对联诗是由通常押韵的两行诗组成的诗。这两条线的长度通常相同。在英语诗歌中，韵律通常用音节来衡量，对联的长度通常是八个或十个音节。自押韵成为英语诗歌的一个特征以来，对联诗在英语诗歌中的应用已有数百年的历史。对联也被用作基本单位或诗节，出现在较长的延伸诗中，也出现在其他诗歌形式中，如十四行诗。。

杰弗里·乔叟（Geoffrey Chaucer）可能是14世纪第一位经常使用对联的英国诗人。他的坎特伯雷故事集的一般序言是用押韵的对联写成的，本系列中的一些故事也是如此。乔叟用五种口音的十个音节行写成抑扬格五步格，这成为大多数对联诗的标准韵律。

16世纪后期的戏剧中有时会用到对联，而对联更为人所知的是，它是以一种被称为空白诗的未经赞美的形式写成的。在戏剧中，莎士比亚和他的同时代人偶尔会用对联来标志人物演讲、场景和行为的结束。通常这些是封闭的对联，或两行文字，可以作为一个句子或单元独立存在。

在17世纪和18世纪，押韵对联经常被用在被称为英雄对联诗的扩展诗中。英雄对联的名字来源于史诗和戏剧。约翰·德莱顿在诸如《泰兰德尼克·爱》等戏剧和包括麦克·弗莱克诺在内的诗歌中使用了英雄对联。亚历山大·波普也经常被认为是这种形式的大师。波普的重要英雄对联诗包括《锁的强奸》和一篇关于人的散文。

对联一直以来被认为非常适合于结束其他类型的诗歌形式，因为它们非常简洁。英国或莎士比亚的十四行诗就是这样一个例子。这种形式以三个四行诗节开始，每一个诗节通常发展出一种思想或想法。莎士比亚十四行诗的最后一副对联被称为转折，它可以概括诗人的感受，或者表达对前几节的讽刺。

从19世纪开始，对联作为一种诗歌手段开始失宠。从那时起，它们在很大程度上被其他押韵方案以及一般的无韵诗所取代。然而，它们仍然是英语诗歌的一种重要形式。