改写是一种冗长的写作风格，其特点是过于详细、不必要的重复、过度夸张的修辞和/或复杂的句子结构。

作家兼编辑索尔·斯坦建议，对于“为色彩而奋斗”的作家，“尝试、飞翔、实验，但如果它表现出紧张，如果它不准确，就删掉它”（斯坦关于写作，1995年）。

实例和意见

• “改写是选择的失败……语言上的bric-a-brac是文学作品《天鹅绒上的猫王》。”（保拉·拉洛克，《冠军写作：提高写作水平的50种方法》，马里恩街，2000年）
• “[安德鲁]戴维森的方法是漫无目的的：对于每一张可爱的照片（他撞车时的‘邪恶瑜伽’），都有一个可怕的、近乎模仿的覆盖片段（一条奶酪链从她的嘴垂到她的乳头边缘，我想像莫扎里拉突击队一样绕着它走）。”（詹姆斯·斯马特，《滴水怪》，《卫报》，2008年9月27日）
• 即使是伟大的作家也会说，一些评论家对约翰·厄普代克和琼·迪迪翁的以下几段话深表钦佩。托马斯·L·马丁说：“厄普代克以非凡的洞察力展现了这几个人物的美，这些人物排成一行，以一种有意义的模式汇聚在一起，就像这些水滴一样——以一幅单一的象征性马赛克的形式出现”（Poiesis和可能的世界，2004年）。同样，迪迪翁最著名的文章之一《论自尊》的摘录经常被赞许地引用。然而，其他读者则认为厄普代克的图像和迪迪翁的比喻性比较是自我意识和分心的——一句话，被改写了。你们自己决定吧“这是一扇窗户，我从它望出去时，被稀罕的东西迷住了。它的窗格上散落着水滴，似乎是阿米巴决定的结果，这些水滴会突然合并、破裂并迅速向下流，而窗纱就像半针的采样器，或是一个看不见的纵横字谜，不规则地镶嵌着细小半透明的细雨。”（农场的约翰·厄普代克，1965年）——”尽管被驱赶回到自己身边充其量只是一件令人不安的事情，就像试图用借来的证件穿越边境一样，但在我看来，这似乎是开始真正自尊的一个必要条件。尽管我们有很多陈词滥调，但自欺欺人仍然是最难的欺骗。在这个灯光明亮的小巷子里，对别人起作用的把戏毫无意义，在这里，人们总是与自己保持着联系：这里没有赢家的微笑，没有漂亮的善意清单。一个人在自己标记的卡片上闪烁其词，但徒劳无功——出于错误的原因所做的善举，不需要真正努力的明显胜利，令人感到羞耻的看似英雄的行为。”（琼·迪迪翁，《论自尊》，无精打采地走向伯利恒，1968年）
• 韦尔蒂的长篇大论“有时，作家们对特定性和描述感到非常兴奋，以至于他们开始将其与纯粹的长篇大论混为一谈。这被称为改写，是学徒作家早期常见的一种疾病……”这是尤多拉·韦尔蒂（Eudora Welty）早期的一句话：“布尔先生将一把精致的匕首插入了小姐的左侧，然后泰然自若地立即离开。”“克服覆盖的解决方案。就是要克制自己，记住即时性的概念。韦尔蒂的这句话，除了过于花哨的动词和过多的形容词外，可能只是读了“布尔先生用匕首刺伤了小姐，然后匆匆离开了房间。”（朱莉·切科韦，《创造小说：相关写作课程教师的指导和见解》，作家文摘，2001年）
• 丹尼尔·哈里斯论覆盖“即使我的散文凝结成史诗般的明喻，变得越来越离奇，我也表现出绝对的不容忍，因为我的散文覆盖了其他人，使我能够从远高于我作为自封的少数派小说打手所进行的仇杀的有利角度，从几处研究我自己的缺点。我常常对自己喜欢写紫色散文的倾向视而不见，以至于在批评重写的过程中，我过度地写，就像。当我赞扬帕特里夏·海史密斯时，她与其他美国作家不同，她是如此专注于讲述自己的故事，以至于她“从来没有时间为自己的目的挑出一些东西，从上下文中提取出来，从头到脚用长而性感的形容词和隐喻来抚摸它。”，我感到极度沮丧，一方面我需要娱乐我的观众，另一方面我对散文的憎恶，这是我为了保持读者的兴趣而做出的杂技努力造成的。”（丹尼尔·哈里斯，一本没有人的回忆录，基础图书，2002年）
• 不覆盖丰富华丽的散文难以消化，通常不健康，有时令人恶心。如果病态的甜言蜜语、夸张的词组是作家的自然表达形式，就像有时的情况一样，他将不得不表现出活力，并通过写一些像所罗门的《歌谣》一样有价值的东西来弥补它”（小威廉·斯特伦克和E.B.怀特，《风格的要素》，第三版麦克米伦，1979年）