蒂娜·菲·埃米·波勒新喜剧《姐妹》中的大多数笑料在页面上似乎并不特别好笑。当扮演护士的Poehler告诉一个拿着音乐盒的男人，芭蕾舞演员把**塞进**里，不幸的是这个装置需要一段时间才能停下来，因为它是“瑞士**”的时候，或者当Fey对一个园艺邻居说她在找一个能在别人的灌木丛上工作的人时，这并不是天生的搞笑。或者当约翰·塞纳，作为一个铁板一块的毒贩，咆哮着说，“我的保险词是‘继续前进’”，不管怎么说，在报纸上也不好笑。

但所有这些片段都能在屏幕上发挥作用，因为它们都是带着如此直率、天真的信念来传递的，而且它们遵循着一个简单的动态：它们只是大型漫画场景中的一小部分，都是有目的地跌跌撞撞地朝着无情、搞笑的势头的顶峰前进。潜在的短小的部分延伸出来。角色的玩笑变得越来越紧张和古怪。这些场景让观众们心惊肉跳——“是的，这个芭蕾舞演员还在表演。他仍然非常不舒服，她仍然试图安抚他，但失败了，那东西仍然在那里旋转，播放着叮当作响的小版本的Fü这可能会持续到电影的其余部分

这是一部令人不适的喜剧，它被拉到了一个极度痛苦的程度，直到它绕过了可怕，又回到了有趣的境地——这在贾德·阿帕托时代是一个非常常见的喜剧策略。但是姐妹们将这种方法扩展到了电影的整个弧线。

（环球影业）

费伊和波勒饰演姐妹，他们的父母（詹姆斯·布洛林和《焦虑》中永远可靠的黛安娜·维斯特饰演）刚刚卖掉了他们在奥兰多的豪宅，搬进了一个豪华的退休社区。对于Maura（Poehler）来说，这相当于一场危机，因为她没有被征询意见，作为那种在试图帮助他人的背后掩盖了深深的不安全感和大量自以为是的看守者，她对失去控制感到不安。对凯特来说，这是一场危机，因为她的生活是一场持续不断的危机。她刚刚失去了另一份美发工作，她希望通过搬回父母家来掩饰自己的选择不足。她十几岁的女儿海莉（麦迪逊·达文波特，刚从一个非常相似但更严肃的角色中脱颖而出）对凯特缺乏责任心感到恼火，这给她的失业增加了一层内疚。对这两个姐妹来说，这是一个危机，因为她们身上仍带着的青少年身份，就像行李一样，与房子紧紧捆绑在一起，她们还没有准备好仅仅因为父母在家就放手。

因此，在沉迷于他们保存完好的共享童年卧室的可怕可爱之后，莫拉和凯特计划在（已经**的）房子里做最后一件疯狂的衣服。他们是为了重温自己少年时代的辉煌，但他们也在对自己的过去不屈不挠地说再见，并指责爸爸妈妈有胆量过自己的生活，做出自己的决定。灾难不可避免。从他们决定举办派对的那一刻起，整部电影就变成了一场蠕动的练习，因为局势失控，不可避免地在每个角落发生撞车和烧伤。

坏女孩的行为有一种快乐

但还有另一种动力在起作用，这最终是姐妹俩最大的区别：菲波勒合伙制。SNL和Second City的校友们在银幕外的长期友谊使他们在银幕上产生了化学反应，并提升了他们作为颁奖典礼主持人和文化评论员的地位。费伊和波勒公开对刻薄的女孩进行狙击，这样其他人都能感觉到自己是他们亲密关系的一部分，加入到针对世界其他地方的尖刻窃窃私语中。在他们的亲密关系中总是有一些令人愉快的和违反直觉的东西。

这种感觉延伸到姐妹们身上，她们的角色经常对彼此的严重缺点感到沮丧，但仍然是如此相互给予和赞同，以至于她们鼓励对方做出令人愉快的可怕行为。有了一个内置的支持系统，他们就可以自由地玩怪诞游戏，而不用担心评判：他们可以试穿糟糕的衣服，骚扰那个倒霉的邻居，或者掏出肚子在公共场合“肚子吻”彼此摩擦而不尴尬。他们在那里互相说，“这不仅是好的，它实际上是我们独特和特殊身份的重要组成部分。我们玩得很开心，这没什么不对的。“他们的坏女孩行为中有一种快乐。就像《阿帕托》电影中塞思·罗根和他的好朋友们之间，或者《跳跃街》电影中乔纳·希尔和钱宁·塔图姆之间，同样有争议但关系密切一样，它可能无法准确地反映任何曾经存在过的现实生活中的友谊。但这正是它吸引人之处的一部分：在犯罪中有一个无休止的赞许伴侣的幻想，以及一个值得信赖的知己所带来的自由和自信。

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从这个意义上说，姐妹俩感觉像是罗米和米歇尔高中同学聚会的近亲后代，丽莎·库德罗和米拉·索维诺在面对一个身份危机凸显其他危机的类似政党时，扮演一对同样亲密的舞曲。不过，虽然毛拉和凯特分享罗米和米歇尔的爱情关系，但他们年纪更大，也更不安分。他们抓住的是以前更自信的少女，而不是想象中的成年景象。他们也更粗鲁，更大声，最重要的是更**(除此之外，凯特确信莫拉需要利用最后一次机会，在儿时的家里，在儿时的床上，可能和那个园艺邻居，和蔼可亲地玩耍，几乎没有受到明迪项目的艾克·巴里霍尔茨（Ike Barinholtz）的影响。）姐妹们从来没有达到过伴娘的**程度，这部电影对体液和粪便的迷恋令人钦佩地消失了。但有时感觉就像是一个电影版的伴娘赢得坦率，颠覆性的咖啡馆é 关于**的谈话。幽默从胸部到腹股沟，再到背部，都在痴迷地循环，只为那些动画片中的**停下来，这些**的绘制频率足以与超级坏媲美。

这无疑是波勒和菲的表演

姐妹们都有着熟悉的喜剧面孔，尤其是女人们：玛雅·鲁道夫作为一个房地产经纪人，拼命想破坏凯特和莫拉的派对，得到了最有趣的支持，但《周六夜现场》的鲍比·莫伊尼汉（Bobby Moynihan）是第二个成为派对嘉宾的人，他总是忍不住要说一些令人痛苦的可怕笑话，因为他在高中时就已经厌倦了一个剧组，而他正努力从剧组那里得到哪怕是一点点的认可。约翰·莱吉扎莫、雷切尔·德拉奇、萨曼莎·比、凯特·麦金农、克里斯·帕内尔和其他许多人在聚会上或其他场合突然出现。但姐妹们从不觉得拥挤，因为这无疑是Poehler和Fey的节目。导演杰森·摩尔（Pitch Perfect）和喜剧导演一样低调、平易近人，其他演员感觉就像泡沫塑料包装花生，在不过分评价自己的情况下缓冲明星。她们给了中央姐妹会喘息的空间，并让自己越来越深入地陷入越来越有趣的情况，因为她们变得越来越不可能，越来越无法逃避。

当凯特和莫拉无视她们的问题，酗酒，或者试图回到一个更简单的时代时，一种沉重的忧郁就在姐妹们的表面下流淌。这部电影给了她们足够的空间，让她们超越“控制狂”和“失败者”的粗略轮廓，但就像任何一部阿帕托电影一样，《姐妹》并不是在口头上讲她们如何成长。这是关于那些积极的，疯狂的喜剧化学反应的人互相欺骗，在目标丰富的环境中享受彼此的陪伴。它是关于邀请观众加入到那种明确的爱和认可的幻想中来，这种爱和认可使那些生活课程看起来更容易，而这种忧郁似乎是可以通航的。不是每一个笑话都有效，无论是在纸上还是在屏幕上。但费伊和波勒至少看起来很开心，而且他们很容易相处，不管有多尴尬。

姐妹会将于12月18日星期五在影院上映。