映是索尔尼埃的下一部电影。

为了清晰和简洁，本次采访经过了编辑。

你说过，作为一名导演，你想重新创造你和杰里米·索尔尼埃以及你的朋友们小时候一起拍业余电影的氛围。你在专业水平上是怎么做到的？

我不知道。永远不会完美，因为当你还是个孩子的时候，拍电影只是为了好玩。现在这是一份工作，所以你有责任以某种方式实现你承诺的目标。你必须对预算、船员和一切负责。这个想法是正确的，只是对你正在做的事情感到兴奋，让它成为让你感觉良好和充满活力的东西，并且相信如果它对你有效，在某种程度上能量会向外扩散，它会对其他人有效。

很明显，人们有不同的品味，并不是每件事都适合每个人。但我想当有人真的对某件事感到兴奋时，你也能感觉到，这与“呃，我只是需要出现，拍点东西拿薪水”不同。我不是机械总监。我没有杰里米的技术背景。我是以写作和表演为背景的，所以我不知道如何拍摄一个与我无关的剧本。它需要是我内心的某种感觉，才能给予我这样的关注和尊重。否则我会说，“我不知道，我想把相机放在那里？我不知道这是否正确。”

你在圣丹斯问答会上说；你的公寓被抢的时候就开始了。那是什么时候？

哦，五七年前，差不多吧。这引发了一个想法，“追根溯源不是很有趣吗？”但后来我想到了一个角色，她的工作应该是照顾人，一个护士，她正在失去照顾人的能力，并有点失去了对人性的信心。我还想，在某个时候，做一个小赌注，人物驱动的犯罪故事。这是我第一次写东西，我知道我想尝试自己导演。所以我把这些东西放在我脑子里很久了，一些盒子我想检查一下。”如果我只拍一部电影，我想在里面放些什么？“所以我把所有的东西都压成了一个剧本，我把它交给了一些和我合作拍摄杰里米电影的制片人，他们把它放在自己的翅膀下，让它活了起来。

早期的露丝场景和克里斯蒂安的场景在视觉上有很大的不同。你花了多少时间才让它们看起来与众不同？

我们用了不同的镜片。这不是一个硬性规定，因为他们在某些点上相遇，但我们用了很多露丝的东西，有一点更柔软，更梦幻般的质量波尔塔镜头。然后我们用蔡司的超高速来做坏蛋的东西，更犀利，更直白，更精确。这是一个真正微妙的区别，但我认为即使你的眼睛不喜欢，“哦，这是一个不同的地方！”当你看着它累积，感觉有点不同。

这些场景的照明和色彩分级也完全不同。

当然，坏人的场景——他们的很多东西都发生在晚上，或者在这些偏远的地方。我们试着尽可能地扩大曝光范围，把它们放在非常非常深的阴影中，以至于它们在一些镜头中几乎消失。而露丝，当然在一开始，更温暖，更明亮。我试图创造这两个不同的世界，我的想法是，随着故事的进行，你可以感觉到他们彼此越来越近，在某个时候他们会碰撞，当他们碰撞的时候，露丝会被打败，这对她来说是个坏消息。

我很幸运，因为我有一个名叫拉金·塞普尔的DP，他射杀了一个瑞士军人，他只是一个有相机，有镜头，有灯光的天才。他对技术方面非常熟悉。他做了大量的准备工作，测试了不同的镜头包，测试了他们设计的不同LUT（查找表，或颜色校正校准设置）。他有一个DIT（数字成像技术人员），他们对电影中的某个特定画面非常感兴趣。我们可以把它应用到片场，看看完成后的彩色定时图像会是什么样子。你可以在片场实时观看这部电影，这真是一个令人兴奋的工具，因为你看到它在现实生活中上演。情绪受色温的影响很大，他们可以在片场调整。我们用不同的lut在上面观察原始输出，但它没有向我们承诺任何事情。这只是一个标准，比如，“这是我们想要的版本。”

你说过，作为一个演员，你不是真正的方法导向或准备。你只是学习你的台词，出现，并密切听取杰里米。作为一个演员，他给你带来了什么帮助？

演员马克·莱伦斯有点小题大做了。我听他说过一次，这句话很有道理：“你够了。”经常少做总比多做强。杰里米非常热衷于让事情感觉真实，情感上诚实，不必强迫别人说“我很悲伤”，觉得你需要过度补偿，因为否则观众不会知道你很悲伤。他们将。他们很敏锐。而且，相机就在你的脸上，最微妙的小事都可以看出来。人们会用正确的方式来解释，因为他们很聪明。所以保持选择的效率和小，哲学是杰里米传授给我的。每个人都有自己的风格，但我发现这很有用。

当你第一次执导演员时，尤其是考虑到他们采取如此不同的个人方式，这种哲学是如何应用的？

在我们开始拍摄之前，我分别和他们坐下来，问他们喜欢什么。梅勒妮更喜欢拍一两张，然后把她的解释带过来，如果我需要调整的话，我可以。她宁愿那样说，也不愿意直言不讳。以利亚不需要太多的指引。他提出了非常具体的，特别的选择，他会推销这些，他对自己想做的事情非常兴奋。我们都对他所做的感到兴奋。

我试着注意到每个人都有自己的事情，他们已经做了这么久，他们知道什么对他们有用。如果我说，“看，这是我的方法，那就太疯狂了。你已经有了20年的职业生涯，但今天我们是这样做的，“所以我觉得我能做的最好的事情就是尽可能远离它。我让自己有空——“如果你们想说清楚，我会说一整天，我会把你们的耳朵都说出来。如果你不想听到一个字，只是开始滚动，我们也可以这样做。如果我必须为你做一个版本，然后在同一个场景中为你做一个版本，那么我会尝试分配我的时间，然后这样做。

这是真的部分灵感来自20世纪70年代的侦探电影吗？

是的，当然。要么是口香糖要么就是小规模的犯罪电影。查理·瓦里克是我经常谈到的一个，这就是沃尔特·马修扮演的一个倒霉的银行劫匪——最终它陷入了混乱，但主要的是，你只是看着他拖着脚步，喃喃自语，成为沃尔特·马修，这就是你出现的原因。《夜行侠》和《吉恩·哈克曼》是一部关系非常小的侦探小说——他只是想找到一个失踪的人，和不同的低俗人物交谈，收集线索。诸如此类的事情，更多的是观察这些有趣的人四处走动，筛选神秘事物，而不是“我们有所有这些小玩意，我们必须闯入顶楼”，你知道我的意思吗？

与不可能的任务相反。

对的。别误会，我喜欢不可能的任务，但不是那样。我喜欢更街头化，性格驱动，胶鞋式的东西。

你对70年代电影和犯罪调查的迷恋和你的《地狱侦探》漫画《地狱之城》是同一个地方吗？

哇，一个深深的伤口！有点！我仍然喜欢这个概念，但是我现在重新读了一遍，我真的很尴尬。我很小的时候写的。我当时正在经历一个沉重的菲利普马洛阶段，我不知道你是否能告诉我！所以我想把这些比喻运用到一部怪兽电影中，怪兽无处不在。但我真的丢了球，因为我所做的只是取消了那些惯例，唯一的新鲜事就是怪物的出现。如果我现在要用多一点的经验来重写它，我会尝试用一种更聪明的方式来颠覆那种世界。但对19岁的我来说，只要模仿一些生硬的配音对话，让它变成怪物就足够了。你活着，你学习[[笑声]

你还拥有这些权利吗？如果你想的话，你能回去吗？

我拥有媒体的权利，所以在某个时候，我仍然想把它作为一部电影来完成，在剧本上有一个新的***。作为一部电影，只是在概念上，我觉得它挺得住。我认为它在视觉上很酷，有恶魔的效果，还有地狱的风景，还有你能用数字效果做什么。我不知道谁拥有出版权。我认为图像仍然拥有它。这是个好问题。这也是一种你可以接受这个概念并在其中加入新角色的方式，这可能是一种更好的方式。一方面，这是我思考的问题。另一方面，我会说，“人生短暂，也许你应该把时间花在尝试新事物上，把它记在学习的经历上。”

Image Comics

你有兴趣回到漫画作为媒介吗？

哦，当然！乔[洪水]，谁做了地狱城的艺术，正在做一个新的艺术，我有一个叫长路酒城。这就像1930年代的流浪汉冒险浪漫故事，在一个模糊的虚构版本的美国。它又大又长。应该是三部曲。第一本书正在**，现在在奥尼出版社，谁做斯科特朝圣者，和许多辉煌的书籍。我不知道什么时候会有结果，因为乔非常忙。他一年确实喜欢八本书，或者类似的东西。我甚至不认为奥尼已经把它列入名单了。但我看过那些艺术品。它很有趣，更像是一部喜剧，更像是一个爱情故事。希望不久就会出来。

作为一个作家，你在不同的媒体上有着不同的项目，你是如何发展的？

我越来越相信自己了。我以前花了太多的时间沉迷于每件事，把自己编辑得死去活来。完成的项目之间的空间会越来越长。现在我可以走得更快了。我想我能更好地发现哪些有效，哪些无效。也不是说它一直都很完美。我**了一些坏东西。但我想我现在能感觉到我在某件事情上的错误，而且我能纠正错误，所以我能在更短的时间内产生更多的东西，不管是好是坏。我现在正在做一些电视节目，做专题剧本，有时我想写一部小说。我有一本多年来一直在写的书。我会放几个星期的假，然后去修补它，然后我会得到另一份工作，有一个很难的最后期限，它会回到抽屉里。我不知道我是否能完成它，但那是一个清单上的事情。

你写的最好的东西是什么还没有看到曙光？

现在，我肯定这是一部改编自小说《守住黑暗》，杰里米将执导下一部电影。关键是，这是我写过的最好的作品，因为它改编自一部精彩的小说。所以我觉得我把这部小说翻译成电影故事做得很好，但我没有把它做得很好。不管我在不在，这本书都很棒。所以我的改编，我会拍自己的背，但它有助于从辉煌的材料开始。这是我最引以为豪的一部，我知道杰里米就要出局了，这部电影比他以前拍过的任何一部都要大，当然比我以前拍过的任何一部都要大。

和你们一起拍的其他电影主题一致吗？

我认为是这样。它的野心要大得多。这更像是一个角色的故事，但也是一个疯狂的追逐故事。它发生在一个真正无情的景观，在阿拉斯加的边境。它比他以前做过的任何事情都更大，情感更深刻，但它是在他的驾驶室里，采取人们熟悉的类型，比如追逐故事或神秘调查，并用它做一些非常奇怪和令人惊讶的事情。

我觉得在这个世界上不再有家的感觉了，有一个重要的喜剧角度，这使得它与杰里米的电影有很大的不同，但有些美学是相似的，特别是你们如何处理屏幕上的暴力。你担心你的工作被拿来和他的相比吗？

我也许想过。有几次当我们拍摄的时候，我的大脑可能记录到，“这个框架，这个角度可能和他以前做过的事情太相似了。”所以我可能故意放弃了一些东西，只是为了避免这样明显的事情。但有些重叠是不可避免的，因为我们有这么长时间的亲密关系，我们对电影中我们喜欢什么和不喜欢什么，我们喜欢什么和不喜欢什么的感觉，是…这不是100%的重叠，而是90%的重叠。这包括笨拙而草率地处理暴力，有时出于喜剧目的，有时出于恐怖目的。我们都喜欢把事情弄得尴尬和混乱，所以我知道会有比较。但意识到这一点，我不能进入它，并说，“只是为了避免比较，我要使所有的暴力在我的电影真的光滑和酷，并使它像快速和愤怒。那是不诚实的。我必须按我喜欢的去做，如果人们发现这和他的东西很相似，那么他们这样做是对的，因为我们已经很亲近很久了。

为什么突兀、尴尬的暴力会如此影响你的审美？

我觉得这是对的。我喜欢吴宇森的电影，他们把枪战编成了一个场景。我喜欢功夫片。我喜欢这些东西。但如果我要花大量的时间和精力在某件事上，那么对我来说最直观的版本就是一个让人感到满足的类型元素——这是一个类型故事，所以你必须在结尾与坏人决一死战——但它也让人感觉真实。它不是超级**和精确的，就像每颗子弹都准确地落在它应该落的地方。暴力是不可预测的，这似乎更符合生活？就像你要开枪打死坏人一样。这似乎更诚实，不知怎么的。对我和杰里米来说，观看也更有趣。

由于Netflix资助了这部电影，而且它将直接流媒体播放，圣丹斯可能是唯一一次它将出现在影院。你觉得怎么样？

这是正当的交易。显然，如果每个人都只在大屏幕上看电影那就太好了。这是体验它们的最佳方式，而且不会消失。另一方面，有很多话要说的是，能够看到你家里的东西，并有这种控制和熟悉。而事实是，对于一个没有历史记录的第一任导演来说，用他们给我的预算，用我得到的创意控制和演员阵容去拍一部电影？首先，我拿到那个包裹真是疯了！实际上，只有Netflix会这么做。因此，如果这样做的代价是你得到了一个非常小的窗口，人们可以在那里看到戏剧，我仍然得到了更好的交易。

除此之外，虽然戏剧展览很棒…但如果这部电影上映后在纽约和洛杉矶，也许还有其他城市，一到两个星期，没人会真正看到它。这样，它就永远生活在一个人们可以在自己的时间里发现它的地方。顺便说一句，它覆盖了整个地球！不仅仅是美国——Netflix要求提供成绩单，这样他们就可以把它的字幕翻译成60种不同的语言！他们的发帖过程，在准备国际发行方面，是疯狂的！泰国人可以看！而这种接触，尤其是像我这样的人，谁也不知道，只是狂暴！当然，一场大型的戏剧演出会很棒，但我不是复仇者。我不是奥特伦时代。这是**。这是这部电影最好的场景。

2017年2月24日，我在Netflix上发布了《我在这个世界上不再有家的感觉》。