哈德逊·莫霍克在准备发行他的第二部正式长篇小说《灯笼》时，有几件事想让你知道。他是一个值得信赖的和蔼可亲的合作者；他是一个知识渊博，好奇心强，多才多艺的音乐家，而不仅仅是一个按下按钮的书呆子；他是一个成熟的艺术家和正常的家伙，更接近你在当地酒吧的嘻哈之夜看到的那个家伙，而不是一些渴望成名的自大狂。最重要的是，他正试图从音乐版的象人身上传达一个信息：我不是陷阱领主！我是一个人！这是他在专辑发行前接受的每一次采访中的一个不变点：莫霍克已经被他成功事业的一个特定分支扼杀了。提灯是他的逃跑计划。

赫德莫试图传达一个信息：“我不是一个陷阱领主！我是人！”

在经历了DJ比赛和PlayStation音乐节目的成长期后，时年21岁的格拉斯哥出生的罗斯•伯查德（Ross Birchard）于2007年以哈德逊•莫霍克（Hudson Mohawke）的身份与英国著名电子品牌Warp签约；两年后，他发行了黄油，一种被利他林弄得乱七八糟的恐惧、灵魂和五颜六色的集束**合成物。到了2011年，莫霍克的新材料闪闪发光，庞大无比，将嘻哈音乐的节奏和结构与电子音乐的合成纹理和锐利结合起来。一年后，当他与加拿大DJ Lunice合作拍摄同名EP时，他们最终为整个舞蹈音乐亚流派奠定了基础。

从“哈莱姆摇滚”和“拒绝什么”到世界各地的音乐节舞台，EDM trap将南方嘻哈音乐的喧嚣与美国dubstep更具活力的风格融合在一起。TNGHT做得很早，而且做得最好，像“咕咕”和“高地”这样让人动脑的刘海，像卡通超级英雄的拳头一样打击节日人群。我可以亲自证明他们疯狂的影响：我最难忘的现场时刻之一是飞莲在2012年Pitchfork音乐节上把一个尚未发布的“高地”扔到了他的DJ布景里。我从来没有见过或感觉到有人像这样移动。特恩特的成功使莫霍克和伦尼斯跃上了新的高度；与此同时，莫霍克与坎耶·韦斯特的唱片公司G.O.O.D.Music签署了一份合同，并成为韦斯特的《Yeezus》背后的庞大团队的一员，2013年的《酸浴》重新开启了说唱歌手的音乐生涯。普沙特和德雷克等说唱歌手的**工作很快就接踵而至。

一种对一维的、过于夸张的阳刚之气的反应

这一切听起来都很美好，但有一个问题：在莫霍克的眼里，他作为嘻哈**人和陷阱的鼻祖之一所取得的巨大成功，体现了他对音乐的贪得无厌。在2013年底宣布特恩特无限期停赛后，莫霍克加倍努力完成了期待已久的第二个全长。现在灯笼已经在野外了，它的一切都像是对莫霍克的后代的一维的、超乎想象的阳刚之气的一种反应。

这张专辑有意识地表达在“真正的艺术性”的修辞中：莫霍克谈到从坎耶那里收集他的“执行**人”方法，这张专辑的各种各样的嘉宾，它的概念基础，以及它的风格和声音的广度(电子音乐仍然容易受到关于音乐合法性的传统观念的邪恶蔓延的影响，即使是在流派的先锋位置上也是如此。）莫霍克的格拉斯韦当代（和拉伯马特）罗素·怀特，这位最大主义者的**人，记录为鲁斯蒂，去年他用自己的第二部长篇作品创作了一部非常类似的戏剧，绿色语言。在试图作出更细致和全面的艺术声明，他最终在很大程度上剥夺了他的音乐的强度和活力，赢得了他的喝彩在第一位。即使提灯吸引了某种音乐保守主义，它也不是一个无风险的游戏。

组成部分是熟悉的，但有亮度和轻浮

莫霍克的成功，很大程度上是因为他用深思熟虑和平衡来弥补纯粹的规模不足。”“飞毛腿图书”就是一个很好的例子：它的组成部分很熟悉，有帝国进行曲中的号角和大象跺脚的节拍，但它涂鸦的合成器和轻快的拍手却有着明亮和轻快。它被清除了任何可能使它变得压抑的威胁。同样地，虽然“Lil Djembe”在结构上并没有那么创新——在这方面它在TNGHT EP上不会觉得不合适——但它却被怪异的、玩具盒般的打击元素推得摇摇欲坠。而对于每一本像上面提到的教科书，莫霍克都尝试着将自己的手作为另一个不同的流派：菲利普·格拉斯和史蒂夫·里奇（通过祖母绿）在《水壶》和《系统》中的现代古典风格，《最后的倒计时》在《更接近的全新世界》中的法国风格，穆迪王子阿平·芬克在《杰恩》中的风格é 爱子合作“抵抗”

莫霍克发现了一种新发现的温柔和情感，特别是在专辑强烈的人声特征上。他上周告诉《边缘》杂志自己的艾米莉·吉田（Emily Yoshida），“为声乐留出空间是（他）在过去两三年努力学习的东西”，这项工作已经取得了成效。他为客人提供了闪耀的空间，突出了他们的最佳品质，无论是将安东尼柔和的男高音融入他自己的人声样本中，还是让米格尔在颗粒、遥远的合成器上有足够的空间与麦克风音域的末端对接。最棒的是“Ryderz”，它为莫霍克描绘了一条全新的前进道路：在D.J.罗杰斯1973年剪下的“小心车手”的样本上工作，他向像Just Blaze和年轻的Kanye West这样的嘻哈**人灵巧、深情的工作致敬，耐心而愉快地安排。这证明莫霍克可以媲美TNGHT的《泰坦尼克号》（titanic jams）的效果，而不会重蹈覆辙，这种折衷的想法逐渐渗透到他的其他艺术家的作品中，真是令人兴奋。提灯可能不会激发任**的流派，但它完成了莫霍克所要达到的目标：它将他从陷阱的遗产中解放出来，并证实了他作为一个好奇、渴望的艺术家的价值。