在叙事中（在散文、短篇小说、小说、电影或戏剧中），高潮是行动的转折点（也称为危机）和/或兴趣或兴奋的最高点。形容词：高潮。

在最简单的形式中，叙事的经典结构可以描述为上升动作、高潮、下降动作，在新闻学中称为BME（开始、中间、结束）。

词源来自希腊语“梯子”

实例和意见

E.B.怀特：一天下午，当我们在那个湖边时，突然下起了雷雨。这就像是我很久以前带着孩子气的敬畏看到的一部古老的情节剧的复活。第二幕的高潮是美国一个湖面上的电干扰，在任何重要方面都并没有改变。这是一个大场景，仍然是一个大场景。整个事情是如此熟悉，第一次感觉到压迫和炎热，营地周围弥漫着不想走很远的空气。下午三点左右（一切都一样），天空奇怪地暗了下来，一切让生命运转的东西都平静了下来；接着，随着新界区吹来的微风和预感到的隆隆声，船只在停泊处突然转向另一个方向。然后是壶鼓，然后是圈套，然后是低音鼓和钹，然后是在黑暗中劈啪作响的灯光，诸神在山上咧嘴笑着舔着他们的排骨。平静之后，雨在平静的湖面上沙沙作响，光明、希望和精神又回来了，露营者们高兴地、如释重负地跑出来在雨中游泳，他们明亮的叫声永远延续着关于他们是如何被淋湿的不死的玩笑，孩子们因沐浴在雨中的新感觉而欣喜若狂地尖叫着，还有一个关于湿透的笑话，把几代人联系在一起，形成了一条牢固的、坚不可摧的链条。还有那个拿着伞涉水的喜剧演员。当其他人去游泳时，我儿子说他也要去。他从晾了整整一阵雨的绳子上扯下滴水的树干，把它们拧了出来。我懒洋洋地看着他，也不想进去，他那瘦小而结实的身体，光秃秃的，看着他拉起那件湿漉漉的，冰冷的小衣服，微微畏缩。当他扣上肿胀的腰带时，我的腹股沟突然感到了死亡的寒意。”

安德烈·方丹（AndréFontaine）和威廉·格拉文（William A.Glavin）：奇闻轶事实际上是带有所有相同附属物的微型故事。他们必须打好基础，以便读者能跟上行动。他们必须介绍具有明确目标的人物，然后展示为实现这些目标而努力的人物。他们通常有冲突。他们走向高潮，然后通常有一个结局，就像一个短篇小说。它们必须是结构化的；制造它们的原材料在你得到它的时候很少是最终的形式。警告：“结构化”并不意味着改变事实，它可能意味着重新安排它们的顺序，删减不必要的内容，强调引语或行动，从而阐明要点。

约翰·A·莫里：我的自然散文。。。到目前为止，这是相当传统的。每一篇文章开头都有某种吸引读者注意力的“钩子”。。。包括开始、中间和结束；包括大量的自然历史信息；朝着某个明显的高潮移动，可以采取启示、图像、反问句或其他结束手段的形式。。。并始终努力使叙述者的个人形象保持在前台。与文章不同，这篇文章没有定论。它玩弄各种想法，将它们并置在一起，尝试它们，在途中抛弃一些想法，跟随其他想法得出它们的逻辑结论。在他关于食人的文章的著名高潮中，蒙田强迫自己承认，如果他自己是在食人族中长大的，他很可能自己也会成为食人族。

Ayn Rand：一篇非小说类文章中的“高潮”是指你开始展示的东西。它可能需要一段或几页。这里没有规则。但在准备大纲时，你必须记住你从哪里开始（即你的主题）和你想去哪里（即你的主题——你希望读者得出的结论）。这两个端点决定了如何从一个端点到达另一个端点。在好的小说中，你必须事先知道的高潮决定了你需要什么样的事件才能把故事推向高潮。在非小说类作品中，你的结论也为你提供了引导读者达到高潮所需的步骤。这个过程中的指导性问题是：读者需要知道什么才能同意结论？这决定了要包括什么。选择你需要的要点，以便说服读者记住你的主题背景。

大卫·尼文（David Niven）：有一天，除了道格拉斯·费尔班克斯的合影之外，剧作家查尔斯·麦克阿瑟（Charles MacArthur）最近被百老汇吸引去写剧本，他还在哀叹自己很难写出视觉笑话“怎么了？”卓别林问比如说，我怎么能让一个胖乎乎的女士在第五大道上走着，踩着香蕉皮滑倒，还能笑出声来呢？麦克阿瑟说：“这已经做了一百万次了。”获得笑声的最佳方式是什么？我是否先展示香蕉皮，然后是胖女人走近；然后她滑倒了？还是我先给胖女人看，然后是香蕉皮，然后她滑倒了？“都不是，”卓别林毫不犹豫地说你让胖女人走近；然后你展示香蕉皮；然后你把胖女人和香蕉皮放在一起看；然后她跨过香蕉皮，消失在检修孔里