警告：《星际迷航：发现》第1季和第2季首映集《兄弟》的剧透就要开始了

当《星际迷航：发现》上周第二季回归时，它带来了一个保险计划和风险。

首先，首映集《兄弟》（Brother）欢迎克里斯托弗·派克（Anson Mount）上尉，他在1965年被拒绝的《企业号》（USS Enterprise）首播试飞中担任舰长，之后《长途跋涉》的创作者吉恩·罗登贝里（Gene Roddenberry）被要求用现在标志性的詹姆斯·波特（James T。柯克坐在椅子上。无论Trekkies对秃头粉丝服务决定在第1季末将派克和他的大副，也是标志性的火神斯波克带到画面中的抱怨是什么，这都是不可避免的。作为十多年来的第一部新的《长途跋涉》系列，发现号从一开始就以前传为基础，披露了它的明星迈克尔·伯纳姆（迈克尔·伯纳姆饰演的索尼卡·马丁·格林）是斯波克收养的人类妹妹。此举的目的是，无论好坏，让怀疑的影迷们更放心一点，把这部系列剧放在熟悉的佳能旁边。

但就像该系列第一季备受争议的内容一样，新一集也有一个相当直接的左转。发现号违背了由来已久的长途跋涉比喻，选择一名“红衫军”（一名级别较低的普通军官）作为本季度第一次星际舰队远征任务的唯一牺牲品，取而代之的是选择了一名沾沾自喜、不安的白人男科学军官——曼斯普兰中部。

这一举动是严厉的。从他出现在变压器板上的那一刻起，我们就清楚地看到，这位康诺利中尉闯入了粉丝们期待斯波克出现的故事，他有点像个傻瓜——比瓦肯更像是温克莱沃斯。每一次机会，他都否定伯纳姆关于出现在银河系中的神秘红色信号的建议和假设。然后，当团队部署在一组探索者吊舱中导航一个不可预测的小行星群时，他认为自己比她更了解这些飞行器，尽管她是吊舱的最初试飞员。当她警告他他航行的方式时，他开始大声地告诉她为什么她错了。在他解释的过程中，一只流氓小行星侧身跑进他的笼子里，立刻杀死了他。

鉴于我们几乎听不到特派团女红衫军的一句话——在之前的长途跋涉中，这是一个致命的赠品，一个角色是一次性的，很可能是一个死亡者——杀死康诺利是一个彻头彻尾的政治选择。发现号的创作者一直在根据该剧的概念化做出这样的决定。首先，他们避开了经典的男指挥官主角，他们的表演围绕着一位因叛国罪而被军事法庭审判和剥夺军衔的黑人女大副展开。其次，他们介绍了长途跋涉历史上第一对***夫妇（安东尼·拉普饰演保罗·斯塔梅茨中尉，威尔逊·克鲁兹饰演休·卡尔伯博士）。第三，他们把这部系列片中唯一一位杰出的白人**（杰森·艾萨克斯饰演加布里埃尔·洛卡船长）诬陷为一个秘密的***、人类至上主义恶棍。

最重要的是，该剧经常向进步的政治献礼。一个涉及资源消耗技术的子情节促使伯纳姆做了一个关于保护的小型讲座。一次与仇外文化的接触会让人对同质化的短视和弱点感到有些摇头，人们害怕任何一个与他们长相不同的人。《星际迷航：探索》从开篇就开始对每一次社交媒体轰炸嗤之以鼻，乔丹·彼得森（Jordan Peterson）紧跟着哭哭啼啼的“电脑文化”和“**化战争”，还有每一位脱口秀主持人都在哀叹对流行文化多样性的积极推动。

但对于任何一个称职的星际迷航者来说，这一立场并不令人惊讶，因为公开的进步政治是《星际迷航》自20世纪60年代诞生以来的自然延伸。这一文化和政治立场在该剧开播之初就已经根深蒂固：“大胆地去（没人）去过的地方”是该剧的基因。用派克在《探索》首映式中的话来说，《星际迷航》的全部意义在于“**一点噪音，撩拨几根羽毛”，通过描绘一个在当今时代经常犯下的许多压迫和不公正早已得到解决的未来，折磨舒适的人，安慰受折磨的人。抱怨发现号明显的发育迟缓，或者暗示它过于表演性地“醒来”，这是在忘记该剧的历史和长期意图。

当然，迷恋《长途跋涉》的这一黑暗角落不可避免地产生了一部分反弹，这是一代人之间的事。今天的许多徒步旅行者在初次登台很久之后就观看了原始系列（TOS），并观看了20世纪80年代和90年代的系列——下一代、旅行者和深空九号——那时他们比现在年轻几十岁，因此可能比现在更开放。这些经历很可能巩固了这些粉丝关于电视进步主义应该是什么样子的想法：在当时，它仍然以**恋、白人、跨性别**为中心。

《旅行者》中有一位白人**担任船长（凯特·穆尔格饰演凯瑟琳·詹威），DS9中有一位黑人**（艾弗里·布鲁克斯饰演本杰明·西斯科），托斯和TNG（以及后来的《企业号》）都在主演位置上有**恋的白人**。《星际迷航》中的进步主义常常以大众情绪的先锋的方式表达出来，但远未达到完全疏远保守派观众的程度——例如，据报道，罗纳德·里根是下一代的粉丝(尽管让我们说实话，他可能从未见过“被放逐者”。）在吉恩·罗登贝里活着的时候，他为了他的更激进的想法不得不与派拉蒙公司和网络公司进行斗争，这是出了名的，他经常输掉这些战斗——例如，1966年他试图给企业公司一名**副总裁，或者公开描绘20世纪80年代的***关系。崔克被允许做的事情总是有限制的。对于许多喜欢这部剧的影迷来说，进步的、未来主义的元素确实贯穿了这部剧的始终，但对于直人独联体白人**来说，故事的一个基本部分是他们在这部剧所取得的进步中所处的最前沿位置。

在这个时代，从第一天起，把一名黑人妇女放在那个位置，并为发现号驾驶台的工作人员配备以**为主的军官，都是必须的。在过去十年中，彩色影迷，尤其是**，越来越多地表示他们在银幕上的代表性有限，并且不承认缺乏新的《星际迷航》节目将是该系列的第一个明显错误，至少如果剧组的主持人想继续该系列的传统推动，朝着更具包容性的方向发展，公平的未来。

但第二季首映式对白人**毒气的直截了当的解构是一个更大的步骤，它可能是该剧的一个定义点。在过去的长途跋涉中，皮卡德船长或西斯科船长等人物塑造了强有力但进步的阳刚之气表达方式，但没有人像《发现》杂志对康诺利突然因果报应的死亡那样真正质疑屈尊和权利的代价。通过克林贡人对荣誉的痴迷或卡达斯人的帝国主义***主义等异域文化，对这类主题的探索一直被贬为更温和的隐喻。但在2019年，当数百年来白人和**比以往任何时候都更加公开地被破坏时，探索发现正面解决了这一问题，使整个特许经营权达到了应有的水平。

值得重复的是，《星际迷航》将走向何方，社会也将走向何方。我们现在都有了手持式通讯设备和触摸屏，但社会已经朝着最初1966年长途跋涉的理想前进了这么远，过去感觉进步甚至过度的东西现在感觉古雅和时代。梅·杰米森是第一位进入太空的美国黑人**，她的灵感来自于尼克尔·尼科尔斯出现在第一座企业号大桥上，但她的第一次飞行是在四分之一个多世纪前。实际上，在代表权和平等的每一个领域，仍有许多进展有待取得。但是，美国社会迄今为止所取得的成就看起来很像是徒步旅行的综合性、多样性的未来。

《星际迷航》从来都不是为保守的雪花而写的。它之所以成功，是因为它是为那些需要它的远见卓识的人而设计的，他们需要它的远见卓识来保持大胆的前进，被鼓舞，并找到力量来继续推动《长途跋涉》想象的更好的未来。正如罗登贝里的儿子、《发现》的执行制片人尤金·罗登贝里（Eugene Roddenberry）在2013年对我所说的那样：“[星际迷航的包容性]是唯一让它保持活力的东西。整个极客/书呆子/呆子粉丝运动都是一群对生活有不同看法的人。他们是今天的领头羊，不仅是《星际迷航》，而且坦率地说，是全世界的领头羊。”