很难想象一个比凯莎与前**人卢克博士正在进行的法律斗争更令人心碎的音乐产业故事。去年10月，“Tik Tok”、“Die Young”和“Timber”背后的布拉蒂党流行音乐先驱起诉卢克博士（又名卢卡斯·戈特瓦尔德）***，详细描述了在他们长达十年的工作关系中持续存在的所谓精神和情感虐待的模式；卢克医生反驳说，凯莎是在勒索他，违反了他们的合同。今年6月，她又将自己的唱片公司索尼音乐娱乐公司（Sony Music Entertainment）作为被告，声称他们知道并忽视了卢克的虐待行为(索尼自此自称“陷入了交火”，实际上是站在卢克博士一边。）

上周，歌手兼律师马克杰拉戈斯（markgeragos）继续寻求一项禁令，允许她在没有卢克医生参与的情况下录制和发布音乐，这一点在凯莎案件中的最新进展变得显而易见。她向索尼和卢克博士提出的上诉被驳回——除非她与卢克博士合作，否则这家唱片公司不会与她合作，而且她得到了来自外部行业专业人士的证词，声称这起诉讼使她在其他方分销时风险太大。她最后一张完整的专辑是《武侠》，于2012年12月发行；自2013年10月出演皮特布尔的《木材》以来，她从未以官方身份发布过任何音乐。

这是一个悲伤、混乱和复杂的局面，促使许多音乐迷重新评估他们对数字音乐时代创作自由的假设。像SoundCloud和Bandcamp这样的平台似乎为独立艺术家提供了一种发行工具，这种工具可以像一家大唱片公司的机器一样有效，而Spotify和Apple Music这样的流媒体服务则有助于营造一种一键可及的幻觉。一些艺术家已经搞清楚了什么是有效的合同休假：当麦莉赛勒斯释放麦莉赛勒斯&amp；今年早些时候，佩茨去世，这并不影响她与索尼子公司RCA的合同，该公司发表声明支持她的**项目(值得注意的是，赛勒斯已经断绝了自己与卢克博士的创作联系。）

即使是虚构的音乐家也在泄露他们的音乐来绕开电视剧

即使是那些沉浸在自己的品牌戏剧中的艺术家们也找到了绕过繁文缛节、独立发布音乐的方法。新星年轻暴徒陷入了一个合同、协议和预付款的纠结网络，一个如此复杂的网络意味着他的首张工作室专辑直到今年早些时候才问世；他一直在发行混音磁带，不断推进自己的事业，并因此保持了势头(他刚刚在万圣节发布了另一张专辑，Slime第二季。）这张专辑甚至悄悄地出现在了通俗小说中：当哈基姆·里昂（Hakeem Lyon）在嘻哈肥皂剧《帝国》（Empire）中遇到他父亲和兄弟的诡计时，他泄露了自己的专辑作为回应。

是什么阻止了凯莎尝试类似的事情？如果没有卢克博士的参与，她可能无法为索尼**一张专辑，但没有人解释为什么她不能将《武侠》以来近三年来准备的资料扔到某个独立的在线门户网站上——如果你愿意的话，可以采取混音策略。从发行的角度来看，这可能不会带来任何收入或帮助，但它会给歌迷带来一些可以团结在一起的东西，它会要求人们把她看作一个在职的音乐家，而不是一个活生生的悲剧。

“一个非常受欢迎的艺术家可以谈判条件，但得到休息的人却不能。”

这个问题的答案和围绕它的诉讼一样复杂。”“音乐合同可能会有截然不同的条款，这取决于……这位艺术家先前的成功和名望，”麦奎尔伍德律师事务所（McGuireWoods）合伙人、知识产权专家布拉德·纽伯格（Brad Newberg）在一封电子邮件中说一个非常受欢迎的艺术家在签订合同时可以协商各种条款（比如作品的所有权，做副业的能力，这与凯莎的情况有关：她的职业生涯始于2000年代中期，当时她给卢克博士和流行音乐教头马克斯·马丁（Max Martin）送去了一个她和她的作曲母亲以及BMI的音乐总监一起**的演示。她当时18岁。

《纽约客》的作家约翰·西布鲁克在他的新书《歌唱机器》中详细描述了凯莎的早期阶段和卢克博士的工作关系：“卢克博士希望凯莎·罗斯能马上到洛杉矶来……（他）说服这名少年从高中辍学搬到洛杉矶，她在那里与他的**公司签约，西布鲁克后来引用了经理大卫·索伦伯格的话，谈到了与卡斯·莫尼的最初合同据报道，Sonenberg告诉她和她的母亲，‘这个合同比Lou Pearlman和Backstreet Boys签订的合同更糟糕。’“Kesha最终还是Luke博士的客户，当Luke博士与索尼合作**他的子标签时，她是Kemosabe Records的第一位艺术家。说到凯莎的音乐生涯，医生是逃不掉的。

任何一种假想的独立发行也有着疯狂的难度——如果凯莎现在就要推出任何音乐，这是她在没有任何行业帮助的情况下必须做的事情。索尼持有Spotify和Vevo的股权，SoundCloud正试图与该品牌建立合作关系；通过有效地站在卢克博士一边，并将凯莎的诉讼作为一种合同策略，索尼使她对这些服务具有放射性。正如前环球音乐集团（Universal Music Group）总裁兼首席执行官吉姆乌里（Jim Urie）在凯莎（Kesha）申请禁制令的宣誓书中所说的那样，他是一位权威人士没有一家主流发行公司会投入必要的资金为一位从公众视线中消失的艺术家发行歌曲如果凯莎不能立即恢复录音，并让她的音乐由一家大唱片公司进行推广、营销和分销，她的职业生涯实际上已经结束。”

据说卢克医生称她为“一个他妈的胖冰箱”

如果说凯莎的法律和商业状况还不够复杂的话，那么她和她所谓的长期虐待者之间的权力动态就更具挑战性了。凯莎和卢克博士在这一点上有一个创造性的关系已经有十年了，根据凯莎的说法，这是一个从一开始就酸溜溜的关系。在她自己最近的证词中，她写道，卢克医生用“清醒药丸”给她下药，并在她在洛杉矶加入卢克医生几个月后**了她；2014年初，她在一家康复诊所接受饮食失调治疗，部分原因是卢克医生称她为“他妈的胖冰箱”。凯莎在证词中写道：“我知道我不能和卢克医生一起工作。”我身体不行。我一点也不安全。”

凯莎的虚拟监禁不仅仅是一场个人悲剧——也是一场音乐悲剧。这可能很难让人记住——毕竟那是五年前的事了——但凯莎在商业巅峰时期是世界上最大的流行歌星之一。仅在2009年和2010年，她就获得了7次排行榜前10名的点击率，这是由不朽的“Tik Tok”领衔的，而她在那个时期的作品捕捉到了享乐主义、顽皮的精神，这种精神在今天的流行音乐中挥之不去。如果没有凯莎的踪迹，米莉·塞勒斯就无法录制班格兹，如果没有她，可能也就没有“坏血”、“夏天凉爽”或“夜晚依然年轻”。

但不管你怎么看凯莎的艺术价值，她的案例仍然很重要，因为它刺穿了音乐产业中假定的数字民主的面纱。人们很容易把繁重的合同看作是唱片公司黄金时代的遗物，当时唱片公司统治着至高无上的地位，玛丽亚凯莉（Mariah Carey）获得了8000万美元来**gliter；凯莎的苦难证明，他们不仅仅是可以自由规避的纸片。”纽伯格写道：“有些极端情况可能会使交易无效，但除非**下令撤销或终止合同，否则艺术家只会冒很大风险认为合同终止，而去做一些条款禁止的事情。”