2015年，J.J.艾布拉姆斯和作家劳伦斯·卡斯丹和迈克尔·阿恩特凭借《原力觉醒》重新启动了《星球大战》系列电影，这是继1977年的《新希望》和1980年的《帝国反击》之后的续集三部曲的第一部，以及1983年的《绝地归来》——他们发现了一个相当成功的公式，在尊重粉丝们对原版三部曲的热爱和将该系列推向未来之间找到了一条分水岭。他们引入了新的角色，并以他们为中心讲述故事，但这个故事非常接近于重述一个新的希望，完成了新帝国和叛乱的模拟，一个新的死星要毁灭，一个新的卢克·天行者试图逃离一个新的死水沙漠星球，等等。与此同时，艾布拉姆斯和他的同伴带回了新希望乐队的卢克/莱娅/汉·索洛/丘巴卡四重奏，并将他们塑造成深受喜爱的传奇人物，新角色几乎崇拜他们。这是一种明智的做法，让影迷们有一些熟悉的东西可以拥抱，同时让他们轻松地进入该系列不可避免的代际转换，但怀旧有其局限性，很难摆脱《原力觉醒》不是一部新电影的感觉，更像是一部熟悉电影的时髦现代混音。

考虑到这个基础，砖块和活套作家Rian Johnson在最后一位绝地武士中有一些明显的选择：继续这一趋势，并将帝国反击重新混入2017版，或者推倒趋势，远离传统内容，将系列推离熟悉的地方。相反，他选择了一个不太明显的选择：他两者都做了。《最后的绝地武士》确实有直接让人想起《帝国反击战》的镜头，尽管约翰逊的剧本利用他们的熟悉度来对抗预期，颠覆观众的怀旧情绪，而不是回报观众。但他也借鉴了《绝地归来》，将原三部曲的其余部分压缩成一个情节迅速、影响深远的故事。他做出了一些更为激进的选择，突然关闭了开放的故事情节，结束了松散的线索。有一些粉丝担心，最后一位绝地武士可能会过于接近帝国反击，甚至是黑暗的色调和开放的结局。相反，约翰逊的电影感觉非常接近新三部曲的尾声，这是一个平台，在2019年无标题续集问世时，它将彻底背离佳能。

约翰逊当然知道他把这个老掉牙的故事推得有多远，有多快。他笔下的人物反复谈到，需要抛开过去，做出自己的选择，接受未来，放弃他们一直坚持的一切，因为这一直在阻碍他们前进。“放手”的主题如此明显，以至于有时感觉像是对原力觉醒和粉丝本身的否定。《最后的绝地武士》通常是一部关于失去的痛苦而悲伤的电影：随着悲惨故事的展开，角色们失去了盟友、朋友、家人、机构和选择，失去了宝贵的幻想和理想。他们失去了与身份相关的重要物品。他们失去信心、自大和希望。他们中的一些人失去了生命。并非所有这些损失都是失败，但毫无疑问，在《原力》中，有多少星球大战神话被亲切地重新创造和拥抱，在《末代绝地武士》中被粉碎成灰烬，以及该系列最聪明的人物如何将这一过程视为痛苦但必要的重生。

尽管如此，约翰逊还是为熟悉的惊险星球大战冒险找到了足够的空间，从一个流氓式的信息和渗透计划，到幽灵式的危险式的漫无目的的CGI前向追踪序列。他在太空斗殴和光剑决斗中积累经验。他大幅扩大了与武力相关的权力，在事件发生后将引发无休止的粉丝辩论（以及**、怨恨和反弹），但在这一过程中也带来了很多惊喜。

他填补了《原力觉醒》中暗示的过去的缺失片段，并作为粉丝们无休止争论的谜团离开。令人惊讶的是，《末代绝地武士》对这些开放式故事的总结是如此简洁明了——关于新角色的过去，还有很多细节有待解决，但这部电影以直截了当、直截了当的方式回答了三部曲迄今为止最大的问题：“你需要继续前进，在你得到答案之前，你不能。如果《最后的绝地武士》从根本上说是《星球大战》系列剧的重生，那么约翰逊回答粉丝问题的方式就是在**上狠狠地打一巴掌，让婴儿第一次哭出来。

但约翰逊不仅仅是先发制人。最后一位绝地武士在152分钟的运行时间内展开，介绍了新角色，包括视觉柔软但情感坚毅的抵抗运动领袖阿米林·霍尔多中将（劳拉·德恩）、甜美但不太有用的抵抗技术专家罗斯·提科（凯利·玛丽·特兰）和拖拖拉拉的恶棍黑客DJ（贝尼西奥·德尔·托罗）。它将主要角色从《原力觉醒》中分离出来，并赋予他们各自独立的故事线索，遍布整个银河系。约翰逊在最后一位绝地武士身上塞满了事件和副业，包括从根本上改变了假定的绝地武士方向的新发展。这不仅仅是一部故事片，它是一部内容广泛、几乎像肥皂剧般的电影，讲述了一大批角色的冒险经历。约翰逊并没有完全证明所有的冒险行为都是正当的，但他确实把它们编入了更大的损失叙述，并编入了一个持续不断的努力，以使抵抗运动不辜负它的名声，而邪恶的第一秩序试图将其彻底消灭。

约翰逊在讲述这个故事的同时，偶尔也会钻研一种100%肯定会深深冒犯某些观众的怪诞幽默感。这可能是一个很好的时机来记住《星球大战》从一开始就有它有趣的一面，从C-**O和R2-D2的喜剧救济搭档到汉·索洛偶尔的愚蠢无能。约翰逊在这方面唯一激进的一步是将幽默延伸到英雄身上，并让它短暂地扰乱恶棍的严肃性。对于一部经常将主要对手视为高耸入云、令人生畏的邪恶堡垒的连续剧来说，这感觉很激进，但它也刺破了他们的气球，让他们变得更加人性化。这不是一个占主导地位或中心的选择-约翰逊没有最高领袖斯诺克开玩笑-但它的前景是一个不容忽视的方式。这可能会引发一场关于《星球大战》是否最终需要自己版本的《雷神：拉格纳罗克》的辩论。这是一部独特的、显然是导演风格的、以幽默为主的电影，给了角色一种时髦、愚蠢的魅力。

约翰逊在以自己的形象重新打造tentpole系列中的表现远不及雷神：Ragnarok导演Taika Waititi。他并没有用他的电影《兄弟布鲁姆》的松散性，或者布里克的创作严谨性和概念大胆性，从根本上重塑《星球大战》。但他确实挖掘了新三部曲中年轻角色背后的冲动，以《星球大战》罕见的方式打开他们的心扉，审视他们的心理。飞行员坡·达梅隆（奥斯卡·艾萨克饰）受到了一些特别严格的审查，约翰逊分析并驳斥了某种类型的鲁莽英雄情结及其带来的危险。未来的原力使用者雷伊（戴西·雷德利饰）也同样残酷无情地审视了她父母的问题和她对神话的依恋，包括她自己创造的神话和她对绝地的痴迷。约翰逊透露了更多关于边缘恶棍基洛·伦（亚当·德里夫）的信息——不仅仅是他来自哪里，而是他的选择让他走到哪里，以及他正在努力接受哪些选择。

剧本在逃离一级冲锋队的芬恩（约翰·博伊加饰）所携带的烈士建筑群上花费的时间更少，在莱娅·奥加纳将军（卡莉·费舍尔饰）如何在必要的领导层撤职与她对人民的个人关心以及她对其中一些人的个人感情之间取得平衡的过程中也花费了更少的时间。但是，仅仅是承认和检查这些原型的尝试，就让角色感觉更加充实和充实，让角色更有意义。在他力所能及的地方，约翰逊将他的角色提升到可预测的、熟悉的故事之外，故事中的英雄们狂奔向前，依靠运气和力量让他们度过他们所面临的一切。结果往往是杂乱无章的，并不完全令人满意。

但这通常描述了重生。最后一位绝地武士通常是一位痛苦的绝地武士，在最后几帧的时候，损失堆积得很高(卡丽·费舍尔（Carrie Fisher）出演的引人注目、感人的挽歌角色尤其令人痛心地提醒人们现实世界中的损失。）《星球大战》电影一直怀旧，甚至可以追溯到1977年，当时乔治·卢卡斯（George Lucas）第一次从西部片、黑泽明（Akira Kurosawa）武士电影、巴克·罗杰斯（Buck Rogers）系列冒险片中拼凑出一部太空探险片，还有20世纪40年代的怪诞喜剧。对于系列剧迷的怀旧情绪一直存在着紧张情绪，可以追溯到《绝地归来》，也可以延伸到2000年代的前传三部曲。一些影迷已经接受了该系列剧回到同一个油井的习惯，并拒绝在基调、外观或内容上做出任何改变。其他人则对《星球大战》不断重演自己的过去限制了故事发展方向的做法表示了强烈不满。

最后一位绝地感觉像是一位深思熟虑的纠正者。它在它的标题中总结了它的主题：它正在尽可能地尊重和谨慎地放弃一些旧的传统，并为一个正在迅速扩张的世界寻找下一步，如果这个世界要发展，它需要摆脱旧的、熟悉的冲突。约翰逊通过人物和对话承认，放弃熟悉的东西是很困难的，在这个过程中，他一直握着观众的手。但他对这件事的无情也令人钦佩。观众可能会带着许多抱怨和问题离开最后一位绝地武士。但他们至少可能会觉得自己掌握在一个和他们一样关心这部电视剧的人手中，一个热爱这部电视剧的历史，但也看到了它前方广阔的未来的人。