哥特式恐怖与文学浪漫主义有许多共同特点，通常被认为是这一更广泛运动的一个分支。这两种文体起源于18世纪的英国，并促进了诗歌和小说作为大众娱乐的兴起。哥特式恐怖和浪漫主义在一个多世纪的发展过程中相互影响，相互影响，许多浪漫主义作家涉足恐怖或将超自然元素融入他们的作品中。

共同的历史

浪漫主义发展于18世纪中叶，是对启蒙时代新古典主义及其对理性、理性和秩序的强调的一种反作用。早期浪漫主义者的灵感大多来自中世纪的浪漫主义作品，如《特里斯坦与伊索尔德》和《奥菲奥爵士》，它们的基础是亚瑟王的神话。哥特式小说也从中世纪文学中汲取了灵感，从城堡作为场景的使用，到魔法和超自然恶棍的出现。霍勒斯·沃尔波尔（Horace Walpole）在其1764年的小说《奥特兰托城堡》（the Castle of Otranto）中创造了哥特式风格。沃尔波尔试图将浪漫主义文学中新流行的元素——幻想的背景、女主角、巨大的爱和悲伤——与不祥的超自然元素结合起来。

共同特征

哥特式恐怖是浪漫主义文学享乐观的延伸，文学应该激发深切的情感反应。哥特式恐怖试图通过强调禁忌主题（如撒旦教和神秘事物）来灌输一种令人愉悦的恐怖和刺激，这些主题既吸引了英国上流社会，也让英国上流社会反感。这位浪漫的拜伦式英雄等同于沉思的哥特式反派，因为两个人物都是被折磨的灵魂，被置于行动的中心。威廉·布莱克（William Blake）和阿尔弗雷德·丁尼生（Alfred）的诗歌等浪漫主义作品表现出对超自然现象的迷恋，这在哥特式恐怖小说中也很明显。

哥特式恐怖小说的浪漫主义作家

许多著名的浪漫主义作家创作了哥特式恐怖作品。拜伦勋爵，也许是浪漫主义诗歌的杰出作家，在1816年组织了一场他自己、珀西和玛丽·雪莱以及约翰·威廉·波利多里之间的鬼故事竞赛。这场比赛产生了玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》和波利多里的《吸血鬼》中两部哥特式恐怖的经典作品，这部作品从拜伦未完成的《奥古斯都·达维尔》（Augustus Darvell）中获得了有名无实的灵感。其他利用哥特式恐怖比喻的英国浪漫主义者包括塞缪尔·柯勒律治（Samuel Coleridge），他的《克丽斯塔贝尔》（Christabel）《古水手的雾凇》包含哥特式元素，约翰·济慈的《伊莎贝拉，或巴兹尔之壶》以鬼魂、斩首和尸体挖掘为特色。

浪漫主义与维多利亚哥特式风格

浪漫主义和哥特式恐怖的影响在19世纪50年代达到顶峰，当时这两种类型的元素几乎成为通俗文学中的标准比喻。例如，查尔斯·狄更斯的作品通常以理想化、浪漫主义风格的爱情故事为中心，以怪诞的反派人物和哥特式的场景为特色，如《荒凉的房子》中有名无实的庄园。维多利亚时期最著名的小说之一，艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》展示了浪漫主义和哥特式的无缝交织。小说以超自然的元素为特色，如凯瑟琳的鬼魂和希斯克利夫，希斯克利夫是沉思的拜伦式英雄的化身。