里德·黑斯廷斯在今天的代码会议上接受了记者彼得·卡夫卡的采访，他谈到了近几个月来关于Netflix在戛纳电影节上竞争的争议。

鉴于Netflix拒绝在法国影院上映其竞争影片——冯俊浩的《Okja》和诺亚·鲍姆巴赫的《梅耶洛维茨的故事》，法国电影业的管理机构施加了一些压力，促使戛纳取消了未来几年只流媒体电影的资格。来自电影节的许多报道表明，紧张局势仍在持续——包括关于Okja的Netflix名片遭到嘘声的推特，以及电影明星和创意团队（以及完全无关的行业同行）对这部戏的影响。

被问及发生了什么，黑斯廷斯告诉卡夫卡，法国全国电影联合会在戛纳的董事会席位中“大约占一半”他们让电影节的导演威胁要把我们拉出来，这得到了很多媒体的支持。他让我们呆在里面，因为艺术的完整性应该是吹嘘的原则。很乱。。。有时，当它试图关闭叛乱分子时，这个机构是笨拙的，然后叛乱分子的角色就是发挥作用，我们做到了。”

黑斯廷斯澄清说，他不相信Netflix“挑起”与戛纳的争斗，但这场争论的结果是这两部电影的新闻自由，而这两部电影“是靠自己，靠艺术价值获得的”

黑斯廷斯说：“我们真的不想和任何人打架……[当]有人选择和我们打架时，它会引起[我们]的注意，[而且]这对我们来说太棒了。最重要的是，对于奥卡和梅耶洛维茨的故事来说，这太棒了……他们会得到更多的关注。”

代码会议上的谈话集中在Netflix**原创电影的工作上，卡夫卡还询问了这一策略与Netflix许多原创电视剧的策略有何不同。黑斯廷斯不愿回答，他说：“你在他们之间划出了一条坚定的界限，我们更流畅地看待他们。”这是一个有趣的回答，因为经常有人批评Netflix的一些原创系列只是太长的电影，没有什么理由就画出来了。

卡夫卡指出，Netflix的《卧虎藏龙》在其最新的投资者信中被认为是失败的，他促使黑斯廷斯承认，Netflix如果不是在与这家新公司抗争，至少比电视公司的日子更艰难：“我不知道电影有那么难，我们选择先做连续剧，因为你进入一个节目，你会对它感到兴奋和上瘾，狂欢观赏是一个非常新颖的事情，我们开创。没有电影能与之媲美。”

采访简短地谈到了Netflix为数不多的原创系列取消（黑斯廷斯只提到马可波罗和《滚蛋》，不幸地忘记了一直被遗忘的血统），而黑斯廷斯对卡夫卡关于这些都是大的、令人尴尬的失败赌注的建议不屑一顾：“它们的比例很小，比如原始内容预算的1%。因此，毫无疑问，它们的绝对价值是巨大的，但不是一个百分比。”他接着说，“如果有的话，我要推动我们的内容团队的是，你应该有更多的事情不成功。你要变得更有侵略性。作为一家公司，您在成长过程中对合规性的推动是非常巨大的。”

黑斯廷斯还讨论了网络中立性，他说这不再是Netflix的政治优先事项，以及电影的戏剧发行（作为一个普遍概念），他认为这与流媒体发行并驾齐驱。一位观众问他Netflix电影院会是什么样子，他说“客厅里有一台60英寸OLED 4K电视。”