导演菲尔·洛德和克里斯·米勒因与卢卡斯电影公司总裁凯瑟琳·肯尼迪、编剧和星球大战创意传奇劳伦斯·卡斯丹的创作分歧，在即将上映的**独唱电影《就在拍摄过程中》中被解雇。据报道，罗恩·霍华德填补了这一空缺，但他需要重新拾起洛德和米勒离开的地方，没有太多的跑道去做。

汉·索洛的电影是好莱坞最引人注目的项目之一，这是第一部挖掘受人喜爱的人物背景故事的独立星球大战电影。对于卢卡斯电影公司的母公司迪斯尼来说，这是一个潜在的摇钱树，如果做得好的话，它将成为未来原创故事电影的蓝图。把它做好对工作室来说显然是最重要的。这就是问题所在。有这么多的在线，卢卡斯电影团队的愿景是准确的。它可能与洛德和米勒的早期作品相冲突。

似乎有一种趋势，导演/制片人正努力将自己的创意愿景与迪士尼的相匹配。导演加雷思·爱德华兹被迫为去年的《侠盗一号：星球大战》重拍。神奇女侠导演帕蒂·詹金斯和塞尔玛导演艾娃·杜维奈分别以类似的理由拒绝了《雷神：黑暗世界》和《黑豹》的导演席位。

创建主要的工作室帐篷是一项艰巨的工作，因为导演们必须平衡工作室高管和创意股东的期望与他们自己的导演愿景。但迪士尼的电影世界似乎是独一无二的高压。只要问问埃德加·赖特就知道了，他花了十多年的时间试图让2015年的《蚂蚁人》成为现实，推销奇迹，与粉丝们接触，结果在2014年因为创意差异而放弃了这个项目。这段经历，迪士尼与詹金斯、杜尔奈和爱德华兹等公司的不合，以及现在洛德和米勒的突然下台，描绘了一幅这样一家公司的图景：无论多么重视人才，它都会提出沉重的要求，并厌恶风险。

那么，问题是：迪士尼希望它的导演有创作自由吗？

答案似乎是，这取决于导演，以及人们对该剧稳定性的看法。惊奇漫画和卢卡斯影业似乎都致力于与有才华的导演合作：J.J.艾布拉姆斯、乔恩·法夫罗、瑞安·约翰逊和泰卡·韦蒂蒂都是为工作室的项目请来的。然而，越来越明显的是，制片方不一定要向导演索要简历，而是要看他们在特定指导下执行特定愿景的能力。只要这些导演能透过制片厂的眼睛看他们的作品，他们就能拍出一些融入他们个人风格的电影。

乔斯·惠登似乎是一个特别有说服力的案例。当迪斯尼聘请惠顿执导《复仇者》时，他已经受到了极客圈的喜爱，这要归功于他的电视剧《吸血鬼**巴菲》和《萤火虫》，以及他的独立短片《恐怖博士的歌唱》博客。所有这些项目都洋溢着他标志性的机智和诙谐的对话。但除了2005年的《宁静》外，惠登还不以执导大型暑期大片而闻名，更不用说一部由六位超级英雄主演的史无前例的穿越史诗了。然而，正如格兰特兰在2013年指出的那样，惊奇漫画公司在引进惠登时并没有聘请一位轰动一时的导演。他们雇了一个表演人，他可以把其他三部大片的线索拉到一起，把它们绑成一个超级英雄。惊奇漫画的动机可能更多的是他的写作，而不是他的导演才能，因为他的写作有助于实现更高的目标。

同样的策略也适用于其他情况，在这些情况下，各大电影公司聘请的导演在大预算特效方面的经验微乎其微。科林·特雷沃罗在《侏罗纪世界》迅速登上大片领地之前，在广受欢迎的小规模独立电影《安全无保障》上斩断了自己的故事片拍摄牙齿。评论家们抨击了这部电影，但它后来成为了2015年票房第二高的电影。特雷沃罗最近的作品《亨利之书》看起来是一个彻底的失败，但他驾驭一部特许电影并赚钱的能力使他吸引了制片厂的底线。

与此同时，洛德和米勒的需求量很大。他们过去的电影包括乐高电影和跳跃街专营权。他们**了《克隆高中》、《地球上的最后一个人》和《即将到来的尤尼基蒂》等节目！他们甚至正在**一部动画蜘蛛侠电影，据报道他们正在洽谈为华纳兄弟执导Flash的事宜。他们滑稽、不敬的声音弥漫在他们的作品中，他们的背景很可能吸引了卢卡斯电影公司的眼球。但导演的能力永远是迪士尼的首要任务，两人显然不适合这方面的工作。据《综艺》报道，导演们从一开始就与肯尼迪不和。”一位消息人士对该报说：“这从一开始就是一场文化冲突。”她甚至不喜欢他们叠袜子的方式。”

尽管如此，严格的控制似乎对迪士尼有效。自2012年收购卢卡斯影业（Lucasfilm）以来，这家娱乐巨头只不过凭借《星球大战叛乱分子》（starwarsrublers）和《达斯·维德》（darthvader）等知名剧集，提高了《星球大战》在影迷中的地位。惊奇漫画电影世界仍然是好莱坞特许世界建设的黄金标准，因为没有其他工作室完成过任何与其规模相匹配的项目——无论是在片名数量上，还是在关键、财务和影迷成功方面。罗恩·霍华德也是一位能干的导演，有一长串的优秀作品，包括《灰姑娘男人》和《美丽心灵》。但他也是一位导演，与卢卡斯电影公司有着长期的合作关系，他有着娴熟的技巧，可以接受命令。如果历史可以作为指引的话，很容易想象他是作为一名管理者而来的，而不是一个独特的声音。这似乎正是迪斯尼的风格。