罗杰斯·纳尔逊亲王昨天去世，留下了大量的作品和数以百万计的歌迷哀悼。王子多产；在长达四十年的职业生涯中，他发行了39张专辑，与众多的艺术家合作并推出了自己的作品，并影响了后来的一代艺术家。如果没有他，今天的流行音乐将无法辨认。他违反了所有的规则，事实上，他是最棒的。

我们中的许多人在这里的边缘已经多年的球迷王子的。我们有些人见过他活着。我们其他人在需要的时候转向他的音乐。我们每个人都和他的工作有联系，在这里我们庆祝他的影响。

“早餐可以等”

夸梅·奥帕姆：王子作为一个艺术家的天才是不可否认的，但要夸大他对文化的影响几乎是不可能的。时尚，艺术，性，都不重要。如果你是像我这样的怪胎，他就更是无可逃避了。他在那儿玩动物游戏。他就在那里，在蝙蝠侠89年的《派对男人》中，向杰克·尼科尔森（Jack Nicholson）表演小丑舞。他就在那里，在查佩尔的经典小品中，向查理·墨菲灌篮。

最重要的是，我是模因王子的粉丝。夏迪，“姑娘，你刚才对我说了什么？”王子和“佐伊·德尚对我的出现完全没有准备”王子。但就在《早餐可以等》这首单曲问世的前后，人们清楚地看到，这个人有一种天赋，可以像大师一样演奏流行音乐和高雅文化。你还记得专辑封面吗：

那张封面，是戴夫·查佩尔自己模仿紫色一号的早餐特技，灵感来源于此。查佩尔自己称之为柔道动作。你对这样的事怎么说？

事实是，你所能做的就是沉浸在工作中。当这首歌问世时，正是那种在他漫长的职业生涯中如此完美的胆怯王子(这首曲子落在了这名男子的第37个纪录——艺术官方年龄上。很少有艺术家能做到如此多产。）当这段视频出来的时候，他又一次通过他培养的另一个年轻的天才发挥了阳刚之气、**气质和**，这一切都和他在漫长的职业生涯中所做的一样。

王子是个骗子

那是王子的力量。他是个骗子(真的，最好的上帝。）有一张唱片，他能以超乎寻常的轻松接触到文化中的许多东西。在接下来的几天里，关于他是如何打破规则、超越惯例的，人们会大肆议论。他把他喜欢的东西——还有我们都喜欢的东西——都拿走了，然后把它们扭成刚好能为他服务的样子。结果他总是做出一些不可思议的事情。

“做我，宝贝”

杰米森考克斯：“做我，宝贝。”这是最不**的短语之一。大声说出来，想象它是从一个粗野肮脏的人嘴里冒出来的，一个你觉得有异味的人，一个期待服务的人：“做我，宝贝。”普林斯的职业生涯是由惊人的天才行为来定义的，就像一个棒球手把单打打到正确的场地，他把一种不雅的、野蛮的欲望表达变成了一种微妙而引人注目的东西。

《做我吧，宝贝》是《论战》中最长的一首歌，是普林斯最早的代表作之一——它长达近8分钟，甚至更长——它是对欲望的不懈探索。这感觉就像是一种挑战：王子会用他那超凡脱俗的假声、他对你能**的每一件乐器的指挥和他传达纯粹狂喜的意志，他会挑战你不要投降。他会**、嚎叫和呜咽，这种方式近乎色情；他甚至会让你看，如果你真的想看的话(战争结束前他是不会罢休的。）你会忍不住笑，直到你明白他对整件事有多么严肃。他选择了哪句话来锚定这一延伸的冥想，即两个同意的成年人可以一起实现的精神幸福？”“做我，宝贝。”听起来像是来自天使。

听起来像是来自天使

感觉每次他唱这首歌的时候都捕捉到了一些基本的真相。你可以用巨大的引力来对待我们最基本、最原始的欲望，并嘲笑它们是多么愚蠢。《王子的唱片集》里充斥着关于性的歌曲：严肃的歌、滑稽的歌、哑巴的歌、椭圆的歌、精彩的歌。”“做我吧，宝贝”是最接近捕捉躺在某人身边，像傻瓜一样在你爱的力量下笑的感觉的一个。这是一句我不再认为理所当然的话，也是我们所有人都向往的浪漫理想。

“当你是我的时候”

拉塞尔·布兰多姆：只有普林斯才能写出80年代最棒的新浪歌，而且这首歌在他的单曲单上只是昙花一现。”《当你是我的时候》是一首分手的歌，但是流行的命运让我在一段新恋情的早期爱上了它。我很兴奋，很紧张，但仍然感觉不到。原来，这也是一首关于这个的歌。吉他啪啪作响，王子咕咕作响，听起来比他以往任何时候都更加脆弱和不确定。肮脏的思想原来是一个全面的王子迷的大门，但“当你是我的”留在我比佩斯利的梦境将随之而来的更原始。歌词中的多情调侃背后有着真实的情感——一个聪明的孩子在考验自己的极限，当他发现极限时会受到伤害。

“紫雨”

塔玛拉沃伦：斜视频闪灯，一个学校之夜，在最后一句诗，一个粉碎吉他独奏，使我们都哭热，出汗神志不清的眼泪：在底特律福克斯剧院王子，1993年4月。他爬上墙壁，栖息在剧院金色的埃及装饰上，像一只诱人的猫一样展开身体。这是第一场近乎成熟的终极音乐会，对我来说，现场音乐从来都不一样。

他栖息在金色的埃及饰物上，像一只诱人的猫一样展开身体

我第一次听到和看到紫雨是在小学，当时普林斯去了VHS流行音乐，背歌词的乐谱我太年轻了，明白，但我仍然能感觉到。我把自己想象成一个大胆的温迪或丽莎，虽然也许我也想成为一个小阿波罗尼亚和王子一样。我为《覆盆子贝雷帽》编舞，为希拉·E的《魅力人生》大摇大摆，收集B面磁带，回溯发现《肮脏的心灵》中渗出的恐惧。我可以告诉你，在我的时代到来之前，神秘的底特律电台DJ，令人兴奋的魔咒，第一次打破了王子，后来，从底特律到现在的布鲁克林，不计其数的通宵狂欢。我有过这样的故事：90年代末，我在六里路附近的一所房子里碰了一把真正的王子吉他，在舞台上跳了一支短促的、气喘吁吁的舞蹈，感谢我在粉丝俱乐部的朋友，在我刚到纽约的时候，她和我分享了她在草地球场的前排竞技场门票。这就是我接近这位艺术家的程度——或者说我想要的程度。我写了几百个我喜欢的音乐故事，但我曾经错过了一次难得的机会，去见王子，也许去采访他，因为我想从远处欣赏他——我那难以捉摸的音乐人——没有被别人的观察所玷污。我希望他是我的。

普林斯给人的感觉是个人的，就像不可磨灭的超级巨星在他们出现的时代背景下若隐若现，就像迈尔斯或莫扎特。难怪在他经过的明尼阿波利斯的四月四号，下起了明显的、佩斯利紫色的眼泪。

安迪·霍金斯：作为一个中西部的书呆子，我把电影和漫画书放在首位，而不是音乐。因此，我早期接触音乐的大部分时间都是通过配乐，尤其是那些吸引了12岁有严重痤疮、没有哥哥姐姐、口味可疑的孩子的电影。韦恩的世界，恩西诺人，还有十几岁的变异忍者海龟等等。但是有一首歌比其他的更出色：1989年的蝙蝠侠，由唯一的一位王子演唱了九首其他的世界歌曲。

很少有配乐只有一个艺术家，但当那个艺术家是王子的时候，所有关于做什么和没做什么的问题都会被抛诸脑后。谁在乎普林斯只录制了配乐作为华纳兄弟公司的一个协同计划的一部分，以促进蒂姆伯顿的电影和振兴艺术家的衰落的职业生涯？这些歌是可跳舞的，反乌托邦的，危险的，最重要的是，有趣的。”《信任》、《派对男人》、《未来》，当然还有《蝙蝠侠》——这段视频中，王子扮成小丑和蝙蝠侠的一对儿，以两张脸的方式出现。

我喜欢漫画书，最重要的是，我喜欢蝙蝠侠。但我不知道杰克关于那个孩子的事，他那洋红的雨，还有他的革命。但我可以看出，在这些歌曲中有一种对原材料的崇敬。普林斯就像漫画书中人物的活生生的化身：所有离谱的服装，对大胆色彩的热爱，以及在所有旋转的**下的一丝危险。

王子就像漫画中人物的活生生的化身

这张专辑连续六周位居排行榜榜首，销量超过1100万张，标志着普林斯变幻莫测的性格发生了变化。卷发、褶边衣服、圆点和花边都消失了，取而代之的是深色的衣服、更直的头发和连布鲁斯·韦恩都能欣赏的及膝长靴。蝙蝠侠袭击了普林斯，导致普林斯袭击了我。它开阔了我的音乐视野，把我从自封的书呆子监狱中解放出来，最重要的是，它教会了我信任。

“覆盆子贝雷帽”

阿里尔·杜海姆·罗斯：我第一次听到“覆盆子贝雷帽”时，大概快15岁了，我马上就和它联系上了。在不到四分钟的时间里，《王子与革命》描述了第一次性体验——一次理想的第一次，包括马、雷鸣和一顶覆盆子贝雷帽。结果就是一首粗俗、有格调、有感染力的歌。我记得20年后，当我听1985年的《我的铁饼手》时，我做了一个做王子的白日梦；我梦想着骑着摩托车走到我的爱人面前，把她从脚上扫下来——就像他那样。作为一个年轻的*****，我并没有变得温文尔雅，但他描述这次遭遇的方式给了我希望。回想起来，《覆盆子贝雷帽》中的一些歌词有点令人讨厌（“她不太聪明，但我知道她吻我的时候，她知道怎么踢我”）——但我15岁的时候就没有想到这一点。王子将和声、节奏和叙事相结合的能力是前所未有的，《覆盆子贝雷帽》就是一个很好的例子。

“当我的吉他轻轻哭泣”摇滚名人堂表演

丹：王子并不总是我生活的一部分。我是在《1999》和《紫雨》上映后出生的，他生动的**歌词在我成长的保守派耶和华见证会的家里不会飞(很多年后，这将被证明是非常讽刺的。）如果你让我在我生命的大部分时间里给一首王子的歌命名的话，我可能不会给它命名。

所以直到2004年，在一年一度的摇滚名人堂颁奖典礼的电视转播中，王子才走进了我的世界。普林斯是当年入选者中的一员，其中包括乔治哈里森、杰克逊布朗、鲍勃塞格、ZZ托普等。哈里森三年前就去世了，所以他的就职典礼被一场“当我的吉他轻轻哭泣”的集体表演所表彰，汤姆·佩蒂、杰夫·林恩、史蒂夫·温伍德和是的，普林斯上台表演。

这首歌一开始就相当枯燥，佩蒂和林恩交换诗句，温伍德在歌词之间玩填充和舔。在这首歌的前两分钟里，王子甚至都不见踪影，直到镜头的角度显示他，在舞台左边，静静地演奏着。他没有穿任何挑衅性的衣服，只是一顶红帽子，细条纹西装，和红衬衫（这是在他发现宗教信仰与耶和华见证会，所以他在这里的保守服装并不令人惊讶）。他甚至没有穿紫色的衣服；唯一的“y王子”的东西，在他的合奏是豹纹挑后卫在他的黄色挡泥板Telecaster，他已经玩了几十年。

他只是让他的吉他来说话

直到歌曲开始3分27秒，普林斯才挺身而出，敲响了独奏的第一个音符，并将这一表演永远地印在我的记忆中。在接下来的3分45秒里，他继续占据着舞台，让其他重量级选手保持节奏，尽情发挥自己的才华。他弹得很有感情，毫不费力，而且很有天赋，把吉他上的每个音符都哄出来，好像那是他身体的延伸。他不唱歌，不做任何有争议的事，也不把聚光灯让给佩蒂和公司。他只是让他的吉他做所有的谈话，很容易成为当晚和任何其他名人堂就职典礼的亮点。许多人后来说这是有史以来最伟大的吉他独奏。他把吉他抛向空中（它会弹下来吗？镜头没有显示）在他最后一个音符后，他消失在后台，和他到达时一样迅速而安静，没有鞠躬，没有握手，没有向观众飞吻。

王子的歌迷们当时可能觉得（理所当然地）被忽视了，因为他没有在典礼上表演自己的一首歌。但对我来说，事实上他没有更具影响力。作为一个18岁的吉他迷，他没有接触过他的作品，看到普林斯炫耀自己的音乐才华，彻底粉碎，对我来说，比他演奏一首我可能认识，也可能不认识的歌更有价值。普林斯打开了我的世界观，他的遥控器上只有几张纸条。

现在，我们的吉他永远为你哭泣，王子。

“让我们疯狂”超级碗表演

本·波普：我对王子最感兴趣的部分是他镇定自若的冷静。他对待音乐和时尚的态度是一个完美主义者，但当他站在舞台上时，他身上有一种不费吹灰之力的元素。他不知从哪里冒出来，和一个他从未见过的乐队滑上舞台，然后进入状态，或者干脆杀了一个吉他独奏。他一点也不害怕去进行一场疯狂的即兴创作，因为他知道自己的措辞中蕴含的能量和思想会压倒任何微小的缺陷。就像在超级碗赛XLI上一样——面对赛事的**设计师所描述的“白鲸的一幕”——狂风、无情的雨和闪电。NFL在中场休息前打电话给他，确保他在这样的倾盆大雨中，在露天体育场的舞台上用四把不同的电吉他表演时感到舒服。”“你能让雨下得更大些吗？”王子问。他大步走上10万观众面前的字形舞台，家里还有1亿观众在观看，他流露出自信。当12分钟的场景达到**时，你觉得王子是故意的；为了戏剧化的效果，他召唤了天气，一个宏大的姿态来放大这个小小的紫神的音乐强度。

“爬行”无线电头罩

凯西·牛顿：Radiohead的第一首大热门歌曲有时被当作一首笑话歌曲——一首博学的汤姆约克（Thom Yorke）嘲笑一个青少年的自怜。但全世界都把这首歌当作是为无家可归者而唱的国歌，2008年普林斯在科切拉演唱了一首令人惊讶的歌曲封面，结束了他的演出。王子的转变是不断改变歌曲的观点。原文中的“我不属于这里”变成了“你不属于这里”，最后变成了“我们不属于这里”——回想起来，这句话听起来像是对每一个追随他工作的怪胎的致敬。在王子的手中，“蠕动”是一种指责，一种同情，最后是一种祝福。近7分钟，慢慢燃烧的封面点燃成吉他独奏的年龄，随意地撇开约翰尼格林伍德的标志性吉他作品，赞成一些更野性，更深，更火山。普林斯后来下令从YouTube上删除所有的表演片段——作为一个完美主义者，他可能不希望有他即兴表演的记录。但在无线电头的祝福下，去年他让步了，现在的表现是有目共睹的。封面虽然粗糙，但却是他超凡才华的不朽见证。”“爬行动物”已经和我们在一起20年了，突然王子把它变成了全新的。

迪特尔·博恩：对我来说，对任何在明尼阿波利斯西郊长大的人来说，普林斯不仅仅是一位伟大的音乐家；他是我们住的地方的一部分。我在伊甸草原（我的家乡）的一座涂鸦桥被拆毁之前，我对它进行了喷漆——它的一大块仍然放在我的旧卧室里。我在帕金斯家抽烟，喝了不好的咖啡，这家店就在查哈森佩斯利公园的路上。

不仅仅是因为我们为王子感到骄傲，因为他决定留在明尼苏达州，而不是去洛杉矶或纽约——尽管我们当然是。王子一直在空中，一个永恒的存在。我的朋友听了《金属乐》后，在一个即兴的舞会上，当《神志不清》上映时，他们并没有太酷而把它点亮。在80年代末，如果你走进一间墙上没有紫色雨水海报的卧室，你会觉得很奇怪。

他一直在空中，一个永恒的存在

王子坐在紫色摩托车的座位上，俯视着你，这是不可避免的。他不断提醒我们，外面有一个更广阔、更令人兴奋、更**的性世界。更重要的是，他提醒我们这个世界其实并不遥远。它就在这里，在我们的家乡，在我们的卧室和酒吧，甚至在最白面包中西部郊区你可以想象。

我没有一首特别的王子之歌对我来说意义非凡，因为它们都是我的一部分。我有幸在普林斯决定居住的地方长大，这是一种小小的恩典，但我对此心存感激。

“奶油”

詹姆斯·巴勒姆：我对王子音乐的热爱是短暂的，但对它的记忆是持久的。直到1991年11月《钻石与珍珠》上映，我对他最伟大的作品只略知一二。但“奶油”这首歌改变了一切。我演奏了那首歌，那张专辑，以至于我在91年秋冬成为朋友的许多人都认为我是一个终生的王子迷。他们会问我其他最喜欢的曲目，让我挑出其他“王子时刻”——当然，我什么都不知道。

尽管我对普林斯、他的音乐、他的怪癖，尤其是他作为一个音乐家的高超技艺，仍然有着极大的敬意，但我再也没有买过普林斯的另一张专辑。在他57岁这么小就不幸去世的那天，这个事实在我看来简直是疯了，我一辈子都想不出一个原因。

“我会死在你身边”

我不记得第一次听到王子的歌了。我不确定是《当你是我的时候》，还是《我会死4U》，还是《涂鸦桥》，还是《娘娘腔控制》，或者是他几十首歌中的任何一首，第一次让我想到“这是什么？”普林斯的音乐，就像普林斯自己一样，总是觉得无处不在，无时无刻不在。即使我暂时不去听，他也会出现：在自助洗衣店为一群叠袜子的人唱小夜曲，在快餐店开车兜风时发出声音，或者在卡拉OK时从一个过分热心的模仿者嘴里出来。尽管有人把王子描述成一个怪诞的外星人怪人或是一个超凡脱俗的人，但我并不爱王子，因为他不人道。我爱他是因为他是一个无可非议的人。他的歌不是关于其他行星或未被发现的生命形式；他们是关于人，亲密，性和爱。他做了和我们一样的事情，因为他的音乐存在于我们存在的每一个地方（当然，除了互联网）。

王子是个无可非议的人

想象王子和我们一样是一种有益的精神锻炼。当他没有写第一单曲，也没有在售罄的体育场里打球时，他有时也会感到困惑、错误和他妈的孤独。尽管王子曾经声称他不想给我们带来任何悲伤和痛苦，但现在，突然间，他做到了这两件事。这是他迄今为止做过的最人性化的事情，也许这就是为什么这么痛。