蕾哈娜宁愿抽**。她承认，只要几分钟就可以进入安蒂，这是她第八张唱片，也是自2012年《无怨无悔》以来的第一张唱片；她在《詹姆斯联欢会》中这样做，这是一段充满活力的插曲，打破了史蒂夫·旺德和飞莲之间的差异。在她上一次大发行后的三年多时间里，蕾哈娜已经不再需要音乐了，至少在经济和文化方面是这样。是她铲进炉子里的煤，吐出了世界巡回演唱会、音乐视频，还有世界各地歌迷屏息不息的推特，不必再多了。她是时尚偶像，香水大亨，也是音乐流媒体大战的投资参与者。

更重要的是，她是一个自我授权和个人解放的化身，在这个世界上，人们通过挑战自己身份的界限来定义自己。她是那些在淋浴间热身并称之为重要的自我照顾的人的圣母。有没有另一个顶级流行歌星能如此轻松地将狂暴的专辑推出和拙劣的发行融入到他们的个人叙事中(想象一下，在服务部门错误地将她的专辑泄露到互联网上后，她与一位潮人高管通了电话，直截了当地说：“去他妈的，让我们把该死的东西扔了吧。”）这种对任何音乐期望的超脱，正是让蕾哈娜发布了像ANTI这样的东西，一张奇怪、挑衅的专辑，由DGAF的精神定义。这不会让她在音乐排行榜上大放异彩，也不会赢得她的听众，但这是她的，没有一个音乐家能更好地把握做自己的价值。

在蕾哈娜的目录里没有反堕胎的先例

当涉及到风格的广度和纯粹的粘性时，在蕾哈娜的唱片中并没有太多的反传统的先例。她从来都不是音调一致性的旗手，但她的专辑通常依赖于一两个基本的声音。太阳的音乐和像我这样的女孩注入了样板流行乐；与她家乡巴巴多斯的舞厅；谈话，谈话和不道歉骑着电火花和陷阱波峰。所有这些专辑都是由至少一首势不可挡的单曲锚定的。在ANTI上没有这样确定的东西，它会从低落、腐蚀的R&amp；转向；B到优美的原声民谣。有一次，她把温顺的黑斑羚“新的人，同样的旧错误”的虔诚的封面塞进了里面，这真的更像是卡拉OK：她只是在唱凯文·帕克原来的演唱和编排，没有做任何改变(我猜她在前面提到的烟雾缭绕的浴室里重复了一遍。）除了主打单曲《工作》，这些歌都不是特别吸引人的。这张专辑没有比“詹姆士联合”更吸引人的了，这是一段长达一分钟的插曲，去年4月20日在网上播出。

她的声音听起来再好不过了

如果说有一根线把所有这些歌曲联系在一起，那就是蕾哈娜的声音，这是前所未有的美妙。在她绝对的商业巅峰时期，有些歌曲中她只不过是星际之门和大卫盖塔的完美机器中的一个齿轮；她把每一条赛道都开在反前进道上。”“更高”是郁郁葱葱的，噼啪作响的，并且由于她粗犷的嚎叫而变得不可磨灭，这是她去年“四五秒”作品的自然延伸。（这有助于“这威士忌让我感觉很漂亮”是名人堂的第一个投票开场白。），“她拿了一块可能被梅根·特莱纳弄坏的东西，用它来展示她声音中我从未听过的一面，那是老鼠味的、飘飘然的、依附的。”《离你很近》是《留下来》的一首含蓄而痛苦的后继者，这首毫无歉意的民谣从丽贝卡·布莱克到文·迪塞尔，在每个人的手中都闪耀着光芒。这张专辑的音质多样性在这方面得到了回报：听到她导航的曲目如此迥然不同是一种乐趣。

ANTI最终感觉像是一个过渡时期的记录，考虑到它的酝酿期和围绕其发行的宣传，这是了不起的。这些歌为蕾哈娜指明了前进的道路，但它们并不像是目的地。我有一部分希望她能和Thundercat和其他Brainfeeder的工作人员一起去洛杉矶玩几个月，一起唱十几首歌，比如《詹姆斯·乔特》（James Joint）。（她和alt-R&amp；我的另一部分是想让她打包一些蘑菇，登上飞往澳大利亚的航班。为什么要唱驯服黑斑羚卡拉OK当你真的可以让帕克在房间里？

蕾哈娜所代表的那种不拘一格的自决精神在她的音乐中得到了体现，这是令人兴奋的，但是实现你的独立和在这种自由中找到焦点之间有很大的区别。反是低调、冷淡的第一步；希望她能用不到四年的时间从这件事中走出来。

为什么人们喜欢贝斯

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