行尸走肉不一定以其对道德复杂性的细微处理而闻名。它表面上关注的是我们在一个法律和秩序不再存在的世界中所做的选择和我们所成为的人，但僵尸剧经常把它的对错困境视为肤浅的情节设计。像里克或卡尔这样的角色可能会在一集中哀叹他们失去了人性，但在下一集中却会不经意地进入杀人机器的模式，这仅仅是因为他们可以方便地突然改变主意。这就是为什么人们很难认真对待行尸走肉试图表达的关于人性的任何东西：通常，它会以增加漫画书规定的惊喜或情节转折为由，回避实际后果或角色发展。

但在第九季第二集《桥》中，细微差别和深度慢慢地开始渗透到TWD对道德的处理中。正如剧中的人物已经从关于后启示录中什么是对的什么是错的琐碎问题中走出来一样，这部剧也是如此。与其争论谋杀是否恰当，或者某些人是否比其他人罪有应得，瑞克和他的幸存者们基本上将这些观念视为已解决的问题。取而代之的是，这些社区的领导人现在正在为如何在一个不断处于再次崩溃边缘的世界中编纂道德而斗争。

“桥”围绕着在亚历山大港和山顶之间建造一条更好的贸易路线展开，而这座有名无实的建筑对里克和麦琪来说具有象征意义。这一集潜在的紧张来自两个交织的故事情节。在其中一集中，玛吉仔细考虑了前一集中一名刺客的命运，该刺客试图按照格雷戈里的命令夺走她的生命。另一方面，里克和达里尔在如何处理尼根统治时期遗留下来的坏蛋问题上存在着哲学上的分歧。

连接这两个故事情节的线索是米肖恩的外交呼吁，即不同的社区建立关于如何惩罚不良行为以及如何在犯罪后认为人们值得重新融入社区的规则。他们再也不能放逐或仅仅杀害那些不服从命令或威胁他人安全的人。他们现在需要法律和违反法律的后果。

里克把尼根关在监狱里，以示克制和礼貌——这是今后如何处理针对社区犯罪的典范。当玛吉因为暗杀企图而处决格雷戈里时，她蔑视这种模式，但她选择监禁而不是杀害刺客。在其他地方，里克打破了达里尔和救世主之间的争斗，但他警告了后者。这与以前处理这类事情的方式不同。达里尔明确表示，在过去的几年里，他会诉诸暴力来传递信息。

在第九季中，瑞克似乎不想在不用尽所有其他选择的情况下诉诸暴力，这让该剧——以及剧中的角色——感觉他们已经超越了该剧早期探索道德堕落的野蛮。

但这也有不利的一面。看起来瑞克现在太愿意让别人从怀疑中受益了——他太忠于他死去的儿子卡尔的想法，人们可以再次走到一起，恢复失去的世界的崇高理想——这会带来一些后果。后来在《桥》中，瑞克放走的救世主最终要为一次僵尸袭击负责。事后，达里尔在一群心烦意乱的旁观者面前殴打了这名男子，直到卡罗尔抓住他时才停下来。里克唯一的非暴力解决方案是流放这个人，尽管他知道这位前救世主可能会遇到一群叛逆的尼根信徒，他们决定不加入亚历山大。这一决定可能会再次困扰里克，并证明Daryl是正确的。

与这次邂逅形成鲜明对比的是玛吉如何对付她的潜在凶手。她最终同意让这个男人工作来为他的罪行买单；他作为铁匠的技能是修理运送物资进出山顶的货车所必需的。很快成为该剧道德中心的米琼恩对玛吉的决定印象深刻，但她仍然对格雷戈里的**持批评态度，告诉玛吉没有人有权决定别人的生死。

很明显，观众应该把里克和麦琪看作是陪衬，从不同的角度处理相同的问题，结果也不尽相同。也就是说，目前还不清楚该剧试图表达的是里克对未来的愿景。如果最终只是说他的愿景太幼稚而无法真正发挥作用，导致该角色在本季晚些时候去世，那将是一个巨大的失望，代表着该剧回归了多年前已经过时的熟悉主题和回报。但到目前为止，这两个角色和他们的领导风格之间的相互作用是本季的一大主题支柱，它的成功可能取决于该剧对此能说些什么，以及该剧能否在不拖累观众太多苦工或重蹈覆辙的情况下传达信息。

不管怎样，到目前为止，本赛季的相对稳定是短暂的。”这座桥“以不可避免的内根客串结束，里克回顾了当天的事件，并把它作为他被俘的复仇女神的一个可教的时刻。当然，瑞克并没有讲述整个故事——一个快速的场景显示了这位前救世主，他在半夜里在路上流露出一些看不见的威胁，显然这不是僵尸的变种。但尼根似乎认识到里克正在建造的东西太脆弱了。”你只是在为我准备，”内根告诉他。结果如何，以及尼根在不可避免地被释放出牢房时，是成为一名敌手，还是成为当前剧组中更多的反英雄成员，这是TWD上酝酿的更有趣的子情节之一。与此同时，这也有可能成为一种回归，回到最近几年导致观众兴趣骤降的那种令人厌倦的冲突、想法和迂回的角色发展。

就目前而言，行尸走肉仍在坚持自己的观点，仍在为更微妙、更聪明的前自己制定路线。当然，这一切都可能出轨，陷入一些多集故事情节，关于一些新的无所不在的威胁，最终只起到填充作用。从这个意义上说，节目主持人安吉拉·康的新版节目有点像经过改进的里克·格里姆斯：它试图更为深思熟虑，试图挖掘得更深一些，但有一点是永远存在的，那就是——无论意图多么好——总有一天，一切都可能崩溃。