珠穆朗瑪峰vr不像爬山，也不應該是

我在喀斯喀特的一座休眠火山腳下長大，和我的許多同學一樣，我十幾歲的時候也爬過幾次。山-真實的，光禿禿的，白雪皚皚的山-感覺像是外星人的世界。空氣稀薄；水開得更快。風從陡峭的岩石錶面掃過任何生命的跡象，海藻把雪變成奇怪的、血腥的粉紅色。在海平面上你所忽視的自然力，如夜幕降臨或惡劣天氣，會成為威脅生命的障礙。...

啟動珠穆朗瑪峰虛擬現實，這是HTC Vive的一種新的虛擬現實體驗，並不像爬山。沒有一個虛擬現實能模仿你在緩慢、麻木的幾個小時裡，在一個似乎永遠不會結束的斜坡上跋涉時，靴子下的積雪發出的嘎吱聲，也不能模仿當它最終結束時，你面前的天空開啟時的成就感。這是一個簡單的攀登，最合理的人可以管理在一天-不是一個你花幾個星期簡單地適應環境。

在任何其他媒體中，這是不言而喻的，甚至不必指出——更重要的是，它不會降低工作的價值。藝術不必模仿現實生活，只喚起它，而珠穆朗瑪峰VR從一個堅實的基礎開始。它用數十萬張真實照片拼接而成，構成了我見過的最巨集偉的虛擬世界之一，一片清新而嚴峻的風景，只有HTC Vive螢幕解析度的限制才受損。在一系列的小插曲中，參與者從營地到山頂，然後開啟一個“神模式”，將喜馬拉雅山脈縮小到安特山的大小，並給整個攀登提供了一定的背景。

但我有一種壓倒性的感覺，我們應該把這個場景作為真實事物的某種替代品，而不僅僅是一件藝術品。顯然，人們對虛擬現實抱有不切實際的期望。許多媒體報道的潛臺詞是，這將讓任何人登上珠穆朗瑪峰-出於上述原因，這是一個可怕的方式來看待這一塊。同時，這種假設也融入了Everest VR死記硬背、完全直截了當的設計中。在你被帶到某個地點並被要求做一些事情，比如走一小段路或爬梯子之前，每個部分都會在耳機內的平板螢幕上介紹。這裡有一些畫外音部分和一些物品可以拾起和扔來扔去，但這是一個簡單的線性體驗，總共持續不到一個小時。

對於某些部分，比如到達頂峰，你可以將你的控制器指向一個位置並點選它來傳送。這是一個被廣泛接受的虛擬現實技工，但珠穆朗瑪峰虛擬現實是一個罕見的地方，它沒有真正的工作。能夠如此輕易地橫越這座山削弱了它的力量。當我終於登上頂峰，揮舞著國旗登上世界之巔時，感覺很廉價。除了華麗的上帝模式，珠穆朗瑪峰的虛擬現實感覺圍繞著這樣一個想法，簡單的“在那裡”視覺上足以讓參與者感興趣，無論他們在做什麼。

當然，這純粹是有實際原因的。在大約8個月的時間裡，這段經歷從釋出到釋出，其開發人員都在等待ólfar工作室還不到兩年。在一個沒有人真正知道如何賺錢的領域，它被賣給了一個非常小的受眾，它最大的市場可能是教育環境，而教育環境通常是複製一個環境。

更清楚的是，珠穆朗瑪峰虛擬現實有它自己的力量。這是一個我們大多數人都看不到的地方的美麗寫照，也是一個小型虛擬現實工作室的巨大成就。但是，如果花更多的時間在營造氣氛或戲劇性的緊張氣氛上，而不是在直接的重建上，人們仍然很容易想象它的材料會有多深，更有吸引力。

也許關於珠穆朗瑪峰最著名的創作作品是喬恩·克拉考爾（Jon Krakauer）的《稀薄空氣》（Into Thin Air），這是一本關於1996年一次災難性登山探險的非小說類書籍。克萊考爾的話並不能從字面上告訴你這座山，讀者進入文字時知道它是從某人不完美的（和事實上有爭議的）記憶中提取出來的。但它能傳達出一種令人難以置信的敬畏和恐怖感，即使你安全地躲在半個世界之外溫暖的公寓裡。珠穆朗瑪峰虛擬現實接近直接捕捉登山者可能看到的東西。但是，這部作品很難喚起虛擬現實耳機無法模仿的感覺和體驗——如果我們要把虛擬現實視為一門嚴肅的藝術，它就不應該模仿這種感覺。

珠穆朗瑪峰虛擬現實是今天出來的巨集達電生活。它要24.99美元。