欢迎来到备忘单，我们对电影节电影、虚拟现实预览和其他特殊事件发布的简要分类评论。这篇评论来自2018年特里贝卡电影节。

两个相互冲突的人共用一个身体的想法是作家们喜欢的隐喻性比喻之一。从搏击俱乐部的流行剧到《我所有人》的喜剧，再到几十年来关于这个不可思议的绿巨人的各种各样的故事，人们对这个想法有着许多截然不同的看法。归根结底，所有这样的故事都要归功于罗伯特·路易斯·史蒂文森1886年的中篇小说《杰基尔博士和海德先生的奇怪案例》。但更久远的是，分享身体的故事根源于人类对自己最糟糕的选择的根本不适。

这就是这一亚流派所使用的象征意义：一种让人欣慰又让人恐惧的想法，也许我们最自我毁灭或无法解释的行为都是别人的错。也许不仅仅是一个坏天使在我们耳边低声鼓励我们，我们的头脑中还有真正的小精灵，接管并迫使我们说或做一些我们最好的自己永远不会做的事情，即使我们最终承担了责任。

像其他许多分享身体的故事一样，比尔·奥利弗的《乔纳森》尝试了这个想法，剧中人物令人不安的感觉是，有人生活在他体内，他的目标和愿望与他自己的不匹配。但奥利弗的版本有一个不同的转折点，一个改变叙述的基础元素。《乔纳森》是一部科幻小说，讲述两个男人共用一个身体，通过一个实验装置——大脑深层**装置——稳定下来，彼此生活在舒适的平衡中。至少在他们中的一个想要比他已经拥有的更多的东西之前，这会让故事朝着一个不会在黑镜上完全不合适的方向发展。

什么类型？

高概念科幻独立戏剧。在2018年特里贝卡电影节的首映式上，首次担任剧情总监的比尔·奥利弗表示，他本可以让这部电影更像是一部真实世界的多重人格戏剧，但他希望它的背景更加梦幻，更像查理·考夫曼的风格。过了某一点，科学其实并不重要——这很可能是一种神奇的现实主义情节，产生了《红宝石火花》或《吻的前奏曲》之类的故事。但奥利弗和合著者格雷戈里·戴维斯（Gregory Davis）和彼得·尼科维茨（Peter Nickowitz）故意在故事中加入了科学元素，从而避免了任何关于这里发生的一切都只是心理自负的解释。主角不是精神病，他们完全是在处理一种不同的疾病。对他们的病情缺乏模棱两可或解释有助于将他们的故事推向一个同样明确的方向。

是关于什么的？

乔纳森（婴儿司机安塞尔·艾尔格特）是自己身体里的**者。他每天早上7点起床，在一家著名的建筑公司做半天的绘图员，下午3点上床睡觉，睡4个小时。一天中的其他12个小时，他的尸体属于约翰，他是当地一家律师事务所的临时工。他们有各自的床和各自的爱好，但他们共用一套公寓，并试图为彼此创造一种延续感。每天，他们都会给对方留下视频信息，并更新他们去了哪里以及与谁交谈的情况，因此如果乔纳森碰巧遇到了与约翰交谈的邻居，或者正好相反，他们可以继续假装自己是一个正常人。乔纳森刻板、严谨、挑剔，而约翰则更具兄弟般的悠闲性格。但他们像勤劳、有条理的室友一样分担着家里的责任，在每天的入住登记中注明哪些账单需要支付，哪些购物需要完成，轮到谁洗衣服等等。

然后乔纳森得知约翰一直在暗中和一个叫埃琳娜的女人约会（苏基·沃特豪斯，安娜·莉莉·阿米普尔的《坏家伙》中的明星）。约翰打破常规，保守秘密，无视他们精心制定的规则，这让乔纳森陷入了压抑的书呆子式的疯狂，他采取了侵入性的措施来控制局面。事件迅速从那里螺旋上升。关于他们对彼此是谁以及为什么他们共用一具尸体的揭露在电影的早期就出现了，但他们仍然是在银幕上被发现的最好的人，接下来的步骤也是如此，因为两个从未面对面的男人仍然试图对抗对方。

到底是关于什么的？

失去控制，尤指在人际关系中。对乔纳森来说，只要两人都遵守他关于允许他们去哪里以及允许他们做什么的严格规定，共同的身体状况是可以控制的。但很容易看出，对于一个不喜欢预测性和秩序的人来说，他的生活方式是多么愚蠢。同时，这两个男人都陷入了困境，因为他们的关系非常亲密——如果约翰选择整夜不出门或喝得酩酊大醉，乔纳森也必须面对疲惫和宿醉。他们中的任何一方都没有自由沉溺于年轻时的轻率行为或一时的判断失误，而不拖累另一方。

从这个意义上讲，乔纳森讲的是与另一个人分享生活的危险——仅仅相信别人，让他们进入你的生活是一种大胆的、可能是鲁莽的行为。但这也意味着要充分地爱别人，接受他们真实的、同等价值的需求。

好吗？

在最后一幕中，奥利弗和他的公司有点背叛了他们的前提，他们引入了一个新的不知从何而来的开发项目，它改变了故事的规则，并将许多重要的动作从主角手中夺走。这一子情节将一个关于情感选择和后果的广阔开放世界转变为一个可预测的、沿着一些直线走向一个明显结局的旅程。对于一部以约翰和乔纳森相互依赖和相互挫败为主题的成功、出人意料的电影来说，这是一个令人恼火的低迷时期。从一开始，很明显，他们的处境是站不住脚的——不管它看起来多么有条理，多么实用，任何人都无法生存。但在这一转折出现之前，随着冲突升级到两人都不愿意去的地方，故事的发展势头是巨大的。

电影**人从一开始就做出了一个有趣的选择——观众只看到乔纳森对事件的看法，这使得约翰对观众就像对乔纳森一样不透明。当他给乔纳森留下他一天的详细视频片段时，他是一本公开的书。当他停下来的时候，他突然变成了一个空白，一个在叙述中的完全缺席，只有当他所做的事情的后果对乔纳森来说变得明显时才被填补。这种方法产生了一个叙事问题，因为约翰对观众来说不像乔纳森那样真实。但同时，约翰是一个想要女朋友和正常生活的人。他是最糟糕的一个，像吸血鬼一样从早到晚地生活，除了在夏天短暂地看到太阳外，很少看到太阳。看着Jonathan像遥控器Felix Ungar一样对他大惊小怪地洗衣服和整理床铺，即使看不见，也很容易同情他。

约翰令人不快的处境确实引发了很多问题，令人惊讶的是，剧本甚至从未涉及到这些问题。约翰和乔纳森关系的科学方面是由先驱医生米娜·纳里曼（Patricia Clarkson，一如既往地坚强）处理的，他开发了大脑**装置来管理约翰和乔纳森的时间(它基于现实生活中用于治疗各种神经功能障碍的植入物。）她还充当他们之间的一种温和的支持性裁判，介于帮助患者解释关系的精神病医生和责备儿子打架的母亲之间。然而，奇怪的是，从技术角度来看，剧本给她做的事情太少了，因为事情已经分崩离析。例如，奥利弗和其他作家从未提及乔纳森和约翰是否可能暂时交换时间段，或者是否可能相互放弃一些时间来解决持续存在的问题，比如乔纳森无法在工作中获得有希望的晋升，或者约翰永远远离太阳。

但这是因为乔纳森更关注两人之间的情感隔阂，以及作为人质的身体恐惧，而不是情节的技术或科幻方面。在这方面，《乔纳森》既是一部令人难忘的电影，也是一部爱情剧的创意之作。不幸的是，埃琳娜在这个故事中没有受到重视，因为在她所有的银幕时间里，她从来都不是一个真正的阴谋家。甚至纳里曼博士在拍摄过程中也做出了一些不合理的选择，而这部电影对她的定义还不足以解释她所做的事情。真正的故事是关于约翰一家，关于身体自主，关于接受他人的权利，关于在仍然爱和需要他人的情况下与他人斗争是多么容易。

乔纳森最终确实感觉自己是搏击俱乐部和查理·考夫曼的混合体，前者是核心对抗，后者是温柔和人性。同时，乔纳森并没有充分发挥搏击俱乐部强大的对抗力量，也从来没有像考夫曼的故事那样不可思议。最后，Jonathan并没有完全按照自己的前提行事。不管是好是坏，考夫曼和大卫·芬奇都是创造者，他们锁定一个想法并尽可能地将其付诸实施。乔纳森反而在最危险的时候踩刹车。这感觉有点像奥利弗和他的合作者不想倾听他们内心的小精灵，把他们从安全区推到更黑暗、更陌生的地方。

它应该被评为什么？

PG-13的一些轻微暴力和性内容，但主要是因为太查理考夫曼风格的小孩。

我怎么才能真正看呢？

Jonathan现在可以广泛使用流媒体租赁和点播服务。