续集的缺点是它们很少有新的东西可以提供。除非它们是计划中的、正在进行的故事情节的一部分，如《星球大战》或《哈利波特》电影，否则续集通常是机械地复制原电影中最受欢迎的部分，并使它们更大、更响亮、更快。但“更快”的部分可能是续集的亮点之一。一旦一部特许发行的电影排除了世界建设、世博会和角色发展的所有障碍，续集就有了一条清晰的行动之路，它们可以不受阻碍地加速前进。

这当然适用于环太平洋地区：起义，吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）的巨兽电影《环太平洋地区》（Pacific Rim）流畅、乐观的续集。2013年的这部电影有很多繁重的工作要做，因为它建立了一个被巨大的、其他维度的怪兽（称为kaiju）包围的地球的版本，并解释了人类用同样巨大的机械战套装（称为jaegers）击退它们的努力。德尔·托罗的电影承诺将对20世纪50年代至70年代的日本橡胶套装怪兽电影进行高科技的现代更新，这些电影的特点是巨大的野兽相互碰撞，有时在此过程中会将城市夷为平地。但环太平洋地区有时会陷入自己的神话中，因为德尔·托罗和合著者特拉维斯·比查姆试图掩盖主角的个人包袱，在德尔·托罗通常的历史主题中构建，并解释漂流等新概念，杰格飞行员之间的精神联系必须彼此建立，才能运行他们的巨型机器。

环太平洋地区：起义没有这样的主题野心，也没有兴趣浪费时间解释、深化神话或探索世界的新角落。编剧兼导演史蒂文S。德奈特在完成了《天使》、《小镇》和《斯巴达克斯》等剧集的创作、**和导演生涯后，首次担任特写导演。他的合著者艾米丽·卡迈克尔、基拉·斯奈德和T.S.诺林也有类似的类型简历：卡迈克尔在专注于视频游戏的网络系列《莱多和九世历险记》中，斯奈德在《阿尔法》和《尤里卡》中担任故事制片人，诺林在《迷宫赛跑者》电影中。他们都曾在电视台工作过，所有人都将起义视为一个在经历了一整个赛季的复杂设置后的有回报的动作结局。他们中的任何一个人似乎都不担心设置实际上没有发生。

他们在行动和幻想中的所有根基都在起义中发挥了作用，起义就像一个动作冒险游戏，不断升级的战斗和不断增加的赌注，一直到最后的老板战斗。这里的故事和人物都是次要的。重要的是巨大的身体的碰撞，以及它们留下的巨大破坏。

杰克•五旬节（约翰•博伊加饰），原电影英雄领袖斯塔克•五旬节（伊德里斯•厄尔巴饰）的儿子，以一段简短的蒙太奇故事开场，对第一部电影的动作进行了总结。自从凯举被击败已经有10年了，他们通过的空间缺口被封闭，地球开始重建。杰克接受过杰格飞行员的训练，但放弃了这个项目；现在，他在退役的军事基地进行清理，并将杰格零件投放黑市。在早期，这部电影似乎非常熟悉。开幕式上，杰克的最新客户指责他一系列的失败和双十字架，这或多或少是汉·索洛在《星球大战：原力觉醒》，减去丘巴卡和CGI触角野兽的回归场景的复制品。

当杰克从那次遭遇中逃脱，面对阿马拉（凯莉·斯佩尼饰），一个在废墟中自力更生的斗志旺盛的15岁男孩时，我们不可能错过与博伊加在《原力觉醒》中与黛西·雷德利的第一场戏的相似之处。主要区别在于，在本例中，博伊加使用自己的英国口音而不是美国口音，而阿马拉版本的BB-8是一款20英尺高的迷你jaeger。虽然看不到绝地武士，但阿马拉自然是一个勇敢的孤儿，有着隐藏的天赋和伟大的命运。

这个故事经常与阿马拉失去联系，聚焦于杰克，但几乎没有。杰克在一片阴霾中离开了军队，他和他的老飞行搭档内特·兰伯特（斯科特·伊斯特伍德饰）有着不好的关系。这两名飞行员还与杰格机修工朱尔斯（阿德里亚·阿乔纳饰）陷入三角恋。但第一次冲突是通过一个不假思索的耸耸肩来解决的，而爱情故事可能需要两分钟的上映时间，而且没有解决方案。对预期的体裁比喻的各种点头被处理得如此轻巧和不合理，以至于它们更像是模仿而不是情节。

所有这些都不是一部严肃的连锁反应，一部完全定义了无意识乐趣的电影。阿玛拉是一个爱说话的人，她会脱口而出她所看到的每一个杰格的名字和数据，就像一个体育迷在全明星赛中认出她最喜欢的球员一样。她对机甲的热情具有感染力和吸引力。像第一部电影中的森真子（由菊池仁子扮演，她在起义中重演这个角色）一样，阿马拉的个人创伤影响了她漂泊的能力。但在环太平洋地区，Mako为宁静而战是一个主要的情节，起义承认了Amara的创伤，然后忘记了。简单的人物素描和极简主义的情节可能是一部电影雄心渺小的标志，但在这种情况下，它更多的是一个非常具体的雄心的标志：电影**人希望看到巨型机器人战斗，不想花太多时间在无聊的人语上，这可能会妨碍他们。

唯一的问题是，起义的可笑的骑士脚本一直在花时间建立情绪状况和重大冲突，然后在几分钟后摆脱它们。未回答的情节问题是重要的，但故事迅速地超越了任何特定的障碍或根本的逻辑失败。博伊加和斯佩尼都是魅力四射的银幕人物，这对电影来说至关重要，因为否则很难关心谁在特定的驾驶舱里，以及他们是否幸存下来。这部电影在银幕上充斥着人物，包括伯恩·戈尔曼（Burn Gorman）和查理·戴（Charlie Day），重演了他们在环太平洋地区扮演古怪的凯剧研究人员戈特利布博士（Dr.Gottlieb）和盖斯勒博士（Dr.Geiszler）的角色，而长城的景天（Jing Tian）则扮演了一位刻苦的中国实业家，她计划用自己的遥控无人机取代杰格斯。他们每个人都有一点弧度，但在一个有一半的台词被喊出，每个人似乎都非常匆忙的环境中，任何人要从人群中脱颖而出都需要很大的精力。

而这些战斗，正如预期的那样，在视觉上令人印象深刻。他们创造性地上演了各种各样的武器和战术，德奈特减慢了动作速度，以传达出一种明显的感觉，即这些机甲和他们正在战斗的怪物的重量。起义并没有比环太平洋地区更进一步地解释漂移，它是如何发展的，或者为什么它是必要的(一些“精神紧张”，让我们继续。）但双飞行员机械装置提供了许多令人振奋的视觉效果，因为jaeger操作员的动作就像完全同步的搏击舞者，在驾驶舱内摆出飞行、坠落或跳跃的姿势。事实上，机甲比大多数操作员更具个性，战斗场景拥有基于情节的场景所缺乏的所有投资和对细节的关注。

不过，对于一些观众来说，破坏疲劳可能会开始。在第一次环太平洋战争期间，影评人担心动作片将9/11的毁灭视为廉价的**和简单的悲情。《综艺》的贾斯汀·张（Justin Chang）提到了《钢铁侠》和《变形金刚3》等电影中的“湮灭色情”。这些关注部分集中在将大规模破坏转化为娱乐的道德问题上，但他们也提到了视觉上相似的动作片是如何演变的，它们拍摄的建筑物倒塌的镜头几乎一模一样，打碎玻璃，逃离受害者。

德尔·托罗（Del Toro）的《环太平洋地区》（Pacific Rim）有几种方法可以避免这座城市在当时接管电影的陈词滥调，但起义回到了旧模式，并完全接受了它。一个杰格尔武器化并摧毁建筑物；其他战斗中，英雄和恶棍互相冲锋，而忽视了他们延伸的能量剑将摩天大楼一分为二的方式。这里的战斗人员对于把整个城市变成废墟都很随意，而这部电影也同样随意地宣称一切正常，因为这些城市已经疏散。不要介意，在某一时刻，起义者看到一群惊恐的东京平民被关在地下避难所外，被困在街上。这是一个更详细的地方，电影**人根本不关心跟进。几秒钟后，一名行星防御特工告诉杰克和他的同伴，他们可以自由战斗了，因为所有人都已经安全了。信息很清楚：“销毁任何你想要的东西，不要担心后果，让它看起来很好。”

确实如此。对于那些仍然对CGI的破坏印象深刻、对现实中的机甲动作感到兴奋的观众来说，《起义》是规模上的又一次升级，以创造性的方式上演，显然是对旧式的凯剧类型的热爱。它口头上说要有个性和个性的人物，但一次又一次，作家们忘记了所有这些事情，只是在一个大而明亮的游戏中互相扔怪物和机械装置。也许等到《环太平洋3》上映的时候，他们可以完全放弃剧情，只关注他们真正感兴趣的——以及他们最擅长的。