叙事视角，也称为视角，决定谁在讲述故事的情节或事件。小说和非小说类作家都可以使用不同的叙事视角来控制读者如何接受他们的作品。对于读者和作者来说，每一种最常用的叙事视角都有其自身的优缺点。

第一人称

从第一人称的角度来看，叙事使用代词“我”和“我”作为故事的叙述者，通常是故事中的一个角色，或者是主角，或者是故事情节中的某个人。例如：“那天我玩了好几个小时的电子游戏，享受每一秒。”第一人称的叙述遵循了这个角色的内心想法，因此读者对他产生了共鸣。然而，第一人称视角将作者限制在叙述者在场或意识到故事事件的地点和时间。很少有人能用第一人称复数的声音写故事，用“我们”来描述集体的想法。例如：“我们知道吉姆玩了太多的电子游戏，但我们不知道如何阻止他。”

第三人称全知

在第三人称全知叙事中，全知的叙述者讲述故事，并在人物的动作和情感之间移动。例如：“当吉姆玩他的电子游戏时，马路对面的鸟儿围着喷泉飞来飞去。”这个叙述者不是故事中的人物，而是代表作者或读者观察虚构的宇宙。这种视角使作者可以自由地描述复杂、非线性的情节和多视角。然而，全知的叙述距离读者较远，这意味着故事中的人物可能不那么相关，事件可能感觉不那么紧迫。

第三人有限公司

作为第一人称和第三人称全知之间的折衷，第三人称有限叙事使用了一个全知的叙述者，但通过一个单一的角色集中他们的叙述。例如：“吉姆喜欢这个游戏，不介意一次坐几个小时玩。”第三人称有限叙述将第一人称的亲密感与第三人称全知的灵活性结合起来。然而，这种叙述保留了两种观点的一些缺点，读者比第一人称距离更远，而作家比第三人称全知距离更小。

第二人称

第二人称叙述，比第一人称或第三人称更为罕见，在诗歌中比在散文中更为常见，涉及到作者所说的“你”。例如：“你不能停止玩游戏。”第二人称疏远了那些觉得被迫扮演“你”角色的读者，即使他的感觉与他们的不匹配。这一观点出现在操作指南和其他手册中，作者打算在这些手册中为读者提供指导。