剧透警告：这篇评论在很大程度上避免了针对克洛弗菲尔德悖论的特定情节剧透，但它确实讨论了一些电影中没有发生的事情，这也可能被认为是剧透的一种形式。

最好的恐怖电影之所以奏效，是因为它们唤起了我们最害怕的东西——不是怪物或杀人犯，而是像无助、孤独、暴力和未知这样的普遍恐惧。然而，最聪明的恐怖电影，那些与我们相处时间最长的电影，也能发挥作用，因为它们的故事紧密相连。每一部恐怖电影的核心都是一些有意义的冲突，这些冲突解释了为什么坏事会发生，这比仅仅在夜里撞车更让人恐惧。外星人有一个不友善的公司，愿意牺牲工人来换取利润和权力。精神病患者对别人的思想有着神秘的运作，那种感觉是你永远无法真正知道别人在想什么。最近，《走出去》讲述了美国种族主义的整个历史，讲述了这个故事和紧张局势。

还有一些糟糕的恐怖电影，如《克洛弗菲尔德悖论》（Cloverfield Paradox），这是从2008年马特·里夫斯（Matt Reeves）的《克洛弗菲尔德》（Cloverfield）开始的极其松散的三部曲中的第三部。就像丹·特雷斯登伯格（Dan Trachtenberg）2016年的《10号克洛弗菲尔德巷》（10 Cloverfield Lane），这部电影最初是作为一部不相关的独立电影编写的，并通过一些脚本调整。但与该系列的前两部电影不同，克洛弗菲尔德悖论并不是一部恐怖电影，甚至不是一个独立的故事。没有中心思想，没有管理原则，更重要的是，它几乎没有什么可怕的。参与这部电影创作的人似乎都不知道这部电影从一分钟到下一分钟讲述了什么样的故事。

这部电影令人费解的缺乏方向性或清晰性或许可以解释为什么派拉蒙**了这部电影的发行权，从传言中的4月份的剧场放映改为在2018年超级碗期间突然宣布的仅由Netflix发行。在没有背景的情况下，这一举动似乎出人意料且大胆，这是一次伟大的试验，将一部充满好莱坞知名人物的大型动作恐怖片直接投放给观众，而没有围绕Netflix事件（如Bright Carbon或Changed Carbon）进行成本高昂、毫无疑问有效的营销。但看完这部电影后，派拉蒙感觉更像是知道自己手上有一个哑弹，并以最划算的方式将它扔给了另一个发行商——在外界传开它到底是一个多么不合格、语无伦次的臭虫之前，发行商就赶紧把它交给观众。

主角，美国宇航局通信官艾娃·汉密尔顿，由《美女与超越光明》中的明星古古·姆巴塔·劳扮演，尽管在《黑镜》的《圣朱尼佩罗》一集中，她可能更为Netflix观众所熟悉，因为她是其中的一半。哈密尔顿是克洛弗菲尔德空间站上七名宇航员之一，这是地球为解决其灾难性的能源短缺所做的最后努力，在太空中发射一台危险的高能粒子加速器，以获取无限的自由能(在这里不要担心任何科学细节；剧组成员基尔（大卫·奥耶洛沃）、施密特（丹尼尔·布鲁尔）、谭（章子怡）、沃尔科夫（阿克塞尔·亨尼）、蒙迪（克里斯·奥多德）和蒙克（约翰·奥尔蒂斯）已经在太空呆了近两年，但是施密特和塔姆还没能让谢泼德粒子加速器成功运行，地球上正在为最后的石油储备爆发战争。

这引起了机组人员之间的紧张关系，他们显然被承诺可能只在太空停留六个月。沃尔科夫怀疑施密特接受德国的秘密命令破坏空间站，而任务负责人基尔则忙于将他们分开。与此同时，汉密尔顿渴望和她的丈夫迈克尔（罗杰·戴维斯，他有自己的故事情节，在地球上几乎没有相关的故事情节）一起回家。然后，机组人员碰巧收听到一个地球新闻广播，一位危言耸听的作者（Donal Logue）正在接受关于谢泼德加速器对世界构成的危险的采访。”他说：“这种加速器的能量是任何一种加速器的一千倍。”每次他们测试它，他们都有可能撕开时空的薄膜，将多个维度粉碎在一起，粉碎现实。不仅仅是在那个车站。到处都是！”

他担心加速器可能会释放“海中的怪物、恶魔、野兽！”模拟现实生活中对大型强子对撞机的恐惧，以及在此之前很久对第一次***试验可能点燃地球大气层的恐惧(不幸的是，它们也呼应了经典的捉鬼者警告场景：“猫和狗住在一起，集体歇斯底里！”但在这里，它们只是预示。在可怕的事件发生之前，必须警告观众事情会变得多么可怕。这是一个聪明的举动，意在让观众提前思考故事，并害怕所有可怕的可能性。

但事实上，这些可能性都没有表现出来，电影中原本可怕的部分也没有以任何方式结合在一起。关于傲慢的科学家扮演上帝并承受后果的恐怖故事由来已久，但这里并不是这样。没有人违抗自然法则——他们只是一群绝望的人，试图通过向人类提供力量来拯救人类。船上没有人在玩自私的个人游戏，也没有人在任务中加入危险的假设。这些角色都是令人痛苦的真诚——但它们也是普通的、平淡的、几乎没有发展的。当他们不可避免地开始死亡时，无论是对观众还是剧组来说，都没有失落感。剩下的角色似乎几乎没有注意到他们的损失。

也许这是因为这些损失是如此随机、任意和荒谬。作者对妖魔鬼怪的预测结果是乐观的。在克洛弗菲尔德悖论中没有任何对手，甚至没有抽象的对手，比如丹尼·博伊尔的《阳光》中的太阳，或者万有引力中无情的空间空虚。这里只有一堆极其随机和荒谬的事件，没有逻辑上的叙述线索。有一种“解释”什么也解释不了，一种完全是胡说八道的解决方案，一种忽略了恐怖电影通常用来表示超自然力量存在的物理现象。除了没有一个，除非你把编剧算在内，当他用不太可能的方式把人撞倒时，他咯咯地笑着。

这部电影本应该是一部喜剧，这一点在整个克洛弗菲尔德悖论中很难反驳。其中的某些元素当然是可笑的——当克里斯·奥多德的角色与未知发生了一次非致命的遭遇时，他最终会受到一些看起来难以置信的愚蠢特效的影响，这使得人们很难认真对待任何一个特效。他被残缺不全，但他并没有被摧毁，而是以一种愚蠢、乐观的态度和一些可能意味着戏剧性的台词来处理自己的伤口，但这些台词被认为是异想天开和直面的超现实主义，这一模式与经典的英国科幻小说系列《红矮人》相似。

这部电影事件的随意性和随意性在喜剧中并不重要，喜剧可以从一个笑到另一个笑，从一个惊喜到另一个惊喜。但在一部恐怖电影中，音调的中断和令人困惑的“等等，现在怎么办？”时刻是致命的。这部电影从来没有形成一种势头，甚至没有一种恐惧感，因为关于这个故事的任何内容都没有任何意义。它最终感觉到故意的讽刺，因为它是如此可笑的自我重要，但同时又是如此难以置信和非理性。这部电影的结局很容易让人傻笑，因为它很容易让人看到它试图去做但却没有去做的更阴郁、更感性的事情。

当然，除了奥多德（他很高兴地说，“随便吧，伙计！”《态度》隐约让人想起他在《IT人群》中所扮演的懒汉角色，演员们更适合演戏剧而不是喜剧。姆巴塔·劳夫擅长传递沉默、压抑的痛苦。奥耶洛沃有着严峻的严肃性，这使得人们很容易将他视为一个正在瓦解的团队的紧张领导者。Brühl在扮演一个非常重要的角色时，非常善于唤起陷入困境、愤怒的书呆子。但剧本中没有任何内容表明电影**人对这些角色中的任何一个的关注程度足以为他们确立基本特征。就连最近极为相似的太空恐怖故事《生活》也花了时间为炮灰剧组每人提供了至少一个幕后故事元素。克洛弗菲尔德悖论将他们严格地视为最终会被其随机箭头刺穿的目标。

归根结底，这是因为没有任何东西把克洛弗菲尔德悖论的事件联系在一起——甚至连与之前电影的联系都没有。这里有复活节彩蛋，那里有复活节彩蛋供粉丝们玩玩：一个带着一杯Slusho的bobblehead，一次进入防空洞的旅行，让人联想到10个Cloverfield Lane，还有一个巨大的CGI时刻，它是如此的预示着，甚至不算是一个惊喜。但尽管这部新电影对克洛弗菲尔德挥之不去的谜团的迷惑不解程度超过了它对谜团的支持程度，但这并不重要。

Cloverfield Paradox的主要工作是挖掘观众的恐惧，并讲述一个关于某件事的可怕故事。任何东西但事实并非如此。它可以是一部喜剧，也可以用它的比喻来表达关于真正可怕的迫在眉睫的能源危机的一些令人不安的东西。如果做不到这一点，再加上一点调整，这可能是一个关于人们是多么倾向于部落主义的故事，他们认为“他们的”人是唯一值得拯救的人。相反，它不是这些东西中的任何一个。除了Netflix的短暂公关闪电战和派拉蒙的重大闪避之外，这根本算不上什么。